兩大硬筆書法家龐中華和田英章，到底誰的書法更勝一籌？

相比傳統書法來說，硬筆書法因為入門門檻較低，再加上具有一定的實用性，所以也擁有一大批愛好者，而且相對於傳統書法的藝術形式多樣化，人們對硬筆書法也更容易評判，好的硬筆書法可以賞心悅目，讓人一看便心生敬佩，不像傳統書法裡即使寫出了“醜書”，依然以藝術追求來標榜自己。

而提到硬筆書法就不得不提到兩個人，龐中華和田英章，在書法界裡面，關於這兩個人孰優孰劣的討論由來已久，尤其是在龐中華現在名氣不再之後，很多喜歡田英章的人，都對龐中華的硬筆書法表示不滿，並說他誤導了不少書法愛好者。

其實就書法本身而言，龐中華並非專業書法家出身，在書法早已方面也許有一定的侷限性，很多初學者可以按照他的方式來聯絡書法，但到了一定水平之後，就會覺得他的書法呆板而缺少變化。

不過，龐中華之所以成名，並非是因為他在硬筆書法上的造詣，而是因為他對書法的普及和發展推動，做出了領路人的貢獻，當年鋼筆字悄然興起，人們對於書法也無標準可言，正是龐中華把傳統書法融入到了硬筆書寫方式中，才讓人們重新認識到了書法的魅力。

在龐中華成名之後，書壇裡面又湧現出了一大批硬筆書法家，其中就有田英章，其實田英章在書法方面早有所成，但因為工作原因，無暇顧及，所以田蘊章才說：“龐中華是打了時間差”。言外之意，是田英章當時也有精力來搞硬筆書法的話，就沒龐中華什麼事了。

難怪自古就有“文人相輕”的說法，不管怎麼說，龐中華對於書法推廣的貢獻是不容置疑的，而田英章相比龐中華更像一位純粹的書法家，他的歐楷水平是要高於龐中華的，尤其是在毛筆字方面，雙方的差距也更大一些。

近些年來，田英章透過影片授課或者現場教學等方式，在推動書法發展方面也做出了很大的貢獻，這個模式很像當年龐中華走過的路子，而且田英章的書法也並非完美，很多真正的書法人士，會覺得他的歐楷同樣過於死板，缺少一種靈氣。

不過，反過頭去看看龐中華的經歷，就不難看到田英章現在所處的位置，在書法潮流面前，兩人都是一種領路人的姿態，喜歡的可以借鑑學習，不喜歡的也大可不必指責謾罵，他們對書法所作的貢獻值得我們肯定和尊敬，不知道大家對他們怎麼看呢？