京劇藝術傳承至今已經二百年曆史了，二百年時間出現了很多的名家和名角，我一直認為名角的形成離不開三個方面，其一就是天賦這是非常重要的，其二就是堅持不懈的努力，其三就是機遇，這三點原因都十分重要，甚至於是缺一不可。

首先，“天賦”是一個京劇演員是否從事這個行業的先決條件。而“天賦”包括很多，像嗓音、扮相、身段都是天賦，所以才有了古語說某位京劇演員天生就是唱京劇的料，也有人說某位演員是“祖師爺”賞飯的話。

京劇界有很多有天賦的京劇名家，像譚富英天生就是一條好嗓子，這一點絕對是好天賦。馬連良大師扮相是一絕，有人說馬先生扮相就是瀟灑，就是腳都是那麼板正。

其次就是努力，這也是很重要的，過去京劇演員學藝簡直就是十分困難。“科班”學藝七八年，而這七八年就如同監獄一樣，但是也恰恰是這些年的苦造就了那麼多的京劇名角。

最後就是“機遇”，京劇界有“四大名旦”也有“四大黴旦”，其實後者並非藝術不如前者，就是前者的成名也是有一部分藝術的原因，也有一部分是輿論的力量。就像京劇樣板戲以及革命現代戲的角色選擇就是一個機遇，很多人說這些主演成就了這些戲，其實如果在全國真找不出第二個適合這個角色的演員嗎？恐怕不是吧，這就是所謂的機遇。

王珮瑜著名的京劇演員，工老生，宗餘派，師承著名的京劇教師王思及。其實王珮瑜的藝術道路就是集合了這三點，但是卻也給人一種走歪了的感覺。

其一，王珮瑜有天賦。當初王珮瑜進入戲校是被拒絕的，因為從“文革”之後“男旦”、“坤生”都是一種被禁止的狀態，所以戲校是不準備收她的。後來上海文化部門的領導，也是上海京劇院前任院長馬博敏感覺這個孩子有天賦，所以破格錄取了。

其二，王珮瑜很努力。王珮瑜作為一個女生學習京劇藝術已經很不容易了，我們都知道學習京劇很苦，作為一個女生學習京劇就更不容易了。

其三，王珮瑜有機遇。上邊我提到了馬博敏老師曾經破格錄取了王珮瑜這是她的機遇。後來梅葆玖、譚元壽這兩位京劇界的大佬也是對她十分稱讚，要知道得到了這兩位的肯定在京劇界就足以站住腳跟了。當然了梅葆玖和譚元壽兩位稱讚王珮瑜或許過頭了，其實兩位老藝術家也是為了勉勵王珮瑜。

那麼王珮瑜之後的道路怎麼走的呢？

後來王珮瑜確實一帆風順，二十多歲就成為了上海京劇院的副團長，而如果她沿著這條路有或許會成為上海京劇院的頭牌，而這也是老藝術家對她的期望。

但是後來王珮瑜選擇辭職離開了京劇院，創辦了自己的京劇社，結果她高估了自己的能力，也沒有認清大環境，所以她輸的一無所有，最後也是灰溜溜的回到了上海京劇院。

然而王珮瑜並沒有放棄，先是用吉他伴奏打算以這種方式讓年輕人喜歡京劇，可沒想到卻在武漢被叫了倒好。

再之後王珮瑜開始了走綜藝道路，這次她成功了，一年綜藝節目比正式演出的時間還要多，而她也真正的出了“名”，但是這真的成功嗎？

其實京劇演員還是潛心做藝術比較好，因為既然是一位公眾人物，所以一言一行都會受到很高的關注，所以才有了一些人斷章取義使得“王珮瑜炮轟郭德綱”衝上了熱搜，其實王珮瑜肯定了郭德綱的傳播，也客觀評價了他的藝術。

而像當初德雲社張雲雷曾經在節目中砸掛張火丁，但是張火丁一心從藝沒有迴應，或許這是最好的處理方法，不論外界如何我專心從藝，也不推波助瀾！