皇帝痴迷作畫，全民皆畫家，一個把藝術帶到的完美的時代，《瑞鶴圖》究竟在暗示什麼？
我國文化藝術的巔峰是唐代，到宋代達到了完美的地步，至今無法逾越。現代畫家眾多，學識認知更是精通古今，但是沒有人能創作出能夠傳世之作，古人真的無法超越嗎？皇帝痴迷作畫，全民皆畫家，一幅《瑞鶴圖》究竟在寓意什麼？
宋徽宗想必都不陌生，他在人們的心中形象有的是高高在上的帝王，有的是追求藝術不理國政的形象，但是不管那種都是人們的猜測而已，他在一幅畫中暗喻了自己的嚮往和無奈，這幅畫就是宋徽宗的《瑞鶴圖》。
宋徽宗《瑞鶴圖》
《瑞鶴圖》給人一種直觀的美，創作手法是宋代典型的幅面作畫，工筆畫細膩獨有美感體現至極，藝術源遠生活，能在深宮中畫出這樣的作品，宋徽宗的藝術境界不輸當時任何畫家，只可惜他是皇帝，而不是一位職業的畫家。
在詳細觀賞時，畫中盤旋在房屋上的白鶴讓人有一種“糾結”的感覺，這種糾結說不出來，但就是不舒服，這是整體構圖簡單而富有美感，偏偏在白鶴構圖時，白鶴的數量明顯多了，給人一種壓抑的感覺，這是“糾結”和“壓抑”是白鶴數量眾多導致的，宋徽宗藝術境界那麼高，是無心之過，還是有意為之？
宋徽宗《瑞鶴圖》區域性
把宋徽宗的《瑞鶴圖》放大20倍，我們可以詳細看到畫中宮殿屋簷等部分的細膩程度，一位帝王能畫出這樣的作品，真的無法想象，構圖嚴謹和成熟的染色技法彷彿宣告這幅畫就能代表當時的藝術高度。
畫家一般會把自己的內心的思想感情透過畫作體現出來，這也是我們學習傳統文化，大多都是在畫中得來，宋徽宗也是不例外，他也是把自己的內心的思想感情透過這幅畫表現出來了。
盤旋在宮殿之上的白鶴是吉祥的象徵，但是明顯畫的多，多還不好？其實多了好，《瑞鶴圖》中的白鶴卻明顯太多，太擁擠了 ，缺少藝術美感，宋徽宗的藝術境界高度達到了大師級別，不可能看不出來，但是他還是畫出來了。
《瑞鶴圖》盤旋在宮殿之上的白鶴
《瑞鶴圖》盤旋在宮殿之上的白鶴
《瑞鶴圖》盤旋在宮殿之上的白鶴
一個把藝術帶到完美的皇帝，他的藝術認知有多高？皇帝好蜂腰，宮女多餓死 ，只是宋徽宗不喜歡美女，而是喜歡畫畫。
在《瑞鶴圖》中能體現宋徽宗藝術高度的就是白鶴，在宋徽宗的筆下，白鶴不在白鶴，他賦予了白鶴生命，他以精湛的畫技在宮殿的兩旁分別畫了兩隻回首觀望的白鶴，它們的雙腳牢牢抓住宮殿的房簷，互作大量之狀，這在現實中是很難見到的場景，由此可見其藝術認知高度。
《瑞鶴圖》站在房簷上的白鶴
《瑞鶴圖》站在房簷上的白鶴
區域性放大《瑞鶴圖》後都是文化藝術，彷彿這不是一位皇帝的畫作，因為太專業了，但當全幅畫欣賞，那種“糾結”和“壓抑”感覺就會出現，畫家會把自己的內心想法畫到作品中，從《瑞鶴圖》中的提拔來看，當時忽有祥雲出現在宮殿之上，白鶴或站立、盤旋在宮殿之上，百姓見狀都駐足觀看這以奇景，宋徽宗於是作畫記之。
真的會有祥雲和白鶴出現嗎？為什麼白鶴會出現如此之多？站立在宮殿之上的兩隻白鶴為什麼會相互觀望？藝術源遠生活，可又高於生活。《瑞鶴圖》主體物白鶴，宮殿是幅畫構圖，站立相互觀望的白鶴是為了達到“約束”畫面效果的感覺，不然整幅畫美感頓失、透視錯亂。
《瑞鶴圖》整體
傳奇皇帝宋徽宗或有一天真的看到白鶴盤旋在宮殿之上，但是盤旋白鶴數量之多，也暗示他內心的不安和壓抑，當時身為皇帝的他，內憂外患，畫中提拔中百姓駐足觀看，也暗示他對未來充滿了希望，白鶴是吉祥的象徵。他畢竟是皇帝，是掌握千萬人命運的人。
在他的心中，他寧願當個畫家，專心畫作，而不是為天下考慮，整日壓抑不安，只能作畫抒情，他的作畫愛好在現實中那麼遙不可及，放大《瑞和圖》後，看到每一筆都是悲傷，所以畫作白鶴數量之多，是他對眼前困境的擔憂和煩躁，一幅畫寓意明確，暗示太多，故人稱：“看懂了《瑞和圖》就等於看懂了宋徽宗”，
