《王冠》第四季
《王冠》第四季上線後，在豆瓣又拿下了9。3的高分，維持了前三季的評分水準。
儘管分數依然，但其實這個劇集從第二季開始已經悄然走著下坡路。反而是評分比後三季低了0。1的第一季，水準最高。
原因很簡單，第一季的故事構架最為穩固，故事脈絡最為清晰。
故事的開頭，是女王的婚姻。然後她的父親，也就是《國王的演講》裡那位喬治六世忽然去世。
年輕的女王接任，她還不能理解“王冠”背後代表的重任，也就有了另一位政治上的父親出現，她的第一個首相丘吉爾。
再到丘吉爾下臺、去世，這裡是兩個父親的更迭中，她已經逐漸成長，初現君主的風範。
第二季的時候，很明顯找不到重心，只是儘可能的把十年內發生的故事串聯起來，加一點點野史探究，然後一直不斷強調著“職責第一，個人第二”。
編劇皮特·摩根早透過電影《女王》、舞臺劇《女王召見》反覆提煉過這點，在《王冠》中只能算是故技重施。
第三季換了中年組演員，查爾斯王子也長大了，又開始在他身上來這一套個人和職責的博弈。
前兩季用來和黃袍加身、去個人化的女王對比的瑪格麗特公主，換成海倫娜·卡特·伯翰後反倒是被冷落了，沒有了那種活色生香的鮮明感。
到了第四季，算是水準又稍微回來了一點。原因也很簡單，找到了核心焦點。
儘管依然在“個人”和“職責”問題上做文章，但這次不是女王自我的糾結，也不是她要去規訓自己的妹妹、兒子，而是“個人”和“職責”化身成了兩個跟她息息相關的人——戴安娜王妃和撒切爾夫人，也就是家事和國事。
整個第四季時間線，也基本和撒切爾夫人的任期重合。撒切爾夫人是一條主線、明線，畢竟女王已經確立了“職責第一”的形象，當然國事為重。
在第一集開頭，女王和撒切爾夫人的丈夫都紛紛表態，這個國家最不需要的就是兩個女人同唱一臺戲。
伴隨著撒切爾夫人的上臺，蒙巴頓爵士被愛爾蘭共和軍炸死，象徵著女王這十年充滿了動盪。
撒切爾夫人的新政一直是評價兩極，她去世後還有不少人上街歡呼。除了國內問題還有國際爭端，愛爾蘭、阿根廷、南非、澳大利亞，英聯邦岌岌可危。
飾演撒切爾夫人的吉蓮·安德森明顯有一點用力過猛，畢竟她和撒切爾夫人的年紀有一定的差距，而且還是個美國人。
再加上，有梅麗爾·斯特里普拿下第三個奧斯卡的《鐵娘子》珠玉在前，這個宇宙中誰能演得過“梅完梅了”呢？
她努力在聲音上去迎合撒切爾夫人的特徵，反而太拿腔拿調，舞臺戲劇感過強。但沒辦法，誰要她是編劇皮特·摩根的物件呢？
作為首相，和女王的對戲空間是很有限的。基本她們都是各自為政，只有首相來彙報情況，共同出席會議、活動，或者女王邀請她參加私人活動，才有機會碰面。
所以在這樣擠逼的空間裡，爆發出最為集中的戲劇張力，不僅僅是編劇的功底了，還包括演員的表現力。
很可惜，因為演員本質的短板，撒切爾夫人這個角色沒有和女王形成明確的戲劇化衝突。
吉蓮·安德森需要很努力才能維繫形似的特質，而奧利維亞·科爾曼非常輕鬆自如、收放有度，她的表演在拘謹中充滿細節。
當兩個演員碰撞在一起的時候，吉蓮·安德森怎麼做都顯得非常吃力，導致兩個人透過表演輸出的資訊不平等，也就無法碰撞出更多的火花。
就拿第一場兩個人相見的戲來說，女王猜想撒切爾夫人會組建什麼樣的內閣，拿出一張名單，每問一個名字，就在上面畫一個勾。
女王此舉，是為了向撒切爾夫人證明，自己作為君主，雖然只是名義上的國家元首，但她不是一個完全的旁觀者。
可是撒切爾夫人表現非常木訥，明明她剛剛才抒發了女人不適合高位的言論，多多少少應該流露出更多情感的細節變化。
吉蓮·安德森的表演，就像是戴著一張撒切爾夫人的面具，尤其是誇張的頭髮和整潔的套裝，更彰顯出這張面具的生硬程度。
在兩個人的核心劇情，南非的一次大會上，女王希望撒切爾夫人簽署英聯邦制裁南非種族隔離政策的宣言，並因此第一次對公眾表現出她的政治態度。
看到報紙上女王對她的評論後，撒切爾夫人對丈夫說，她更期待她們下一次會面的情況了。然後你猜怎麼著？
下一次會面簡直就像教導主任和學生的訓斥對話，讓人失望透頂。
相比之下，戴安娜王妃的飾演者艾瑪·科林是第四季最大的亮點。
她也是一個新人，《王冠》前兩季算是捧出來兩個好萊塢新一代明星，克萊爾·芙伊和凡妮莎·柯比。凡妮莎·柯比現在已經透過《碟中諜》系列的白寡婦紅遍全球，今年還拿下威尼斯影后，有望第一次衝擊奧斯卡。
據說艾瑪·科林並沒有爭取戴安娜王妃這個角色，她只是幫查爾斯王子試戲，結果被選中了。經過化妝後，她不僅僅形似戴安娜王妃，在表演上也顯得收放自如。
王室婆媳關係，可能是大家非常關注的八卦，尤其是這樣一場在全世界矚目下以悲劇告終的王室婚姻故事。
《王冠》裡似乎並沒有挖掘出更多的野史細節，但是加重了她進入王室後給全球帶來的那種“童話”效應。劇中說澳大利亞居然因為戴安娜王妃的個人魅力，得以繼續留在英聯邦之中，你敢相信她真的有這麼大的魔力嗎？
戴安娜王妃這一角色的加入，算是填補了步入中年、不再活力四射的瑪格麗特公主的角色空缺，給沉悶的王室故事帶來了一點新鮮空氣。
而這樣一個鮮活的人，在這樣一個窒息的氛圍裡，反而讓人開始質疑編劇一直想標榜的王室“職責”風範。
在面對戴安娜王妃的時候，女王猶如一個沒有情感的國家機器，一味用自己的職責標準，要求戴安娜放棄自我、去人性化。
但不用等下一季《王冠》戴安娜之死的劇情，在電影《女王》裡，皮特·摩根也表明過自己的態度，女王和王妃有著身份、地位、職責上的天差地別，女王不可能感情用事。
這一季裡曾經的焦點人物瑪格麗特公主，在第七集奉獻了一個重磅八卦。
王室為了維穩，證明自己的血統純正，把女王母親一邊的幾個天生有智力障礙的女性親屬藏了起來，儘管她們和女王一脈沒有直系血緣關係。
這些女性親屬早早在族譜裡被宣判死亡，孤獨地住在精神病院裡終老，沒有人去探望，也沒有過多的經濟資助。
我覺得這一集比揭露愛德華八世曾經嚮往納粹那集更加駭人，它撕破了王室的真面目。
它的莊嚴、冷冽，背後充滿了血腥和無情。所有人類的情感，在這個家庭裡都被要求放棄。他們是全世界最為特殊的家庭，血統高於一切，職責高於個人。
《王冠》的存在，可能就是為了破除王室的童話幻象。這裡的殘酷甚至比宮鬥劇裡意淫的你死我活還要可怕，因為它會把人變成機器。
