8月底開播的刑偵劇《罰罪》一路走火，成為不少觀眾談論的話題中心。

這部當初看似小眾題材的作品，能夠一路開播，不斷成為輿論關注的焦點，可謂既是意料之外，也在情理之中。

畢竟單從劇本故事架構角度來看，懲惡揚善、除暴安良的主旋律題材似乎並沒有太多新意和看點。

但這部乍看頗有幾分“拗口”意味片名的《罰罪》，一開始多少還是會讓粗心的觀眾會看成，或聯想到俄國著名作家陀思妥耶夫斯基的代表作《罪與罰》。

也或許正如該劇這頗善於顛倒詞語順序的特點，從罰罪、昌武等等，整部作品的故事結構也充分運用反轉、置換的一波三折手法。

表面上披著“海歸”身份，溫文爾雅的趙家四公子“趙鵬程”實則為劇中隱藏最深的反派人物“大王”；

勢與趙家不兩立，身為正義化身的刑偵副隊長男主“常徵”竟為趙家多年前遺失的骨肉，披著趙家五公子的光環；

表面義正言辭、正氣凜然的“李伯東”“肖振邦”，因為種種人生之不得意，最終漸漸捆綁上趙家這艘巨輪。

不得不說，人物身份的反轉一步步推動著整部作品劇情的發展，大大增強了該劇的耐看性，也使得這份抖包袱式的“出人意料”讓不少觀眾大呼過癮。

當然，支撐一部好作品的遠遠不是好的劇本就可以，演員演技的加持無疑是更為關鍵的一點。

對於作品《罰罪》而言，似乎在這一點上毫不遜色，無論是像老戲骨李幼斌、程煜所塑造出的異常飽滿的“嚴國華”“趙嘯聲”；

還是演技同樣在線的年輕一代黃景瑜、楊祐寧扮演出立體多面的“常徵”“趙鵬超”，滿滿的演技增強的觀眾的代入感，這也使得該劇能夠“博出位”成為“情理之中”的事情。

不得不說，從年初高口碑的懸疑劇《開端》到如今大火的《罰罪》，“內容為上、演技為王”似乎逐漸成為觀眾埋單的一種常態化。

只要劇作的故事足夠精彩、耐看，人物形象足夠飽滿、接地氣，服化道足夠用心、上力，哪怕小眾題材作品同樣有市場、有觀眾、有熱度。

而新生代流量演員與老一輩戲骨藝術家同臺競技、共促共長的良好氛圍，無疑也為整部作品口碑的提升起到很大拉動作用。

無論如何，還是非常希望多一些這樣的高口碑、示範性作品，也真心為年輕藝人能夠藉助優秀作品實現自我提升、熱度增強感到高興。