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還原真實的“大宅門”——香秀並非明媒正娶,楊九紅出身被歪曲!

《大宅門》是一部很經典的國產劇,描述了我國著名藥企“同仁堂”的發展歷程,以及整個家族的興衰史。電視劇中的白家其實就是曾經掌管同仁堂的樂家,而導演郭寶昌自稱在“大宅門”生活了26年。但是有觀眾指出,參見樂家後人樂崇熙寫的《清平樂 北京同仁堂創始人樂家軼事》,郭寶昌完全是在吹噓,首先,郭寶昌說自己在宅門生活26年,而實際上,他是被郭家收養,12歲以後才進入樂家大宅。郭寶昌生於1940年,也就是最早1952年才進入大宅,而1956年樂家大宅就被充公了。所以郭寶昌的宅門生活不過4年。

還原真實的“大宅門”——香秀並非明媒正娶,楊九紅出身被歪曲!

《大宅門》的精彩劇情,演員們的精湛演技,讓看完劇的我們久久無法釋懷,沉浸在大宅門的劇情中,盈盈繞繞,為劇中女性的悲哀嘆息,為白家後人的自相殘殺扼腕,為白家最後的衰落唏噓。然而真實的大宅門是怎麼樣的?今天小編就幫大家還原一下電視劇《大宅門》的重要情節和人物,看看有何啟發。

還原真實的“大宅門”——香秀並非明媒正娶,楊九紅出身被歪曲!

《大宅門》火了之後,在樂家人發聲之前,郭寶昌一直說自己寫的就是同仁堂,一直把自己往樂家人身上靠,說自己是宅門少爺。實際上他不過是個苦命孩子,被人賣來賣去,後來賣入了郭家,不是樂家,後來郭家的老人過世了,沒辦法了就被郭榕女士接入了樂家一起生活,而樂四爺(白景琦原型)也就是郭寶昌口中的養父從始至終未承認這個孩子。這也是為什麼到最後他都姓郭,而並未入樂家族譜,郭寶昌還自己說不願意改,其實是人家根本不認。

還原真實的“大宅門”——香秀並非明媒正娶,楊九紅出身被歪曲!

不認的原因其實很簡單,因為郭寶昌的養母郭榕女士(劇中香秀原型)並不是如郭寶昌所說,是樂四爺續絃的正房太太,根不是劇中演的香秀那般強勢那般精明,她只是樂四爺在七十五歲的時候收房的一個丫頭,根本沒有像電視劇中那般風光的被明媒正娶,更別說是婚禮了。大家要知道什麼叫丫頭收房?意思就是宅門裡買了丫頭,使喚到二十幾歲,如果一直嫁不出去,就會被老爺留下做個暖床丫頭。

根據樂家人的回憶,這個郭榕女士應該是智力上略有問題,每當別人叫她姨太太的時候,她總自己抽自己的嘴巴,用自殘來表示不同意,別人問不是姨太太是什麼,她自己說我是二太太。這時楊九紅的原型“癟爺”就會出來嘲笑她:“比我還大呢,我才是四太太,你都是二太太了。”當時樂家認可的太太其實是這位癟爺,因為樂四爺在家裡排行四,所以叫四太太。郭榕女士因為智力上的少許缺陷,以為原來的太太死了,自己就是二老婆,就該是二太太了。但實際上中國但是是嚴格的一夫一妻多妾制,根本不存在第二個太太這種叫法。而劇中的李香秀美麗精明,甚至還有一些小智慧,在前期勾引白景琦成功上位,把楊九紅踩在腳下,後期也屢次幫助白家度過難關,這郭導真是有孝心,把養母的形象美化了不止一點點。

還原真實的“大宅門”——香秀並非明媒正娶,楊九紅出身被歪曲!

而劇中最為悲情的女人楊九紅, 前面提到人稱“癟爺”,人家並不是什麼妓女出身,實際上癟爺是濟南當地的丐幫幫主的女,。因為早年走江湖賣藝摔了鼻子,所以府裡私下都叫她“癟爺”,而樂四爺能在濟南把生意做得那麼好,也是全仗這位癟爺家的幫忙。估計是因為這位“癟爺”一直瞧不起郭寶昌的養母郭榕,畢竟再那個年代,收房的丫頭是很沒有地位的,所以在郭寶昌的作品中被填了個比自己養母更不堪的身份——“窯姐”,而且下場也很悲慘。 是有多大仇啊!

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而白景琦的原型樂四爺本來在樂家不受重視,也沒有一個二奶奶一樣厲害的媽,甚至因為年少時做過不少荒唐事,而被家族排擠,具體是什麼荒唐事,可以參考劇中白景琦他三叔的所作所為,郭寶昌作品中三老爺子的很多事蹟其實很多是這位樂四爺的作為,所以家裡給樂四爺捐了個候補道就打發到濟南去了,本意就是不想他插手家族生意。結果樂四爺違背了不可私開鋪子的祖訓,第一個在濟南開了自己的鋪子,也正是因此,賺到第一桶金,第二桶金,直到發了家,後來收買了同仁堂很多股份。不過即便如此,實際上同仁堂一直都在四房的管理之下。而樂四爺是樂家三房。四爺的生意一直是濟南的兩個鋪子,後來把孫子樂大興過繼給自己無嗣的侄子樂鑑秋,樂四爺家才在北京有了鋪子。

還原真實的“大宅門”——香秀並非明媒正娶,楊九紅出身被歪曲!

關於子孫後代,樂四爺本身有兩個兒子,大兒子樂鐵庵並不像郭寶昌寫的那樣沒出息,而是一直在管理濟南的宏濟堂,樂鐵庵死後,就交由自己的兒子樂芝田打理。而《大宅門》中不成器的白敬業是不存在的,在濟南的那個白敬功倒是還有些許的符合樂鏡宇兒子樂田芝的形象。不知道為什麼郭寶昌要把養父的兒子子孫後代一黑到底,也許是為了劇情需要吧,但不知道樂家人看了作何感想。

還原真實的“大宅門”——香秀並非明媒正娶,楊九紅出身被歪曲!

而作為郭家的養子,郭寶昌即便繼承遺產也只是繼承他養母郭榕女士的一些私房錢。並不能跟樂四爺的兩個兒子樂鐵庵和樂紹虞平分秋色。至於為什麼要把真正的四太太黑成妓女,還借自己養母的口一次次罵人家是千人跨萬人騎的窯姐兒,為了把自己養母抬成正房不惜連對自己有恩的樂四爺都黑成一個老流氓老糊塗老混賬,把人家樂四爺真正的繼承人黑成賣國賊敗家子,小編於此實在不好揣測,留給大家思考的空間吧。有興趣的可以再去查查資料。

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《大宅門》的藝術價值無可厚非,不會因為它與現實不符就說是不是一部好劇,畢竟藝術是來源於現實而高於顯示了,郭寶昌導演也是非常有才華的。今天還原這些也是給大家找個樂子,並無他意。聊以解悶罷了。喜歡的點個贊吧!