學院派和體驗派的差別，兩個人就像是當年的鞏俐和張曼玉，文無第一武無第二，演技是很主觀的事情。而對於問題裡的好作品和好角色的數量。好角色的話兩人是伯仲之間，章子怡的作品很多整體都完成度很高，其他人也配合的很棒，強強聯手塑造了精品，但周迅的部分作品卻全是靠她一個人撐起來的，比如畫皮，李米以及後期的早更，撒嬌等等。

章子怡合作的多為已成名的大導演，而周迅則在很多新銳導演籍籍無名時已經與其合作，比如婁燁的成名作《蘇州河》，曹保平的《李米的猜想》，陳果《香港有個荷里活》等，可以看出其眼光是很不錯的。好作品綜合來看章子怡可以說是一騎絕塵，章子怡早期的作品是BUG級的，華人影史無人能及。大導演、國際製作一個接一個。

但周迅也有許多相當成功的文藝片，論主觀，我覺得有的本子不比章子怡的差，但客觀的話論票房論得獎論影響力的確有些不足。中期章子怡在國外風生水起，周迅在國內也包攬三金，如果愛之後一度是巔峰的存在，貢獻了一系列的優秀作品，08年章子怡失勢，從此之後兩人在作品方面就也很接近了。後期章子怡憑一代宗師打了個漂亮的翻身仗之後近幾年慢慢恢復元氣但亮相機會變少，周迅的接片量也減了很多，中國電影適合40歲左右女演員發揮的本子實在太少，可以看到即使這兩位頂尖女演員都很難再遇到合適的機會。

知名作品：周迅《大明宮詞》《橘子紅了》《蘇州河》《香港有個荷里活》《巴爾扎克與小裁縫》《如果愛》《風聲》《李米的猜想》

章子怡《臥虎藏龍》《英雄》《藝妓回憶錄》《我的父親母親》《2046》《一代宗師》《茉莉花開》

成功角色：周迅（小太平，秀禾，美美/牡丹，東東，小裁縫，孫納，小唯，顧曉夢，李米，張學寧），章子怡（玉嬌龍，如月，小百合，招娣，白玲，宮二，茉，丁慧）。章子怡起點高人盡皆知，兩岸三地張藝謀、王家衛、李安、吳宇森、馮小剛、婁燁、顧長衛。。。。。幾乎把國內各型別大導演合作個遍。

周迅早期醬油了很久又在電視劇裡摸爬滾打才 有了今天的位置，周迅今天演電視劇可以，而章子怡卻未必能行。說周迅限制多，純粹無稽之談，兩人的桎梏都有，不存在誰的戲路更寬廣，這麼多年來，不論是縱向的時代，還是橫向的題材，兩個人都已經充分的證明了自己的能力，說塑造角色侷限性大的，可以多看幾部電影再來發言。兩人其實性格本來就天差地別，從採訪中可以很明顯的看出，周迅過的更純粹，章子揹負的東西更多。

周迅很多事情都是自己想做，自己開心，隨性而至隨意而為，包括唱歌，當時和火星電臺是朋友，喜歡就去做專輯了。做慈善，這麼多年幫助了很多自閉症兒童，還為他們唱歌拍電影開拍賣會。成長軌跡也很不羈，很早就出來闖蕩漂泊，酒吧駐唱、拍掛曆。周迅的優秀是因為天賦和對自己的要求，迅哥兒在很多采訪中說過，不允許自己是不好的。

章子怡一鳴驚人後去好萊塢發展，但在國外身上卻揹負了太多華人標籤，她本身科班出身也相當的有宏圖大志，很想證明自己，也願意去代表中國。在採訪裡也說過不只是為了自己，也不能讓用她的導演失望，畢竟她當時身上所承擔和揹負的華語影人的希望是前所未有的，這個擔子有多重只有她自己清楚。這就是兩人性格和態度上最大的不同吧。兩人都知道自己想要什麼，周迅是我喜歡我就去做了，但章子怡是我想要的就一定要得到。

周迅是被人推著走的，你要我做，我可以完成的非常好，但擺在面前的機會卻並沒有想象的那麼多，自己也沒有要去爭搶的念頭。而章子怡則很會把握機遇也願意去自己尋找機會，科班優勢也可能更得大導青睞，就能夠爭取到更多的更好的資源。

所以周迅為什麼不成為另一個章子怡？因為兩個人從演技方式到性格再到成長經歷都截然不同，她不需要，也沒必要去成為另一個章子怡。