在話劇表演中，演員呈現所飾演角色的內心意識和思想活動的首要手段之一就是利用

形體語言

，外部手段的應用在塑造角色的形象時也會佔領著至關重要的地位，話劇表演的核心就是

將劇本中角色人物豐富的內心活動以及劇本的背景環境透過語言的形式表現傳達給觀眾

，而形體語言恰好可以讓這個表演形式更加豐滿。

在獨幕劇《一隻馬蜂》中有這樣一個片段，吉老太太要去公園所以要換套衣服下臺後，表演片段中吉先生和餘小姐二人先是對看了一眼，隨後吉先生將長椅向前稍推，想讓餘小姐坐在那裡。

但餘小姐

憑藉女人的第六感

，猜到將會和吉先生有一場不同尋常的談話後，為了打算防禦起見，先摸了摸頭髮，理了理連衣裙，最後選擇了長椅離小椅遠的一邊坐下，吉先生坐在了小椅上。

接下來在二人交談連續

試探雙方情感

的過程中，吉先生伸出手放到了長椅邊上，餘小姐從長椅這一邊移動到了那一邊，先理了理裙子，然後用右手按脈，並且看向左手上佩戴的手錶。

餘小姐約數秒鐘無語，

起立欲走

被吉先生起立阻止，接著二人又坐了回去在這個絕對安靜的氛圍下，催化著兩人的情感越來越明確，

直至話劇結尾的擁抱

，吉老太太上臺後打破了這個曖昧的氛圍。

兩人立刻分離開，

並說謊慌張偽飾起來

，吉先生和餘小姐在臺上的位置變動和二位的形體動作引起了觀眾的注意，

兩位演員的形體動作既遭到內心世界的控制，同樣也被劇本限定情形所限制。

但是形體動作的應用也對演員有了更多的要求，在話劇表演過程中，演員需要自身肢體動作展示角色的

形象氣質、內心活動變化、劇情轉折

，使演出的呈現形式愈加複雜，也能更好

地

推動劇本情節發展。

（一）演員透過形體語言塑造人物形象

形體表現是演員在塑造角色形象時最重要的手段，演員透過明晰形體語言的必要性，是貼近角色最快速的方法。

明晰形體語言

最初演員在摸索角色性格時，要在反覆閱讀劇本的基礎上，從限定情況出發，嚴謹的去表現角色形體動作才能夠從其中真正激發演員表演的信心，從而表現出與人物相符的情緒去塑造角色形象同。

透過人為展現物件是演員創造角色的一項基本功戲劇，用形體作為表現技巧的藝術，表演藝術是創造角色形象的藝術，但是創造角色的形體動作是以人物角色的行動作為根基的，演員在話劇表演中是透過完成劇本每一個行動的過程來塑造人物形象的。

在獨幕劇《一隻馬蜂》中，餘小姐聰明應答關於吉老太太為當醫生的侄子做媒的事情，吉先生也心照不宣，一邊一塊接著一塊的吃糖，一邊又另有企圖地說

在三個人中，只有吉老太太渾然不知，吉先生用吃糖這樣一種極其簡單的形體動作就把那種

“今天的糖特別有味！”。

，

看似滿不在乎

餘小姐對於母親說媒的態度，吉先生由焦慮到釋懷的心理轉變過程

實則急於知道

淋漓盡致地展現了出

。

來

在戲劇表演中，演員需要充實所飾演角色的人物個性，可以透過採用和配合一些肢體動作的展現樣式，讓表演中飾演的角色更加契合實際生活中真正的人物形象。

（二）演員透過形體語言掌握人物分寸感

在獨幕劇《一隻馬蜂》中，吉先生趁吉老太太不在，一邊發誓不結婚一邊對餘小姐採取了突然襲擊的擁抱，吉先生如果想完全展現出對餘小姐的愛慕，尤其要注意自己形體動作的分寸感，否則就會

（二）演員透過形體語言掌握人物分寸感

。

在戲劇表演中的

分寸感對於戲劇舞臺表演來說是非常重要的，可以有效感染觀眾，吸引觀眾的注意力，提高戲劇舞臺表演的表現能力。戲劇表演要求演員在表演時具有分寸感，並且能夠有效掌握人物分寸感。

，要求演員的外貌、形體動作、臺詞以及面部表情與觀眾的潛在審美期望

影響到其戲劇舞臺表演的真實性

，究根其本質就是要契合事物變化的規律，與角色的人情冷暖相符合。

分寸感

相契合