作者丨李湘雨

《國子監來了個女弟子》迎來大結局，2。6萬人在豆瓣打出4。0分，其中74。7%的使用者打出一星和二星差評，甚至因為劇情雷同《傳說中的陳芊芊》而喜提“低配版陳芊芊”的稱號。套路化表演、同質化角色等評價充斥豆瓣評論區。

熱度與非議齊飛。儘管《國子監》不是一部合格作品，但市場成績單依舊亮眼，日常躋身貓眼專業版資料、骨朵影視資料全網熱度榜TOP3，在德塔文第40周古裝劇景氣指數榜單中，更是以1。405的指數奪下榜一。《國子監》可謂在“黑紅也是紅”的道路上一去不復返。

《國子監》講述了古靈精怪的大司馬獨女桑祈（趙露思飾）為了兄長的遺志，因一場荷包之約，成為國子監第一個女弟子，和穩中帶皮、腹黑自戀司業晏雲之（徐開騁飾）從師生鬥法到情投意合，攜手讀書習武，最終終止了青梅竹馬卓文遠（任豪飾）的陰謀，實現了國子監廣開門庭男女平權讀書的校園、古裝、煉糖故事。

遙想《傳聞中的陳芊芊》手拿女尊設定，一舉奪得2020年甜寵劇頭籌。時間過去不過一年，同樣是趙露思主演，同樣蹭著女權話題的熱度，人設、劇情都相似的《國子監》，集懸疑、喜劇、甜寵於一身，還走著國子監唯一女弟子“平權”的“反套路”，為什麼卻沒能再次獲得觀眾的青睞？

答案是顯而易見的，點開《國子監》就會發現，從劇本製作到演員表演再到後期剪輯都充斥著“不走心”。雖然在宣發突出了男女平權讀書的巨大立意，但大段劇情都停留在與司業鬥智鬥勇送荷包等輕喜劇的淺層面，看下來只是借了女性話題的東風。

“平權”之路不好發揮，那至少可以在甜寵和懸疑上取勝。然而《國子監》發糖環節脫離劇情，顯得老氣又刻意。開頭是策馬揚鞭街頭救美的女中豪傑，遇到男主後卻成為不能成事、需要保護的小白花。男女主也變成了劇方發糖的工具人，五花八門的親密互動，爭風吃醋名場面成為博取流量的噱頭。網友一句“笑點笑不出，糖點磕不到”總結精闢。

懸疑線上也是差強人意，女主兄長之死、西昭下毒等情節，進度條拉過一半仍然未露端倪。明明背景設定在大宋時期，但服化道上問題頻出，桑祈的現代披髮和浴袍、落水時的穿幫鏡頭等，都在不斷消耗《國子監》的路人盤。

簡單粗暴的無腦撒糖令人“下頭”，“甜寵+”的發力模式變成“要素亂燉”。只怪《國子監》想要“一口吃成胖子”，急於複製《陳芊芊》的路數，流水線生產甜寵劇爆款。殊不知抱著急功近利的心態，只能是適得其反。“群眾的眼睛是雪亮的”，沒有足夠誠意的作品，如何贏得觀眾的“有口皆碑”？

與之相反的是，《我的巴比倫戀人》幾乎沒有前期宣發，從榜單top10之外，隨著口碑發酵、劇情推動，熱度逐步上升多次登頂骨朵榜首TOP3、德塔文no。5。豆瓣近2萬人評分，打出7。6分，更新到22集（共24集）口碑穩定，只比開分略低0。1分。劇集綜合表現亮眼，成為市場小“黑馬”。

12歲寫的瑪麗蘇“日記人”成了精，英俊非凡、獨愛自己的混血王子，傾國傾城、呼風喚雨的情敵公主，王子的摯友、富可敵國的頂級富豪……而現在，這三個人組團出現在已經24歲的女主的生活中。

集狗血、玄幻、穿越、懸疑、宮鬥等眾多晉江文標籤於一體，開篇滿滿的瑪麗蘇回憶殺尬破天際，同時劇集中日記中人和現實中人的相處細節“沙雕”又“上頭”，讓人慾罷不能。

但是一直搞笑是撐不下來24集體量的故事的。在“沙雕”的表面下，劇集所表達的，對性羞恥現狀的探討、對瑪麗蘇情節的審視、對愛情的想象和赤忱、擁抱過去與自己和解等核心內容，充滿了個體表達、滲透到群體關照，讓女性觀眾“和瑪麗蘇握手言和”。這一劇集在呈現女性氣質，關注女性議題，直視女性慾望的同時，也具有了療愈一代人成長的溫柔感。

根據德塔文對該劇的受眾年齡與性別分佈的比較分析，該劇對80後90後的輕熟齡人群最具吸引力。雖然女性向氣質突出的劇集，但男性觀眾佔比14。91%，相比一些主打青春片氣質的劇集男女比例更均衡，吸引到了一批穩定的男性觀眾追劇。可見對於80後90後而言，無論男性女性，都能在劇中找到對自身的關照。

在製作方面，《我的巴比倫戀人》也是誠意滿滿。電影級別的製作陣容，花費兩年的原創劇本，所有演員提前40天進組，學習阿卡德語學習、古巴比倫禮儀訓練、動作訓練等相關課程。

為了打造“畫面沉浸感”，遠赴摩洛哥、法國取景，美術團隊的工作前置八個月之久，專案提報時第一稿PPT長達400多頁。用製片人朱墨的話就是：“一本正經的胡說八道著談戀愛，用大製作的做法完成了一個輕體量的題材”。

“沙雕爆笑”“腦洞大開”“少女幻想”“社恐真實寫照”“畫面質感線上”“劇情邏輯自洽”“群像人物各有特點”……《巴比倫戀人》的這些特性成為觀眾持續追劇的動力，也帶動了一波波自來水傳播。

目前的國劇市場上，《我的巴比倫戀人》還是一部孤品。連製作方工夫影業的掌舵人陳國富都表示，即使是他自己，也始終沒弄明白《我的巴比倫戀人》的市場定位，它既不是女性爽劇，也不完全是奇幻或童話，“我猜大家有點摸著石頭過河的意思。一方面很想討好觀眾，但又想獨具一格。儘管，這兩種意圖撞在一起，通常是不會有什麼好下場的”。

對平臺和對工夫而言，《我的巴比倫戀人》都是一個很特殊的案例，陳國富說，“也許就僅此一回了。”儘管如此，我們依舊期待著更多高品質的孤品出現。

從2017年餘洲影視成功打造出《雙世寵妃》、首次提出“甜寵”概念，到2020年《傳聞中的陳芊芊》引爆話題，女尊世界觀開啟“另類甜寵”新套路，甜寵劇作為細分題材逐步被市場所認知、併成功衍變為影視行業的“新財富密碼”。據藝恩資料，2021年甜寵劇播出數量有望超過90部，大小影視公司快步入局，甜寵劇市場競爭趨於白熱化。

但《國子監》的口碑翻車和《巴比倫戀人》的厚積薄發，也為一路狂奔的甜寵劇敲響了警鐘。甜寵劇或許已經走過了“甜就完了”的無腦時代，觀眾會喜歡“沙雕”喜歡“甜寵”，但一部戲的追求不能僅限於此，在甜寵之外也應該看重內容的表達和深度，無論如何內容永遠都是核心。

觀眾看得見用心也分得出爛劇，想要走捷徑“一步登天”，就要做好“一念地獄”的準備。

從小甜甜到王冰冰，甜妹經濟永不消亡

-完-

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