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為什麼演播室越高越好

這樣可以保證聲音的質量與迴響。

演播室的平面從整體上看是一個長方形。根據使用功能分割槽，設計為不同的混響時間。同時，室內區域性的平行牆面之間，頂棚和地面之間還會有顫動回聲產生，觀眾在演播室內也能感受到明顯的回聲。由於演播廳周圍與辦公區相連，工作時相互會產生很強的噪音干擾，故將演播室升高來減少相互干擾，並利用隔牆的角度和吊頂的高度及造型來減少聲學缺陷。

演播室建築聲學設計的聲學設計

一個具有良好聲環境的演播室，完善的設計不只是幾個專業用房y的處理，而應從設計一開始就要為滿足使用功能創造一定的聲學條件。實踐證明：室內混響，是容易實現其預期效果的，而室內的頻率傳遞特性和噪聲控制因受先天條件的限制而難以實現。為此，平面佈局應首先考慮：

⑴選擇安靜建造地址。但由於小型演播室僅是建築群體中的小部份，往往地址無條件選擇，就得利用群體本身，避鬧求靜。特別在噪聲振動嚴重汙染區，應將專業用房置於建築物之中，辦公用房及一般技術用房外圍環抱，形成包心建築。

⑵為了排除噪聲的干擾，平面佈局時，小型演播室。錄音室及其輔助用房，最好與建築群體相分離，自為一體。若受條件限制要求置於群體中時，應佈置在樓群的端頭、底層或頂層，這有利於空氣噪聲，特別是固體傳聲的控制。

⑶避免專業用房與其它相鄰房間。外來人員與內部工作人員交干擾，平面佈局時應按功能歸類劃區，專業用房集中，相對獨立，並人流分道，形成群體內安靜的演播區。

⑷風機、水泵，空氣調節機等裝置均屬噪聲源，佈置時應置於樓群外。若受條件限制而進樓，也應集中控制，專業技術用居遠離噪聲源，特別要佈局好供演播室空呼叫的空調機房。

（5）聲學設計要與結構。曖通密切配合，相互依託，平面佈局要有利於送回風時消聲降噪，構造節點要有利於控制固體傳聲。 最容易被激起的是房間的簡正頻率，會使這一頻段的聲音加強，而在其它頻段因無

簡正方式而減弱，造成拾音時嚴重失真。為了使頻率響應均勻分佈，聲場均勻，理想的方法是使演播室成不規劃體形。然而小型演播室受整個建築平面、結構安排上的限制，獨立成為不規則體形實為困難，通常只能為矩形。這就必須正確控制房間尺寸和三向尺度的比例。用波動聲學分析，矩形房間簡正頻率由下式決定：

f=c/2 （nx/Lx）+（ny/Ly）+（nz/Lz）

式中C為聲速，取334M/S；Lx，Ly，LZ為房間的長，寬，高nx/ny/nz為任意正整或零。低頻分佈均勻條件是Lx，Ly，LZ取調合級數值

既Lx：Ly：Lz=1：1。25：1。6或Lx：Ly：Lz=1：1。5：2。5有的小型演播室受層高影響，頂棚較低，有時受平面限制，房間過長，則也可選擇其它尺度比例同樣能獲得筒正頻率的均勻分佈設計中，小型演播室受總體限制很難做到嚴格按理想比例實施，則需因地制宜，採用如下措施，也可達到滿意的效果。

①透過牆體內裝修改變矩形平面。

②選用不規則的吸聲結構均勻安排，將強吸收面與反射面相間佈置。

③透過聲學裝修調整，儘量使三向尺度接近合理比例，但必須防止任何一邊尺寸為其它尺寸時整數倍，更不能相等，為使聲場擴散和頻響均勻，小型演播室體積不宜太小，因室內空氣共振頻率數近似地決定房間的體積N=4V（Fc/C） N：從最低頻率到任一頻率Fc範圍內的簡振方式數。V： 房間體積。C：聲音在空氣中的傳播進度（344米/秒） 。當體積V增大，簡正方式由於稠密而趨於均勻，體積大於710M 後，小型演播室尺度的比例可不必再過份強調。 根據演播室的聲音傳播特點及拾音技術的發展，在實踐中，感到“短”、“平”，”均”是演播室混響時間設計時三項重要準則。

⑴“短”。混響時間比同體積，同功能的播音室、錄音室要短，並隨著錄音新技術的運用，總的趨勢是逐漸縮短；但也絕非越短越好，就是供語言用的小演播室，混響時間不宜少於0·30秒。

⑵“平”。頻率特性曲線否定了過去那種取一值為中頻最佳混

響值，而低頻上升，高頻下降的傳統確定。而要求·`平’．考慮到漢語與外語的差別，國外演播往往要求語氣柔和和自然，漢語要求語調高昂有力，故在“平”時基礎上還要求高頻混響比中頻略長。要做到此點，實際是較困難的，對於

小型演播室，只要有“平”的表示，就基本能實現其功能了。

⑶“均”。傳聲器拾音的好壞與傳聲器位置混響特性密切相關，故要求演播室混響聲場均勻。這樣在短而均的混響聲場中，錄音工作者可根據劇種，樂隊等不同條件合理安排話筒的遠近，調節‘聲能比’來求得適宜的聲環境。

小型演播室

的實際平均吸聲係數大致是0。45～0。5，各頻率要求吸聲量相差不大，若地面鋪設化纖地毯，對高頻有一定吸音量，則其它表面平均吸聲將達到0。53，這就要求用複合結構來獲得頻頻寬，效率高的吸聲量。由於電視演播室內有光滑平整的天幕，平頂上有龐大的空調裝置和裝有大量演出用的照明燈具，在演播過程中佈景、道具攝象機、監視裝置和演員，工作人員的活動，都會影響混響頻率特性。故混響設計雖要求考慮多方因素，但重要的首先控制好低頻混響，在施工中進行音質除錯是十分必要的。導控室、聲控室是演播室的神經中樞，其所有聲源都在此控制和混合，故要作好控制室的音質設計。 噪聲控制不力，是小型演播室的一個主要問題。不少演播室因噪聲干擾音質極差，有的播放時有“翁翁”的本底噪聲，汽車喇叭聲和撞擊聲，有的甚至無法使用。噪聲控制是演播室聲學設計的重要內容。噪聲控制的方法與措施，要因地制宜由所處的噪聲環境和控制標準所決定，沒有統一的模式。

⒈噪聲標準

從調查結果看，小型演播室的允許噪聲級不宜太低，太低實際上是不需要的。由於受工作條件和裝置，器械等級限制，室內正常工作時，演員和工作人員走動將發出噪聲，燈光。攝象機也會有較高噪聲，其綜合值一般已在35～40dB（A），因此小型演播室的噪聲以35～40dBA，範圍為宜。若用噪聲評價曲線NR表示，相當於取NR30～35曲線。實踐證明，對小型演播室有適量的背景噪聲，只要是連續的。均勻的，並不帶有能聽懂的語言聲和音樂聲的資訊，還將有助於掩蔽攝象機，空調系統發出的噪聲干擾。

⑵空氣噪聲的控制控制空氣噪聲主要透過圍護結構和隔聲門窗來實現。

圍護結構

要根據戶外環境噪聲值來確定其圍護結構。

演播室由於進出人多，開閉要方便，噪聲要低；並搬運佈景，道具還需要較大的門，故不易搞好。考慮到施工精度的限制和專用五金另件的缺乏，隔聲門的構造應儘量簡單。許多繁雜的構造，如多層曲折鏟口，重疊密封都是徒然增加製作麻煩，得不償失。近年來國內主要採取如下措施，切實可行地解決了門的隔聲問題。

①採用雙層門和門斗複合隔聲處理。門斗內強吸聲，以形成“聲閘”，有效地提高隔聲能力。

②門縫做成簡單的斜口，兩週邊用工業毛氈包覆，關閉時即使有細縫，其本身也形成一個“消聲管道”。為提高“消聲”能力，門扇厚度應儘量增大，一般不少於10CM。固定觀察窗比門容易處理，根據我省存在問題，設計時應注意如下幾點。

③為避免雙層玻璃間的共振影響和吻合效應的重疊，雙層玻璃應互不平行，且玻璃厚度不能相同，可選用5和10 ，或5和6 毫米組合。兩玻璃間要有效大的空氣間層，一般不少於7CM，在雙層框四周貼強吸聲材料，框內要放置吸潮劑，避免玻璃上產生黴點。

⑶做好玻璃與窗扇、窗框與牆壁間的縫隙處理。玻璃四周用橡

膠條或玻璃膠密封，窗堂與磚牆接觸處用瀝青麻絲之類嵌密。做到以上幾點，一般雙層木窗平均隔聲量可達45dB完全達到小型演播室的要求。

⒉固體傳聲的控制安裝在建築群體內的機器裝置運轉使用，或牆體、樓板受擊都會引起建築結構，特別是樓板的振動。振動波沿牆，梁，柱，板等四周傳遞，由於聲波在固體裡傳播的衰減甚少，故形成對演播室嚴重的噪聲干擾。對固體傳聲的控制，除在總體安排。平面佈局時全面考慮外，必須從建築構造和結構上採取措施，方能達到要求。總體佈局時，將噪聲、振動源置於群體之外，並集中控制，這是最有效的方法。對於彈性波干擾較嚴重的小型演播室，採用浮築樓板加彈性懸吊式實心頂。浮築摟板是建在結構層上面，浮築混凝土板的厚度最少為7。5cm，為獲得較好的隔聲效果，要使浮築樓板與周圍牆體之間儘量避免任何剛性連線。施工中，浮築摟板下面的彈性毛氈或玻璃棉板必須作防水保護。澆築浮築餛凝土樓板面積超過12～14m²；時，應在適當的間距設定伸縮縫和敷設鋼筋。

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