臨摹作基技法精進，戴進的畫中世界，不受傳統技法約束文/秋香“學而不思則罔，思而不學則殆”，學和思在成長的道路中貫穿始終，學畫也是如此。戴進作為明代著名畫家，臨摹古人的作品很多，也因此為自己打下了很厚實的傳統筆墨功夫。

得到唐宋諸家精髓，但並未被傳統技法約束，在靈動的筆法下創新，逐漸形成新穎的個人風格。01個性清高，不耐拘束關於戴進的古籍記載中，就他進入畫院一事有著不同的描述，在《明畫錄》稱戴進“宣德初征入畫院，見讒放歸，以窮死”，寥寥數筆則勾勒出戴進的命運。

但是他的技藝卻是極為拔尖的，在他遭讒失意後就淡泊名利，專心致志於修身養性，同時以賣畫為生。

而他的個性清高，也讓他在繪畫時有著很突出的展示，作畫時不耐拘束，並不被傳統技法所束縛，在繪畫時頗有新意，在進行山水結構的描繪時十分嚴整。02注重選題，技巧縱橫在進行山水畫作描繪時，戴進對於選題十分重視，以此為根基在畫卷中描繪出的景緻往往有波瀾壯闊之態。他的畫法從宋元大家中習得，繼承了南宋水墨蒼勁一派，在馬遠、夏圭等人的影響下，呈現出更為精細的描繪。

在畫卷中不吝惜技巧的使用，善於從濃淡筆觸的變化中描繪深淺和遠近，近觀淡雅，遠看恢宏。03行筆有力，筆墨簡括而在畫中人物的描繪時，戴進則選擇了另外的技巧，他在人物繪畫中學習吳道子、李龍眠的畫法，將二者的風格合二為一，能夠透過筆墨的變化創造出流利的筆法，同時行筆有力，在狂放恣意的形態中彰顯實力。

人物上筆墨簡括，雖然著筆不多但是對人物的特點把握得十分到位，無論是名人隱士還是神仙、樵夫，都能透過畫作的精準和動人，讓畫中景緻呈現出別樣的魅力。

在對眾家的理解和臨摹之下，戴進的精進技法也訴諸筆端，傳世作品很多，《葵石蛺蝶圖》軸、《羅漢圖》《洞天問道圖》軸等。

讀來畫面之精緻恢宏，讓人心中萌生敬意，不由得感嘆跨越時間的精品所給人帶來的力量。—END—本平臺所釋出的圖片均蒐集自網路公開資料，編輯並不確定作品之真偽，不作為投資收藏的依據，僅供書畫愛好者參考！本文系原創，商業轉載請聯絡作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。以上為嘉賓觀點言論，不代表本館立場。