從中國電影史以來，中國有很多影片被罵沒有內涵。確實，事實也正是如此。現在很多都是賣情懷。不是所有小鮮肉都能撐起一部劇，也不是隻用老演員就可以讓電影變得豐富起來。好電影敢於觸及人性深處，它的內涵需要深入挖掘，而並非浮於表面。有一種情不知何所起的感覺。我們需要的是一-種能夠引起別人共鳴的電影。我覺得好電影分為兩種，-種是讓所有人都認可，經久不衰，成為永久經典的電影。另外一種是褒貶參半的，誇他的人能把他誇到天上，貶低他的認為一文不值，這種電影更值得討論。而且這種電影經過推敲，解剖。終於被大部分人認可。其實這也是種本事。

1《捉妖記2》“狗尾續貂“一詞，形容該片是最好不過的。第一部的問世還是給人驚喜的，但，是這一部是真令人失望至極。完全就是把自己當超低齡閤家歡拍的，故事也是太簡單、太平淡了一些。整體感覺像個番外短片的容量，非當續集拍哪能不彆扭。不過，怪物倒是仍然跟上部一樣醜。其實第一部還挺喜歡的，這部真是失望。

2《前任3：再見前任》說實話，這部影片裡面的戀愛很世俗、很無腦，雖然反映出的道理卻是不少都市男女都會經歷的，而且有很多小細節是雞毛蒜皮中的每個人都能感受到的。這或許是電影中可圈可點的地方了。但是，似乎也就僅此而已，影片整體_上，價值觀有點畸形，高潮推動有些矯揉造作。而且全篇都是吃飯，喝酒，聊天，拍得好像室內情景劇，毫無生活氣。

3《奇門遁甲》看得出導演還是有些實力的，但是在該片中，他似乎是把更多的想法用在了特效。開場的幾分鐘，確實是足夠吸引路人，特別是老闆娘的腿，加分啊！但是，劇本內容的弱，男主的面癱式表演，還有其他所有演員面具化表情，以及反派象徵性的打鬥，都實在是看之精彩，食之無味。可惜了兩位老牌演員的加入，戲份太少。

4《肥龍過江》本人覺得，該片估計是王晶把那根叼著的煙抽完，劇本也就出來了。衝著甄子丹，以及帶上足夠的寬容心才能把它看完。主角有洪金寶的身材和成龍的動作風格，-招一式倒還是甄子丹自己的影子，凌厲利索。但都2020年了，還拿“胖子”作笑料，關鍵還不好笑，對劇情和人物本身的影響更是幾乎為零，不知道王晶在做什麼；唯一-可稱得上笑點的地方是《殺破狼》彩蛋。

5《後來的我們》劇情本身沒啥亮點和新意，情緒鋪陳還湊合，但是有點單薄。多半星是因為演員，周冬雨的演技依舊亮眼，兩個人前期打打鬧鬧的劇情觀感舒服，自然真實。劇情從兩人雪地裡尬劇名開始尷尬起來，後面就是大型MV煽情湊時長現場了，感動的點在於老人趴著寫信那裡。另外，黑白色調的運用太淺顯了，生怕觀眾看不懂嘛，非得說出來就尷尬了。

6《港囧》整一個片子都是對香港電影及文化“拼接貼上”式致敬，經典配樂穿插其間的時候確實有被勾起對那個黃金時代的懷念。只是劇作邏輯實在說不通，或許男主在見到初戀的那場戲應該完全由女方來挑明，男主在看見DV前做出任何悔悟性的反應都是沒理由的，前面沒有任何鋪墊更不足以做支撐。

7《小時代》這是不得不提到的小時代系列，整幾部電影都可以稱作為姐妹花“撕逼”系列，同時，也一貫秉承了郭敬明“不說品牌就難受”的畫風，奢侈高貴，華而不實。拍攝手法也一-直令人），著迷總而言之，這樣的電影，商業價值的確高，但卻不能令人深思。

8《西遊記之大鬧天宮》我認為的名著翻拍要麼是技術。上有突破，要麼是故事核心。上有突破，這部作品沒有。邀約了一大堆華語圈大碗估計都花光預算了，原本寄望的視覺效果也是不敢恭維。在限制時長裡講太多的故事宛如記流水賬，是真的很難看得進去。可能小朋友會刺激這個未聞的神話，但面向成年觀眾群體，這部就是沒有及格。

9《上海堡壘》或許《上海堡壘》是2019年華語電影最不賺錢的，也是流量明星進入轉折點的一部標誌電影了，同時也揹負。上了給中國科幻電影抹黑的“罪名”。羊群和海嘯效應，讓《上海堡壘》_上映第一 -天就遭遇了各種腰斬，導致排片一下沒了影，口碑和票房也一落千丈。《上海堡壘》據說投資了3。6億，但結果只拿到了1。23億票房，直接賠得底褲都沒有了。此外選角和造型上，也成為影片最大的敗筆，近年來流量鮮肉在大熒幕上的表現，絕大部分都不爭氣，觀眾已經被無形培養出天然排斥感。

10《三槍拍案驚奇》這部看完，好像只記住了歌曲，他大舅他二舅都是他舅。很難想象這是張藝謀拍的電影，無聊至極，毫無可欣賞的幽默，令人昏睡不已，除了其中的那段辯論不錯外，其餘都是扯淡，而且三槍都莫名其妙的三槍，總之宣。傳過剩，不是一部什麼好片子。