提起燒瓷，很多人的第一印象，都是與泥料相伴的苦差事，是男匠人為主的行業。建盞也不例外，現在有名氣的女匠人並不多，而獲得了省級傳承人身份的女匠人，現在也只有孫莉一位。

提到孫莉就不得不先介紹她的父親孫建興，孫建興是建盞行業唯一的國家級非遺傳承人，是國內名氣最大的建盞大師之一。有這樣的父親做榜樣，孫麗的技術當然也不會差，做手藝的都說“師傅領進門”，就是強調好的老師對手藝學習的作用，孫莉有這樣一位老師從旁指導，技術當然不會差，能被認定為省級非遺傳承人，就是對她的技術的認可。

都說女匠人的心思細膩，作品會更加美觀更加出色，但不論放在什麼行業，只有技術足夠，才能有充足的執行力，讓匠人透過作品表達自己的想法，這就是孫莉與其他女匠人的不同之處，並不是透過取巧的方式去創作去創新，而是按自己的想法讓建盞釉面發生應有的變化。

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孫莉早期的作品後父親的影響，大多都是傳統釉色，不過父親在傳統釉色方面的造詣極深，孫莉後來的作品都不是傳統釉色，而是帶有個人風格的創新釉色。在很多作品裡更是運用了多種技藝，最終呈現出了不同尋常的美感。

以《翡翠》為例，孫莉的作品很多都是青藍色為基調，建盞燒製使用的含鐵釉料，在燒製過程中會變色，並且除了極苛刻條件出現的茶末等釉色外，基本都是黑釉或者橙色、紅色等暖色為基調，《翡翠》的冷色配置，以及放入真的翡翠一般的觀感，成了這一釉面最大的賣點。

都說建盞是1300℃下的傑作，其實建盞釉色的溫度要求並不一樣，不僅不同釉色的溫度要求不一樣，有的釉色的溫度要求更是攫取餓到了個位數，這使得一款有面很難融入其他風格。

尋常的珍珠或者木葉，都會配以簡單的釉色，因為木葉本身的燒製難度就很大，而很多新釉色的燒製溫度有比較苛刻，為了保證成品率，很多匠人都會選擇較傳統的釉色。而孫莉的作品卻可以實現這些。這種對細節的把控，是孫莉實力的一種表現，也是她區別於其他女匠人，甚至勝過了大多數男匠人的地方。

建盞燒製是一個考驗體力和技術的技術活，其中的辛勞，讓很多人望而卻步，而孫莉選擇迎難而上，用汗水學來了父親的燒製技藝，成了名副其實的非遺傳承人。宋韻建盞傳承非遺文化，永遠只做正品大師建盞。

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