見過國畫
你有沒有見過
畫在泥板上的國畫
見過壁畫
你有沒有見過以1：1比例
完整臨摹於紙上的壁畫
而湖北襄陽畫家劉庸之
正是這樣一位
在守望傳統文化的同時
堅持藝術創新的國畫藝術家
（劉庸之臨摹芮城永樂宮壁畫
）
從20年前與山西芮城永樂宮結緣
到用17年時間獨自面壁
完整臨摹永樂宮壁畫
再到開創新的藝術形態
——泥板壁畫
劉庸之創造了多項世界之最
10月10日
劉庸之的傳統泥板壁畫材料小品展
在太原正式開展
新穎的藝術作品
引得不少業內人士稱奇
（劉庸之泥板畫作品
）
17年時間完整臨摹永樂宮壁畫
今年63歲的劉庸之，於1994年考入中央美術學院，在徐悲鴻畫室進修。
（劉庸之正在進行泥板畫創作）
1997年，劉庸之第一次到山西永樂宮臨摹壁畫，其後便一發而不可收，此後每年除了春節回家幾天，他一直住在永樂宮附近，每天面壁臨摹10至16個小時，共用17年時間，按照1：1的比例，完成了永樂宮壁畫三大殿共四大幅的臨摹，成為完整臨摹永樂宮壁畫世界第一人。
（劉庸之泥板畫作品
）
在這17年中，劉庸之為臨摹永樂宮壁畫，節衣縮食。因長時間獨自臨摹，他雙眼視力從1。5降到0。6、與人交流時舌頭僵硬、右胳膊磨出了厚厚的老繭。為作畫，劉庸之每年買金箔、礦物顏料就得花去四五萬元。為節省開支，區域性作品完成後，他就把它們揹回襄陽裝裱。十幾個親朋好友為此專門學習了裝裱技藝。
（劉庸之的永樂宮壁畫展，4米多高的壁畫幾乎佔滿了整個中庭，觀眾要轉好幾個彎才能看完全部作品）
他臨摹的一共是四大幅作品和一幅小作品，其中三清殿的《朝元圖》有白描和彩色稿兩幅，均為90多米長，4。66米寬，另外兩幅大作品是純陽殿的《純陽帝君神遊顯化圖》（長61。22米、寬4。2米）、重陽殿的《七真人畫傳》（長61。25米、寬3。92米），還有一幅無極殿的《四大天王》。
（劉庸之泥板畫作品
）
據悉，臨摹完成的作品重達500多公斤，展開後可鋪滿一個足球場。
為什麼花17年時間做這項工作？
劉庸之的理由很簡單，“因為我特別喜歡中國傳統繪畫，這麼好的壁畫，我想臨摹出來讓更多人分享。”
（劉庸之畫展
）
多年研究揭開泥板製作神秘面紗
在臨摹永樂宮壁畫17年的過程中，劉庸之用的是一種質地較為柔韌的皮紙，他一直都在思索，如果能用做壁畫的礦物顏料，真正在泥上作畫，那會是怎樣一種感覺？
於是，他開始查詢永樂宮的各種搬遷資料，並不斷進行各種研究試驗，最終在3年前完成了傳統泥板壁畫材料的製作流程，揭開了其神秘面紗。
（劉庸之壁畫臨摹作品）
劉庸之介紹，泥板壁畫材料是中國傳統文化的一大組成部分，已經延續了上千年的歷史，人們現在能感觀到的，主要是美國大都會7米多高的“彌勒講經”、加拿大5。11米“彌勒梯度圖”以及芮城的“朝元圖”等，“事實上，當人們在欣賞壁畫作品時，並沒有真正去研究它的製作過程，認為壁畫在牆面上依附著，而實際上是分離的，獨立的材料。”
（
劉庸之
製作泥板畫所需材料）
劉庸之發現，泥板壁畫材料所用“泥土”看似簡單，卻並非一般泥土，製作工藝卻相當繁複，繁者工藝多達數十項，要達到泥板平整、透氣、不粉、不裂，所用之土必須是存置數十年的老泥厚土，並使用糯米乳汁、麻刀、棉絮等媒介，並在夏日陰涼透風之時完成工藝，透過3層不同泥層的複合，加上當年的麥秸、麥皮等，才能最終做成標準厚度為1公分的平整泥板用做繪畫材料。
（劉庸之壁畫臨摹作品）
泥板+國畫技巧引業內關注
此次，劉庸之的傳統泥板壁畫材料小品展主要以山水、人物、花鳥等為主，在壁畫材料上加入現代的繪畫技巧進行創作，畫作融入了寫意、工筆、暈染、勾勒、填色等中國繪畫幾乎所有的技法，畫作以泥板作載體，使用與傳統壁畫相同的礦物類自然萃取的繪畫顏料，畫面有的色彩豔麗，有的細緻動人，有的栩栩如生，讓人眼前一亮，引起了不少業內人士的關注和稱讚。
“雖然這些小品不能做到為山水寫意，為花鳥言情，為人物傳神的境界，但也包含了我個人的一些感悟。”劉庸之直言。
（劉庸之壁畫臨摹作品）
對於劉庸之的畫作，山西省美術家協會副主席王木蘭表示，看過劉庸之的泥板壁畫展之後相當震撼。“泥板壁畫起源於壁畫，中國的壁畫是世界上保留最多，面積最大的，尤其是永樂宮壁畫，規模大，人物形象生動有神，繪畫藝術超高，是歷代名家所推崇的，是中國壁畫的經典，也是藝術之魂，而劉庸之的泥板壁畫吸取了傳統壁畫的一些特點，在製作過程中，將宣紙效果、壁畫效果和山水、人物、花鳥等傳統畫作手法相結合，形成一種新的藝術形態。期待這種藝術形態能夠在未來持續發揚掛光大。”
據悉，本次傳統泥板壁畫材料小展由山西省藝術博物館主辦，展出時間將截至10月30日。
文字/編輯：山西晚報記者 張珍
