作為華語樂壇最頂級的音綜，《中國好聲音》早已經是名揚海外，不僅擁有橫掃同行的熱度，更是具備最頂級的導師配置。

雖然節目口碑連年下滑，但是縱觀歌壇裡的音樂類綜藝，至今都沒有能夠正面抗衡的存在，這就是《中國好聲音》最真實的地位。

而隨著去年《中國好聲音2020》的熱播，單依純成功回暖了節目風評，再加上即將到來的十週年盛典，節目組邀請了周杰倫坐鎮，種種跡象都透露著絕地翻盤的味道。

但我們真的足夠了解這檔傳奇節目嗎？

2012年7月，《中國好聲音》在浙江衛視橫空出世，由那英、劉歡、楊坤、庾澄慶四位頂級唱將組成的導師團隊，短短几天就風靡大江南北。

彼時正是電視音樂節目的黃金時期，不僅稱霸了各大音樂榜單的排名，更是順手結束了非主流網路歌手統治的時代，可以說這是極具意義的轉折點。

然而經過這麼多年的發展，《中國好聲音》卻開始有些虎頭蛇尾，並沒有像預想中那樣成為行業標杆。

相信不少觀眾都聽說過，《中國好聲音》商業化嚴重甚至存在黑幕情況，雖然始終沒有實錘來證明觀點，但能夠被普通路人看出端倪，也足以說明節目性質越發偏向綜藝。

這種情況對於一檔承載選手夢想的比賽而言無疑是致命的。

從《中國好聲音》第一季到今天，被討論最多的並不是誰誰誰功成名就，反而是哪位熱門選手賽後又遭遇滑鐵盧，出道即巔峰然後一路轉糊。

如今回顧歷屆冠軍，除了梁博、張碧晨依然有穩定熱度外，其他人基本上都已經消失在了大眾視線範圍裡。

甚至蔣敦豪跑去參加《創造營2021》連鏡頭都搶不到，前後加起來總時長還不足熱門咖的十分之一。

你很難想象這位糊咖是昔日的《中國好聲音》冠軍，是曾經站在華語樂壇新生代頂端的男人。

而和蔣敦豪情況類似的人還有很多，比如吳莫愁。

作為《中國好聲音》首批學員，吳莫愁應該算是當時發展最好的一個，人氣、話題熱度各方面都完勝剛奪冠的梁博，以至於不少人吐槽吳莫愁才是最應該拿冠軍的人。

但是好景不長，短短几年時間吳莫愁就從巔峰跌落谷底，先後被拍攝到在小縣城商演，濃妝豔抹絲毫沒有往日大歌星的風範。

而當沉寂了多年的吳莫愁再次出現時，她竟然已經成了一位三線演員，加盟網劇《大宋宮詞》飾演鐵鏡。

說實話吳莫愁選擇轉型是意料之中的事情，但速度之快跨度之大仍然讓人錯愕，好端端的歌手突然就成演員了，而且還是主演陣容之外的小配角。

可能這事放在今天毫無違和感，畢竟吳莫愁的名字早已經無人問津，但是以當年比賽剛結束就能代言百事可樂的情況來看，恐怕很多人做夢都沒想到會有這麼一天。

多年過去，吳莫愁音樂夢似乎已經支離破碎。

很多人說，《中國好聲音》已經提供了足夠好的平臺，選手賽後紅不了全是因為自己不夠努力，但這種觀點其實存在很大漏洞。

首先吳莫愁和“不努力”這種詞彙完全不沾邊，翻閱她以往的經歷就知道，即便是消聲滅跡的那幾年，她也從未停止過對音樂的追求，專輯和單曲更是一首接一首地發。

如果少部分人紅不起來，或許是他們自身的問題，但如果整個《中國好聲音》系列大多數人都紅不起來，那就不得不考慮一下節目本身存在的問題了。

對此我個人的看法是過度依賴導師嘉賓，以至於選手身上出現了人氣泡沫。

現在回憶《中國好聲音》這檔節目，似乎話題和熱度大多時候都維持在導師身上，比如周杰倫、李健亦或者是那英，真正靠著選手破圈的只有單依純一個人。

所以我們可以看到即便不和燦星簽約，單依純在賽後依然有很高人氣，各路資源幾乎源源不斷。

那麼反過來，沾了導師的光甚至是被“搶走”大半熱度的普通選手，賽後淪為糊咖也就不足為奇了。

另一方面，燦星對於旗下藝人的運營屬實稀爛，這已經是業界出了名的臭，能把《中國好聲音》這種王牌打成這樣的僅此一家。

所以吳莫愁的消失不能說全怪《中國好聲音》，但節目組和燦星也確實有不可推卸的責任，資本終究是隻管捧紅不管長久，賺夠了就立馬開始換下一批。

只可惜苦了這些自以為脫胎換骨，能夠圓音樂夢的選手們，一切都在現實面前不堪一擊。

現在回頭看看包括周深、梁博、張碧晨在內的“好聲音歌手”，之所以能成功很大程度上都是機遇加堅持，而不是因為《中國好聲音》。

梁博此前在《我是唱作人》中提到，因為參加了《中國好聲音》比賽導致自己被貼上“好聲音歌手”的標籤很多年，一直想要奮力甩掉卻發現困難重重。

如果不能打破這種固有印象，最終只能淪為敗者，在選秀歌手的話題中無限沉淪。

而這就是《中國好聲音》只管比賽不管賽後運營的最嚴重問題，只可惜很多人都沒有意識到。

從當年的吳莫愁、張瑋、關喆，到後來的李琦、張磊、旦增尼瑪、邢晗銘，不知道《中國好聲音》到底還要毀掉多少人才會醒悟。