國產古裝劇偃旗息鼓幾個月後，終於在11月迎來了第一波回潮。
《鶴唳華亭》《慶餘年》這兩部正劇體量的古裝權謀劇先後登入網路平臺，低調上線。而且兩部面相上都頗具爆款潛質。
眼瞅著一週過後，《鶴唳華亭》反轉情節一團散沙，《慶餘年》豆瓣評分8。0分，比開分時還漲了0。2。
說到《慶餘年》，就不得不提本劇的
編劇王倦
。
《演技派》的播出，讓更多人瞭解到了編劇這個幕後行業。而相比於正的黑紅戲精線，王倦走的是
親民偶像線
。
中間為王倦本人
其他電視劇粉絲追的都是明星、偶像，到了這裡，網友們追起了編劇，王倦可謂是娛樂圈裡的一股清流。他擔當編劇的劇，總的來說有一個定律：
難得爆款，但幾乎每部口碑都很好。
2013年的神劇《舞樂傳奇》評分8。8，至今網路的各個角落都流傳著它的傳說。
而近期則有暑假播出的《大宋少年志》，評分8。2。《大宋少年志》剛開播時劇還沒上熱搜，王倦自己先上了熱搜。不過這部劇被同期兩部爆款（《陳情令》和《長安十二時辰》，都是8。3分）蓋了過去，也是可惜。
照此看來，《慶餘年》這類大劇，分數還會往上漲。寧財神、於正之後，編劇圈實紅的王倦也可以準備準備正式“出道”了。
《慶餘年》改編自貓膩的同名網文IP，籌備之初便預定了三季，五年內播完，可謂是野心不小。
但是這部劇有一項致命弱點——
它有著正劇的體量，卻絲毫沒有正劇的自覺
。
從前期開拍到後期宣傳，這部劇應該是沉鬱厚重、質地精良的正劇。然而從人物妝容、到服飾佈景、到後期配音打光，與隔壁《鶴唳華亭》做對比，已經不能說是稍顯粗糙。
但《慶餘年》能夠評上8分，還是國產電視劇熱度第一，不是沒有理由的。
這部劇的原作小說，屬於早年十分流行的大男主穿越爽文。
久不看網文的小方我一邊好奇這年頭穿越文改編電視劇，還能玩出什麼新花樣；一邊又擔憂，古裝型別劇零宣發上線，證明大環境依舊不好。而廣電前有建國後不許成精，後有古裝劇“禁止穿越”，不改難以生存。
然而王倦編劇的改編非常有想法。
標準的“魂穿”情節以劇中劇的形式呈現——大學生張慶寫了一部科幻小說，以
“假如生命再活一次”
為主題，而原作中的穿越情節，變成了虛構的小說故事。
這麼一改，一方面保留了原作的設定，劇中劇的形式比主角直接穿越更有新意。而且超越以往穿越劇停留在表面的時代轉換，而是一種觀念性的穿越時空。
另一方面，科幻小說的主題反過來又
強化了劇作深度，定下了整部劇的主基調。
即
現代
思想
和古代文化
制度
的碰撞
，以及
對生命的再審視。
這一改引得網友紛紛稱王倦“過審鬼才”。同時也證明，即便創作者戴上了鐐銬，但是隻要敢想敢開腦洞，沒有過不了的劇。
而王倦這樣闡述他的改編思路，“
以現代觀念介入古代生活，在虛擬世界中營造一種戲劇衝突。
”
這種衝突在劇中將會以
現實與理念的對撞
來呈現。
範閒勸說一直以來都在為別人而活的五竹叔：“找到自己想做的事，為自己而活。”而當他如此對照顧他的下人這麼說時，滿院子的人卻誠惶誠恐，在地上跪伏不起。直到範閒轉變態度對他們大吼，他們反而覺得親切。
平等自由的思想與奴僕觀念的對立
，此為一。
還有範閒母親葉輕眉的理想主義：“我希望這世間，再無壓迫束縛，凡生於世，都能有活著的權利，有自由的權利，亦有幸福的權利。”
同為現代人的範閒當然能夠理解他的母親，但那積滿了塵灰的刻字石板卻透露出一個資訊，那就是世人不理解他們。所以範閒與僕人們的對話基本上是雞同鴨講。
理想與現實的割裂
，此為二。
現代人權思想與古代封建制度的對抗這個論題，往大了說，很大。不過王倦老師卻巧妙地化大為小，將問題落於一點——
人應該怎樣度過這一生
。
這種價值觀，正，但又不說教。
《慶餘年》用搞笑娛樂做表，情懷理想為裡，以為這次王倦編劇又做了部沙雕劇，沒想到最後竟然還能迴歸正劇，佩服。
除了劇作立意高遠外，最直觀的當屬
超強的演員陣容。
劇中兩個處於權力頂峰的角色——慶帝和陳萍萍，分別由陳道明和“達康書記”吳剛飾演。兩位老戲骨一出場，人物的陰險狡詐、威嚴冷靜呼之欲出。
年輕演員裡，除了實力和流量兼具如張若昀、李沁等，還有當紅頂流小生肖戰，和《我和我的祖國》裡“一站成名”的小演員韓昊霖，年僅十歲卻把擁有現代成年人靈魂的小范閒演得活靈活現。
而這部劇中最讓人驚喜的，還要提名“相聲”演員郭麒麟。
他飾演的範思轍，是範閒同父異母的弟弟，表面霸道紈絝、懶惰任性，實則心思單純、頭腦簡單，唯獨對錢十分敏感，有著極靈敏的商業嗅覺和天才般的經商頭腦。
這張表情包我能笑十年
而相聲世家出身的郭麒麟，不開口倒是有種醜萌感，一開口就生生把這部劇演成一部單口相聲。
對錢不是一般的敏感，堪稱“人肉計算器
有人如此評價王倦：其他編劇的路數是“人人為主角”，王倦編劇的路數是“人人為主角”。他十分擅長處理人物群像戲，塑造的每個人物都性格鮮明，可以說人人都是主角。
有愛財如命又天賦異稟的範思轍，還有滕梓荊雖看透世態炎涼，卻仍舊保有士為知己者死的俠義，貪財愛佔小便宜的王啟年也有其古道熱腸的一面。
而說到王倦老師的拿手好戲，用一句話概括——
男主必穿女裝，反轉必有高能。
《舞樂傳奇》《大宋少年志》
不對，王倦老師的拿手好戲，當然是
一波三折的反轉。
儘管《慶餘年》是改編劇，但王倦仍然不遺餘力地加上了自己的表達，每一次劇情反轉都在深挖人物的另一個層次。
每當觀眾以為看到了最終定局的曙光時，卻突然發現這一切都是假的，人也是“假”的。
多面性的人物讓觀眾在觀劇時總是無法站在上帝視角，人物與劇情的相輔相成，不知不覺地把觀眾也捲進來，一邊猜測此人是好是壞，一邊大呼“沒想到”。
不過這些精彩，還是留給大家去劇中去尋找吧。
《慶餘年》配上王倦這位不正經的編劇，也算是獨闢蹊徑，找到了一條古裝型別劇的新路子，並且在遠離正劇奔向沙雕劇的邊緣瘋狂試探。
王倦對劇作的改編，另一方面又使之跳出了原作的框架，讓更多的非書迷也能夠無門檻地進入劇情，並在原著黨、明星飯、偶像廚之外，還增加了一席“座位”——編劇粉。
畢竟，
好故事才是王道
。
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