打不完的子彈，摔不髒的衣服，吹不亂的髮型，這幾乎是神劇的共有特點。《亮劍》有點神，但是李雲龍泛黃的衣領，損失慘烈的戰鬥，給劇中人增添了十分可信度。《潛伏》一開始看的時候，覺得也有點神，但是細看吳敬中李涯謝若林的表現，就會發現這絕不僅僅是一部諜戰劇，這其中融合了官場、職場、社會、人生諸多內涵，每看一遍，總會有一些全新的感悟。
我們看其他的戰爭劇和諜戰劇，就會發現一個可能很有趣也可能很沒趣的問題：除了街頭，特工們殺人最多的地方是哪裡？結果答案是：醫院。
找到答案之後，我們又有了新的問題：手持自動武器衝進醫院掃射，這些人是膽大妄為，還是被逼無奈？歷史上真有武裝人員闖進醫院大開殺戒嗎？歷史與劇情的差距有多大？
為了證實諜戰劇裡特工經常手持自動武器到醫院大開殺戒，咱們還是來看幾個極其火熱的諜戰劇橋段。
太火爆的場面是不能截圖的，因為那會引起讀者諸君的不適，所以咱們還是羅列一下片名吧：與狼共舞、鐵血玫瑰、五號特工組……
諜戰劇看多了，我們就會發現一個規律：有“不死神鷹”和“大長臉”出現的，就一定少不了在醫院裡掃射的橋段，後來連“特種兵”們也學壞了，也開始了不分場合亂開槍。
其實在醫院裡交火，一直是日內瓦公約嚴格禁止的行為——即使是戰地醫院，也不允許拎著頗有穿越感的湯姆森、索米、司登傾瀉著打不完的子彈。
讀者諸君都知道，日內瓦公約是由一系列公約組成的，比如1864年8月22日的《改善戰地武裝部隊傷者境遇的公約》、1906年7月6日的《改善戰地武裝部隊傷者病者境遇的公約》、1929年7月27日的《改善戰地武裝部隊傷者病者境遇的公約》，都有類似的規定：不實際參加戰事之人員，包括放下武器之武裝部隊人員及因病、傷、拘留、或其他原因而失去戰鬥力之人員在內，在一切情況下應予以人道待遇。對於上述人員，不論何時何地，不得對其生命與人身施以暴力，特別如各種謀殺、殘傷肢體、虐待及酷刑，也不能挾持作為人質。
不論何時何地，均不得對傷病員和醫護人員開槍射擊，這一規定，得到了絕大多數國家的遵守，但是這一規定在諜戰劇裡卻變成了一紙空文——不但各方勢力都喜歡跑到醫院裡火併，就是偽裝的或者正牌的醫護人員，也開始端著槍掃射，讓人忍不住質疑他們這樣的做的動機。
咱們前面問過：這些人拎著自動武器在醫院裡大開殺戒，是被逼無奈還是膽大妄為？
答案是這種事情在歷史上根本就不可能發生，不管是梅機關、七十六號還是軍統、中統，不管是保密局黨通局還是特科紅隊，都不會選擇醫院作為交戰之地，因為在當年把要犯送進民間醫院的可能性基本為零。
我們都知道，幾乎所有的諜戰劇的時間背景，都是上個世紀三四十年代。我們細看諜戰史料，就會發現即使是在混亂的街頭，敵對雙方交火一次發射十發以上子彈的事情，基本沒有。至於在醫院裡的槍戰，請恕筆者孤陋寡聞，一次記錄都沒找到。
這時候問題就出來了：既然在醫院裡交火的事情“純屬虛構”，諜戰劇為什麼還幾乎每一部都有醫院槍戰的橋段呢？答案只有一個：譁眾取寵博眼球。
為了滿足一些人的惡趣味，醫院成了僅次於街頭的第二大殺戮場所，這不僅僅是電視劇的編導的責任，至於是誰的責任，筆者說不好，也不敢說。
其實最好看的諜戰劇並不在於槍戰有多激烈主角有多漂亮，如果《潛伏》裡的吳敬中不是長了一張成熟的大臉盤子，餘則成沒有一雙狡猾的小眼睛，翠平沒有能吃得下拳頭的大嘴巴，可能這部電視劇就會少了很多兩點。
小鮮肉橫行的諜戰劇，衣服有多新潮，這不關咱們的事，頂多換臺不看就行了。但是把槍戰搬到原本應該安寧祥和的醫院，就有點挑戰道德底線了。
幸好《潛伏》裡沒有槍戰戲碼，《風箏》《懸崖》裡有沒有，讀者諸君自有公論，但是筆者認為：提著自動武器到醫院裡掃射，不管開槍的是誰，都是不可接受的。
有人總結出了“神劇”的幾大特點：新潮髮型假睫毛，新潮服裝不沾灰；鬼子和鬼子大著舌頭講中文；雙方子彈不限量，但最後都是以肉搏結束戰鬥。
神劇的其他特點，讀者諸君也許能總結出更多，而筆者則有一個最簡單的標準，那就是看人——只要那兩個長相極有特點人一出現，就必然是神劇無疑……
