提到《獵兇風河谷》的氛圍感，必須說說創作者泰勒·謝里丹。
他憑藉16年的《邊境殺手》獲得第68屆美國編劇工會獎電影獎和最佳原創劇本獎提名。
這部電影講述了一個CIA利用墨西哥毒販之間的相互屠殺、以暴制暴維護正義的故事。
電影海報中那句“在黑暗中越走越深，得到的真相也就越來越黑暗”完美契合這部電影帶給觀眾的思考和恐懼：民眾的沉默是不是可以利用？以暴制暴這件事有沒有底線？對生命的尊重應不應該劃分國界？
影片中多次出現對墨西哥的俯拍畫面，植被稀疏的沙漠、灰暗擁擠的貧民住宅區，所到之處毫無生機，令人感到壓抑和窒息。
影片中每一次重要場景的出現都伴隨著低沉深重的BGM，讓觀眾的單調重複的樂聲中更加清晰地感受來自內心深處的恐懼。
隨後，謝里丹又憑藉17年的《赴湯蹈火》獲得第89屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本提名。
這部電影劇情直白簡單，沒有轉折、沒有懸念、沒有花裡胡哨的特效鏡頭，就是一個走投無路的人所作出的最後抗爭，是一場執法者和違法者的對峙。
當銀行透過房貸壓榨平民，當貧窮成為一種必須繼承的“負面遺產”，沒有出路的人因極度絕望而變得麻木不仁和粗蠻無禮，他們應該被責備嗎？
西部片+公路片的風格，還透著紀錄片也有的寫實風，路邊閃回的廣告牌、破敗蕭條的村莊、穿插其中的長鏡頭，這部電影的每個鏡頭都透著荒涼和野性，荒涼的是景色、也是現實；充滿野性的邊境風光、也是片中人物。
將所有景區糅進黃沙之中，於“美國西部風情畫”之中剖析真正的德州精神，不加掩飾地為觀眾展示一個真正的美國。
到了2018年，謝里丹不再僅僅滿足於寫故事，而是從編劇晉升為導演兼編劇，攜《獵兇風河谷》一舉拿下第70屆美國導演工會獎最佳新人導演獎提名、第70屆戛納電影節“一種關注單元”的最佳導演獎。
《赴湯蹈火》和《邊境殺手》均是兼具氛圍感和深刻性的影視佳作，而前兩次試水成功便註定這部《獵兇風河谷》不會平凡。
1。以氛圍感刻畫人物，野外場景營造壓抑感。
男主人公在茫茫雪原中發現了一具屍體，調查發現這名死亡的18歲印第安少女生前曾赤腳在零下20℃的冰天雪地中奔跑了十公里，最後因呼吸過多冷空氣引發肺出血而死。
野生動物追蹤者Cory協助FBI女探員Jane破案，過程中發現了印第安少女死於非命的秘密，也揭開了Cory作為一名父親所經歷的巨大傷痛——他的女兒也慘死了在這片雪原上。
天地之間一望無際的雪白、枯槁的樹林、遠方巍峨的高山、不時出現的野獸、寧靜而猛烈的暴風雪……這些景物不時出現在鏡頭中，將懷俄明州的極寒從鏡頭之內延伸到觀眾身上。
多次出現的遠景鏡頭和航拍畫面勾勒出人跡罕至、荒蕪空曠的野外場景，營造出無比壓抑沉悶的基調。
當cory騎著雪地摩托車賓士在雪原之上，鏡頭歸於寧靜，只剩下摩托車的轟鳴聲，讓人頓感人類在大自然面前的渺小。
影片前半段比較沉悶，情節推薦稍顯緩慢，鏡頭語言冷峻剋制，敘事性極強一度削弱了影評的懸疑色彩。
這樣設計的好處在於線索和情緒鋪墊到位，氛圍營造得恰到好處，這為影片進展到後半段爆發最大沖突做好了充足準備，人物和觀眾的情緒同時被引爆，成就了雙方對峙時精彩絕倫的槍戰戲份（最後的復仇太爽了）。
2。小切口＋大背景揭示少數族裔的困境
謝里丹的作品深入遠離都市的荒涼之地，將鏡頭對準被社會邊緣化的群體，透過故事勾勒出美國社會的現狀，反映社會問題。
純靠情節取勝是謝里丹的商業片不太像商業片的原因，也是他的作品兼具故事性和娛樂性的魅力所在。
不論是《邊境殺手》，還是《赴湯蹈火》，又或是《獵兇風河谷》，當法律無法保護受害者，“以其人之道還治其人之身”私刑正義橫空出現，成為最有利的匕首。
《獵兇風河谷》改編自發生在印第安保留地的真實兇殺案件。
隨著Cory和Jane的調查深入，影片透過倒敘的手法揭示了少女死亡的原因：她來到男友宿舍享受二人世界，被男友喝醉的同事們撞見，同事們見色起意，圖謀不軌。
男友為了保護女友而與同事們發生正面衝突，被同事打死。之後，幾名同事輪姦了少女，少女逃出宿舍，赤足在雪地狂奔十公里，最後慘死。
印第安人保留地是美國白人為印第安原住民提供的獨立自治區域。
這裡是人間地獄，因為當地政府不作為，生活在保留地的居民長期被貧窮、毒品、犯罪所困擾。
這裡是犯罪天堂，因為美國主流社會幾乎遺忘了印第安原住民，保留地變成了警力不足的“三不管地帶”，實際上變成了文明社會中被孤立的法外之地。
不知名少女之死的背後隱藏著這片被文明社會遺棄的荒蠻之地的骯髒墮落：毒品交易、暴力犯罪、槍支氾濫、強姦案頻發、法律意識淡薄。
在影片最後，Cory通過出色的槍擊技術扭轉戰局，在遠處狙殺了多名歹徒。他發現有一隻漏網之魚，於是隻身前往，將他逮捕，綁在雪山上。
他詢問這名罪犯的動機，罪犯回答說：“你知道這冰冷的地獄是什麼樣子的嗎？什麼娛樂都沒有，沒有女人也沒有樂趣，只有雪和寂靜。”
至此，影片的創作初衷才清晰地呈現出來：罪犯之所以是罪犯，是因為社會給予了他們成長空間。
當我們凝視黑暗，就會發現：黑暗之後，是更黑的黑暗。
這是一個典型的謝里丹式的故事，小切口和大背景相得益彰，透過情節簡單的故事展現時代的悲哀。
自我文化衰落的土著社群、自以為是的入侵者、社會對邊緣化人群的冷漠無視，《獵兇風河谷》將少數族裔的困境展現得淋漓盡致。
影片最後用文字告訴觀眾：每年都有許多印第安女性離奇失蹤，卻因為家屬的隱忍瞞報和警方的不作為而徹底在人間蒸發。
沒有懸念轉折、沒有視聽盛宴，鮮血和殺戮本就簡單直白，真正能夠有力撞擊人們內心的是殺戮之後一切歸於正常的平靜。
連正義和法律也無法覆盤的故事真相被大雪掩蓋，無助的受害者為了“一個公道”在天地之間不停奔跑，卻連犯罪者的痕跡都追不到。
終究，只有邪惡才能遏制邪惡。
3。最後，簡單說說Cory這個人物。
一個是被喪女之痛折磨多年的Cory向Jane講述了自己曾經的經歷，他強忍淚水說“女兒的屍體被發現時已被土狼吃的殘缺不全”。
那一刻，作為觀眾，我透過Cory面部表情的平和窺見了這位父親內心的千瘡百孔，同時傑瑞米透過異常冷靜的方式講述悲慘過去，這又很好地契合了影片前半段所塑造的他睿智勇敢、理性鎮定的人物形象。
傑瑞米雷納的完美演出讓Cory這個人物具有了震撼人心的真實感和立體感。
