“
也許，她終究還是活出了自己的。她將自己的生命，編織成一襲華美的袍，上面爬滿的不再是蚤子，而是海棠花。
”
關於張愛玲，作家葉兆言說：
她的一生，就是一個蒼涼的手勢，一聲重重的嘆息。
張愛玲，民國時期中國女作家。
在這個年代，白話文興起，不少文人曲線救國，比如魯迅，蕭紅，又有一批生來浪漫嬌人的才子佳人，他們出生名門，受過西洋教育，是那個年代嶄新的一批年輕人。他們多情自傷，成為那個年代美麗的風景線，比如徐志摩，比如林徽因，三毛，他們解放了自己的雙腳，走出國門，去看夕陽西下的美好。
但要說能夠被稱為“她一直以來是個說不盡的人物，有著說不完的話題，她像一本未完的《紅樓夢》，一樣引得世人對她進行各種解讀”這樣的一個人只有張愛玲合適。
張愛玲好茶，她筆下的“茶”範圍不但廣，且細緻有韻。都說“詩清只為飲茶多”，在令人低迴不已的故事裡，在那一個個栩栩如生的女主角里，那些道似無情卻有情的文字，我們不難找到她對茶的依戀與喝茶主張……
《怨女》——銀娣
《怨女》中的銀娣，歡喜地一樣樣東西都指給嫂子看“裡床裝著什錦架子，擱花瓶、茶壺、時鐘。”
那茶壺如此鄭重被收放，可見是心頭愛，說不定銀娣上吊前“拿桌上的茶壺，就著壺嘴喝了一口，冷茶泡了一夜，非常苦”的這茶壺就是那茶壺。
這是她自殺前的心情寫照：清冷又苦澀。一口茶就道盡了銀娣的難處。“就著壺嘴喝”有不管三七廿一，死意已決的味道。
後來姚家分遺產那天，她非常緊張，擔心自己會被欺負，她可吃不起這種虧，因是花了前半生的青春與一個初戀換回來的。
張愛玲輕描淡寫幾句，“站著就喝，也許是左計右算想得出神了，來不及坐。”“熱”與“冷”的對比，是喝茶老行家的神來之筆，不喝慣茶的人難有此體認。
銀娣該是女主角中算最愛喝茶了。在穿孝期不能戴耳環，她耳朵眼裡塞的是根茶葉蒂，如此凡事有茶，可知是真的喜歡。其它借用茶來描畫情節的小說頗多，都著眼在男女關係上。
《桂花蒸》——阿小
《桂花蒸》裡阿小的男人，並沒有明媒正娶她，也無金戒指，更養不活她。阿小自己在洋人家當阿媽。男人來找她，“她給男人斟了一杯茶，她從來不偷茶的，男人來的時候是例外。男人雙手捧著茶慢慢呷著……”以一杯偷來的茶，用喜劇效果，完成了阿小的悲壯愛情。
要知道，“蘇州孃姨最是要強，受不了人家一點點眉高眼低”，阿小可是從來不貪的，如今卻甘心偷茶，要是叫哥兒們察覺了，豈不英名盡喪？晚節不保？偏她又這麼地理直氣壯。
《紅玫瑰與白玫瑰》——嬌蕊
茶在嬌蕊手上又兩樣了，是拿來調情專哄振保的，不必趕著喝。
她千方百計讓他知道她記得他說過“喜歡喝清茶，在外國這些年，老是想吃沒的吃。”使得他心猿意馬，恁地任性。要真的很在乎一個人，你才願意記住他愛吃什麼喝什麼這類勞什子，嬌蕊並不隱瞞。
看他們兩個如何各懷鬼胎，互相誘惑，“阿媽送了綠茶進來，茶葉滿滿的浮在水面上，振保雙手捧著玻璃杯，只是喝不進嘴去。他兩眼望著茶，心裡卻研究出一個緣故來了。”
振保的定力其實非常有限，禁不起嬌蕊一個媚笑。他躊躇半日，只為在找應當和嬌蕊睡覺而又不必自責的理由。
嬌蕊呢，“低著頭，輕輕去揀杯中的茶葉揀半天，喝一口。”放肆的“把一條腿橫掃過去，踢得他差一點潑翻了手中的茶。”
大家仍不十分確定對方的心思，又管不住自己的心思時，唯捧著杯茶默然。一則無聲勝有聲，可藉此眉目傳情。二則可一邊籌劃如何將對方拿下馬來。
茶在整個調情過程中被描寫得富吸引力，兼生活化。張愛玲對喝茶細節的敏銳感受，顯示出其喝茶門檻非常精。
最後嬌蕊出去了，“將殘茶一飲而盡，立起身來，把嘴裡的茶葉吐到欄杆外面去。”把嬌蕊一意孤行，準備狠狠地愛一場的決心表露無遺。
《半生緣》——曼楨
曼楨與世鈞那悠悠“半生緣”，亦算是始自一杯茶。這杯茶，想來和坊間“像洗桌布的水”的茶相似，無香無味，只略帶少許茶色。
他們幾個人要跑堂拿紙來擦擦筷子要不到，曼楨便道：“就在茶杯裡涮一涮吧，這茶我想你們也不見得要吃的。”順手便幫世鈞洗了。
張愛玲用旁敲側擊的手法，淡然落筆的“茶”範圍不但廣，且細緻有韻。
從收藏茶壺、就壺嘴喝茶、英式下午茶、從玻璃杯沖泡、用蓋碗喝之到洗筷子、塞耳朵眼以及杯沿的胭脂漬等令人低迴不已的故事裡，不難找到她對茶的依戀。而透過曼楨、嬌蕊、銀娣和阿小這些人物的眼裡、心裡，你會發現，其實，張愛玲比任何一位茶人更像茶人。
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