文|餘不同
有人說，在中國，有一種電影型別，只有中國人能拍出來，也只有中國人能看懂。
那就是描述
“官場類”
的電影。
縱覽過往，這種題材其實並非罕見。
像馮小剛導演的電影《一地雞毛》，呂班導演的諷刺喜劇片《新局長到來之前》，以及前幾年大火的國產劇《人民的名義》等等。
拍的都是政治腐敗與政治鬥爭。
但仔細揣摩後，會發現它們總歸還是流於形式。
不過，
27年前，有一部冷門國產片，被觀眾奉為尺度最大的官場批判電影。
如果放在當下，按照審查標準，妥妥是一部“禁片”。
因為，它除了拍出了當時官場的外部政治，還拍除了中國官場獨有的
“體制”
和
“人情世故”
，可謂是，鞭辟入裡，令人細思極恐——
《背靠背，臉對臉》
故事發生在90年代，某個小縣城的文化館內。
這幾天，文化館內很熱鬧，上頭下達指示要進行新館長的換屆選舉。
開始前，組織部提前搞了個民意測試，作為任命新館長的參考意見。
副館長王雙立，因為能力突出，盡忠職守，
連續當了3年的代理館長，他覺得自己這次總算熬出頭了。
於是，他毫不避諱地寫上了自己的名字。
王雙立的自信是有底氣的。
在做“代理館長”的幾年內，無論是對上級領導，還是下屬員工，都在他的左右逢源下，面面俱到。
館內大小事務，管理的也是井井有條。
更重要的是，還精心策劃了一場假招聘，準備將頂頭上司冷局長的女兒，名正言順地招進了文化館工作。
深諳官場之道的王雙立，巴前算後，實在想不出：
除了我，還能有誰呢？
幾天後，新館長的委任狀下來了：決定調任西山鄉副鄉長馬福生同志，擔任館長兼黨支部書記。
副局長對王雙立說：
你怎麼能自己選自己呢？怎麼能忘記謙虛律己的美德呢？太不成熟了。
果真，
官場如戰場，步步為營，一步走錯，滿盤皆輸。
木已成舟，沒當上館長的王雙立，迅速調整戰略。
先是阿諛奉承，主動幫新館長解決了住房問題，最快速度博取了信任。
背後又悄悄拉幫結派，收攏下屬，不動聲色地給新館長穿小鞋，造麻煩。
這就是官場裡的
“背靠背，臉對臉”，
表面笑嘻嘻，背後捅刀子。。。
終於，在狡黠的王雙立的一系列暗箱操作下。
老實巴交的新館長老馬，稀裡糊塗把本屬於其他職工的給了局長的女兒，氣的職工憤然離職。
文化館的建築垃圾遍地，上級領導突擊檢查，老馬一點處理辦法沒有。
城裡發生洪災，各路領導前往慰問受災群眾，老馬想拍領導馬屁，結果在王雙立的慫恿下，挑了張救災不沾雨水的照片展示，氣的領導當場罵他：
蠢得像頭豬。
這一番折騰，老馬在政治，管理和人情世故上搞的一地雞毛。
最後，慘遭下臺。
老馬被趕走了，故事並未結束。
勞苦功高的王雙立還是沒能當上館長，最終，冷局長的秘書小閻空降文化館，成為新任館長，新的權力鬥爭又開始了…
這部1994年上映的電影《背靠背，臉對臉》，
豆瓣9。4分，
由黃建新，楊亞洲聯合執導，改編自劉醒龍的小說《秋風醉了》。
講述了，文化館副館長王雙立，為了升官，在這個小小的文化局二級單位裡上演了一系列權謀鬥爭。
電影故事很小，但想表達的主題卻很大。
透過一座縣文化館爾虞我詐，窺見中國兩千年來官場社會的內裡乾坤。
有網友評論說：
這就是一部當代版的《官場現形記》
沒錯，整個電影就像一部中國官場的“教科書”，將封閉的“體制”和“人情世故”，表現的淋漓盡致。
在這個特殊的政治權力構架中，文化館中從局長、副局長，到館長、副館長，再到職工，甚至打雜的臨時工。。。
每個人心裡都打著一把算盤，因為在人際食物鏈中，
沒人知道自己是刀俎，還是魚肉。
仔細觀看會發現，電影裡的的人物都是非常普通的市井人物。
無論是處事圓滑的王雙立，不諳世事的老馬；還是心思縝密的副局長，煽風點火的李財務。。。
他們身上都有人和人之間，小人物的心態，生活的窘迫，尊嚴的破滅，還有親情的那些衝撞。
以及那些體制內的
人際關係，領導交道，潛規則
等等。
看完之後，你就覺得這些人的這些故事彷彿就在你的旁邊。
正如楊建新導演所說：《背靠背，臉對臉》描寫了所有中國人在傳統意義上與政治的關係：
人在權利慾望控制的時候，會變成一個非人。
所以，當小閻上臺後，三起三落，渴望坐上館長位置的王雙立的夢想再次落空。
到這時，身陷權力旋渦的他，徹底意識到自己只是一顆被掌股的棋子。
用王雙立自己的話說：
走群眾路線的，還是比不過走上層路線的。
因此，他決定急流勇退，大病一場，工作態度也從每事親力親為轉變成了漠不關心。
直到有一天，王雙立在街上買菜時，遇到了穿著樸素的冷局長。
知道了小閻因作風問題被罷職，推薦人冷局長也因此受牽連，下了臺，徐副局長轉正上位。
原來不怎麼露面的徐副局長，才是這場棋局背後的操盤者。
後來沒幾天，當同事去傳喚王雙立去文化館開會，並告知他可能要被任命為館長了。
王雙立才真正恍然大悟，
自己此前為什麼始終不得轉正？
因為他能力強。
徐副局長深知，
王雙立工作做的越好，政績全都是冷局長的，對他就越不利。
所以，主管人事的徐副局長，才不提拔王雙立，而是把不懂政治的老馬，能力差勁的小閻安排去當館長。
出了問題，擔任責任的是一把手冷局長。
為什麼王雙立最後又能當上館長？
也是因為他能力強。
徐副局長已經成為局長，現在他需要工作突出的王雙立為他帶來政績。
電影設定了一個開放式結尾。
王雙立接到通知後，再次踏進這座位於古廟之中的文化館，
象徵著他再次踏進官場，沒人知道等待他的是康莊大道，還是新的鬥爭？
同時這些古代建築的顯現，
也對映著中國幾千年來官場文化的漫長和延續。。。
作為一部現實官場電影，《背靠背，臉對臉》即便在今日看來依舊有著極強的社會寫照。
王雙立，老馬，冷局長，徐副局長，小閻。。。
他們是體制中的代表人物，但他們又不僅僅是單一性的，有愚昧和狠心的一面，也有善良和無私的一面。
電影裡沒有真正的好人或壞人。
他們都是受“官場文化”制約，反覆在人性善惡之間選擇和徘徊的人。
不只是官場，在職場，學校，生活中也皆是如此。
就像魯迅說過的那般：
社會上事無大小，都惡劣不堪，像一隻黑色的染缸，無論加進什麼新東西去，都將變成漆黑。
（全文完）
