劉家良電影裡有黑暗有苦難，但消除的方式都簡單直接、乾淨利索

“硬橋硬馬”是嶺南武術中的專用詞語，意在形容手臂——橋手的堅實，與下盤樁馬的穩固。後來，它被用來描述香港武俠、功夫片中“南派”動作表演的風格。劉家良在接受媒體採訪時曾經這樣說過，“人們一說飛來飛去，就想到程曉東；一說到總是在打，就想到袁和平，而我劉家良是硬橋硬馬。”

的確，劉家良是“硬橋硬馬”風格當之無愧的開創者與代表人物。這與他的出身有關。前面說過，他是黃飛鴻的三傳弟子，是嶺南洪拳的正宗傳人。而“硬橋硬馬”正是洪拳最明顯的特點。

中國武術文化本身具備強大的教育功能，這是很多武術家都公認的。正是洪拳的習練，培養了劉家良獨特的個性與品格。很多人都知道，劉家良的性格剛強、倔犟，凜然難犯而又敏銳犀利；談吐中常有攻擊性，不留情面。這無疑與他一身崇尚剛猛的功夫有關。而這一特點，在他成為電影人之後，也極大地影響了他的作品風格。

看過劉家良拍攝的功夫電影，我們會從那些全部以他為主設計的武打動作場面中現，無論是表現南拳、象形拳，還是北方拳種；無論是融合了“北派”、體操和雜技，還是運用“威亞”營造奇觀，他都離不開一個“硬”字，也就是技擊品質、攻防威力和一往無前的英雄氣概。

承載著武打動作的故事情節和人物也同樣。劉家良電影裡有黑暗有苦難，但消除的方式從來都簡單直接、乾淨利索、以暴制暴、痛快淋漓。三德和尚、小侯、洪熙官方世玉、黃飛鴻等等，無不是剛強勇猛、不屈不撓的男子漢。這是另一種意義上的“硬橋硬馬”。不僅電影風格，在拍攝的題材選擇上，劉家良也表現出一種在他人看來近乎固執的“硬”氣。

十年代初期，拳腳功夫片已經出現了下滑趨勢，前有劉家良自己創造的少林電影高峰，成龍的《師弟出馬》更成為他人難以超越的功夫喜劇經典，但輝煌過後是低谷都市動作喜劇適時興起，漸呈取而代之之勢。在這種情況下，劉家良不信邪，仍堅持要以功夫取勝。

現在有人常詬病他的這種做法，說他只管由著自己的喜好和擅長“埋頭拉車”，而不顧及環境和形勢發生的變化。其實他並非自我封閉，大多數是有意為之——他要挑戰潮流，證明自己的不凡。而他的老闆對此似乎篤信不疑。