今年的香港金像獎爆了個冷門，一部小成本邊緣題材電影《叔·叔》入九得二（入圍9項香港電影金像獎，並最終拿到最佳男主角和最佳女配角獎）

新晉影帝是香港老戲骨太保，1950年出生的他已是古稀之年。

從影50載，他見證了香港電影的盛衰起伏。儘管在他的演藝履歷中，永遠是千年不變的反派配角。他自己也未曾想到，自己年逾七旬首次擔綱男主角便影帝桂冠加身。

作為鋼鐵直男的他更是從未想到，自己會出演展現性少數族群真實生存狀態的同志影片。

但生命就是這樣，正因為充滿莫測的未知，與勇敢的嘗試才充滿趣味和具有意義，不是嗎？

01 百部影片，全是配角

太保本名張嘉年，1950年10月21日出生於中國香港，小時候是在臺灣度過的，所以他是少有的諳熟臺粵兩語，兼通兩地演藝人脈的戲骨演員。

他18歲入行。先在邵氏，後加入嘉禾電影，陰差陽錯就一路演了下來，一演就是半個世紀。

這裡還要說一說他的藝名“太保”的由來。據說因為他小時是在臺灣度過，回港後同學們戲稱他“臺保”，後來他便根據諧音給自己取了個非常符合所扮演的黑道馬仔風格的“太保”。

他1980年加入成家班，之後便一直在成龍、洪金寶的電影中跑龍套。《A計劃》、《警察故事》、《飛龍猛將》等成龍電影他都有出鏡。除此之外還和周星馳、周潤發等巨星有過合作，是香港電影裡叫不出名字的熟臉。

這些當然都不算是他的“作品”。

跑龍套，扮演邊緣小人物當然是辛苦的，甚至是心酸的，嘴裡被塞紙，從高處往下掉，讓人拳打腳踢。還一天拍三組戲，臺灣香港兩頭拍，上午一組，下午一組，晚間拍完坐最後一班機回港，第二晚又飛回臺灣……但他不以為苦，認為那是做演員必經的同時也是必要的磨鍊。

如果說“不想當將軍計程車兵不是好士兵”，那麼，凡是做演員的大概沒有不想演主角的吧。太保肯定也做過金光燦爛的明星夢，但他從來沒有想到，自己會演一輩子的配角，而且還都是一些搞怪反派的小角色。太保參演的電影型別豐富，無論是七八十年代流行的的殭屍片、成龍的功夫喜劇或是洪金寶的福星系列、以及黑幫電影、古裝武俠片，他“全方位發展”，但最出彩、同時也最令人印象深刻的莫過於香港幫派電影中的那些反派配角。

儘管多是一些鏡頭不多、臺詞少得可憐的“丑角”。但正如太保本人所言，他享受著做演員的樂趣。那是香港電影的黃金時代，而且做功夫片的電影人又自存一份江湖豪氣，太保十分懷念那段時期，他說那是最好的時代，即便一天都沒有自己的角色，發薪時照樣不會少了他的。大家拿到薪水便吃吃喝喝，十分開心。

但有一點，那就是隻要工作便須十二分的認真投入，否則捱罵無人同情。港人的敬業觀念由此產生。

太保至今出演電影100餘部，僅上世紀八九十年代就在近70部港片中露臉演出。

成家班成員大都屬於幕後人員，演技較為欠缺，太保則是個例外，他是成家班演技擔當，

極為擅長出演一些邊緣人和帶有喜感的角色。

他儘量賦予那些不起眼的小人物以人性光彩。

那時太保應該就在默默地磨礪著自己的演技，也一定醞釀著自己的表演抱負。

02 初次主角 ，成為影帝

九十年代末，隨著好萊塢特效電影來襲與內地電影工業強勢崛起，香港電影黃金時代走向尾聲，太保與其他配角一樣，面臨著要麼經歷陣痛轉型、要麼靜聽天命沉浮的既定宿命。

對比成奎安、何家駒、黃光亮、李兆基一類人設鮮明的“惡人專業戶”演員，如太保之類“諧星”“丑角”的配角，即便是黃金綠葉，也註定面臨更加狹窄的生存空間。

2000年，尋求轉機的太保回到臺灣，參演愛情片《運轉手之戀》，出演男主角的父親一角。看似尋常但老到精微的表演令年過半百的太保拿到人生中第一個電影大獎—第37屆臺灣電影金馬獎最佳男配角。

距1984年以《公僕》一片入圍第二十一屆金馬獎最佳男配角而初次獲得肯定，已經整整過去了16年。

但這16年他並沒有白過，那些一個個不起眼的小角色，在別人看來或許是敷衍便可謀生的工具，在他來說那一定是精誠定可日進的技業。

他無法輕慢它們。

至此，太保成功轉型，從那些很難賦予深刻內心體驗的“蔥花”角色真正過渡到五味俱全的表演盛宴，從此開啟演藝人生的第二篇章。

這時，距他真正的華彩篇章還需要20年。

近些年來，太保逐漸參演多以展現社會底層或者邊緣人群生存狀態及內心世界的藝術影片，如在《踏血尋梅》中扮演內地新生代女演員春夏的父親。

儘管仍是戲份無多的配角，但早已閱盡滄桑的太保，呈現在熒幕上的形象，張弛之間盡顯從容，有了歲月賦予的深刻入骨。

2007年他憑藉《鐵樹花開》獲得金鐘獎戲劇節目男配角獎

然後，他50年磨一劍，終於等到了讓他厚積薄發，大放異彩的《叔。叔》。

在片中，太保飾演一位在人性本心與親情倫理之間尋求微妙平衡的老年同志。他的表演深得香港電影評論學會嘉許：“生活化的自然演繹，由抹車開始，舉手投足完全進入角色狀態。從容淡定，低調內斂，慾望埋藏心底，又在蠢蠢欲動，暗暗試探……太保把傳統家庭角色與個人情慾之間千迴百折的心理掙扎，透過細膩的反應，精準拿捏，一臉沉默已叫人動容。”

無表情，最激烈的表情不過是牽動嘴角微微含笑，但那種底層小人物在真實人性與社會定義之間割裂撕扯的內心暗湧，讓不止同志觀影人群，亦令每一位艱難求生的都市人產生感同身受的生之哀涼。

可是在一年前，當導演楊曜愷找到他，邀其出演自己的老年同志文藝片《叔。叔》時，太保心內無底，完全不知自己是否能勝任這個太過陌生的角色。他的兒女也表示懷疑，只有太太看過劇本後極力支援。

但他並沒有立即答應下來，而是認真考慮了一段時間。最後，也許是被導演楊曜愷三度赴臺的誠意打動，也許雄心猶存渴望再度挑戰自我，他接下了這個與自己過往人生經歷全然不同的角色。

但人性終究相通。最終，憑藉幾十年的人生閱歷與演藝功力，太保將躲在櫃裡多年的70歲男同志柏的一段暮年之戀，用淡然表情下深刻的情感展現，令人信服亦唏噓感嘆地塑造出來，贏得一片彩聲。

甚至連兩個老年男性之間令人“提心吊膽”、唯恐“目不忍視”的激情鏡頭，也展現得自然溫馨。太保與片中“戀人”的扮演者袁富華原本並不相識，但兩位戲骨演員合作起來默契十足，開拍前不太需要讀本、排走位，兩人直接投入角色當中，一氣呵成情感便自然呈現。

太保說：“其實整部電影就是講友情、愛情、親情，我們都是用眼神，眼神對下去就有火花。””

而他也透露自己生活中不乏同志朋友，“我尊重任何人，我不會有色眼光。他們也只是普通人，跟男歡女愛是一樣的。”

平等的態度，真誠的理解，用心的詮釋，準確的呈現，這座金像獎實至名歸。

半生龍套生涯始終不改初心。他用整整50年的光陰，詮釋了何為演員。

獲得殊榮後，太保淡定表示：“得不得獎不多想，還是希望在影視產業多一點努力。”

他覺得，有句老話“養兵千日用在一時”，所以就算當年拍很多戲被別人打到飛起，他都不會有怨言，當然有得揀的話，還是喜歡拍文藝電影，在演技上更有發揮。

年過七旬，他仍是熱愛表演，這個年齡，“熱愛”已完全過濾掉一切功利雜質，如同初戀一樣純淨。

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