角色是電影敘事表達中的重要組成部分，也是創作動畫電影不可或缺的要素，角色的出彩對於整部電影來說至關重要。
動畫電影與真人電影相比能夠在一定程度上突破物質對思想的束縛，運用電影技術完成一些更具有創造力的角色設定。
對於角色性格的分析可以將角色分為“扁平人物”和“圓形人物”，本節透過中美對於角色型別設定的差異性分析，從而解構成功的人物角色所必備的特點，為中國“閤家歡”動畫角色的設定提供參考。
01
美國動畫角色性格分析
“圓形人物”又被稱為“動態人物”，圓形人物不再是擁有單一的性格，而是會針對於外在環境產生動態變化，擁有豐富的內在心理活動，甚至是集對立元素於一身的矛盾體。
圓形人物通常在動畫電影的敘事發展過程完善自身，最終完成蛻變與成長。
愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》中這樣評價圓形人物，“奧斯汀筆下所有人物的生活都不受書本所侷限，因為她在創作時極少要求人物任憑生活的擺佈，這正是她的人物為什麼如此逼真的原因。”
他認為圓形人物的設定可以使人物更加逼真，並且認為圓形人物比扁平人物更有成效。
美國“閤家歡”動畫電影非常注重角色性格的豐富性，強調主角人物的動態成長過程。
如《瘋狂原始人》中的父親的角色就是非常典型的圓形人物，父親從最開始非常固執
的
拒絕“新東西”，到逐漸開始接受新事物，最終放下了對於傳統的堅持想出了一個“新點子”，擺脫了故步自封的封建思想，重新贏得一心追求新東西的女兒的敬重和支援，從而帶領全家人順利度過危機而過上了新的生活。
父親這個角色的性格是有非常明晰的動態變化過程的，隨著環境的不斷變化和代表新思想的
蓋
展現出新的生活方式的優勢，父親戰勝了強加於自身的對於落後生活方式的堅持，完成了個體的成長過程。
02
中國動畫角色性格分析
“扁平人物”也可稱之為“靜態人物”，福斯特將其定義為：“指那些代表某種‘單一思想或特質’的人物。”
人物的性格有某一類鮮明的
持
徵，人物性格較穩定，不會隨著故事發展發生大的變化。
比如《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》等低幼化IP衍生出的動畫大電影主角多為扁平人物，為了增強與已獲得較高人氣的IP的聯絡性，在大電影中延續動畫劇作中角色的性格，角色從頭到尾並沒有性格的變化，都是從一而終的，電影更加註重情節的曲折和戲劇衝突而在一定程度上忽略了對於角色豐富性的關注。
但是扁平人物並不一定就是劣於圓形人物的，在小說中，角色的結構和功能是根據作家的需要來進行選擇的，在《哈克貝利·費恩歷險記》中馬克吐溫·哈克這個人物是扁平人物，但批評家認為該人物的設定提供了一個視角，“用孩子的眼睛展示了美國當時社會的問題”。
“如果哈克是圓形人物的話，那麼美國文學將得到一個稍微有趣一點的人物，但卻會失去一個世界。”
同樣在電影中，評價一個電影好壞不應該根據主角是否是扁平人物來進行判斷，在《白蛇：緣起》中的角色皆為扁平人物，但最終呈現出的愛情故事仍然是完整且打動人心的。
當前中國“閤家歡”電影也意識到了圓形人物的優勢，在注重故事情節的同時深入加強了對於人物的刻畫。
如《哪吒之魔童降世》中敖丙就是一個典型的
圓形
人物，敖丙繼承了靈珠的靈氣，從小就被灌輸要為了拯救龍族而奮鬥，而他一直也是非常聽從父親和養父申公豹的話，一生都是在父輩的安排下按部就班的成長。
他的身上承擔了整個龍族的興衰，也肩負著整個龍族的期待，而他為了掩蓋龍族企圖復興的真相不惜想活埋陳塘關，最終哪吒的一番話讓他幡然醒悟決定做自己認為正確的事情，即幫助哪吒一同遭受天雷降臨。
而他從接受命運到掌握自己的命運的轉變則是一個逐漸變化的過程，哪吒這個角色同樣是圓形人物，哪吒由於魔丸的影響導致其性格桀驁不馴，但是他內心依舊繼承了父親和母親善良勇敢的品質，最終他將乾坤圈化作手鐲而封禁自己一部分能力則是個體能夠掌握自己能力的表現。
他不再隨心所欲而是在父母親情的感化下蛻變，勇敢
的
和命運搏鬥，
而
完成了對於自身命運的拯救。圓形人物相比於靜態人物可以使電影整體更具變化性，“閤家歡”動畫電影因為其“閤家歡”的性質，對於題材選擇方面有一定程度的限定範圍。
因此更應該在角色的設計方面應當更具動態變化，注重角色內心的刻畫描寫，使其性格生動而富有感染力，從而使“閤家歡”動畫電影更具吸引力。
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