她是個可憐的女孩。
患有躁鬱症的妹妹某天深夜殺死父母后自殺，一夜之間她就成了孤家寡人。
相處多年的男友早就厭煩想要甩了她，只是不想在這種時候雪上加霜。
明明需要安慰、需要陪伴，她卻總是害怕自己喋喋不休的負能量嚇跑對方，於是將所有痛苦都壓抑在心裡。
《仲夏夜驚魂》
半推半就下，她加入了男友和死黨們的旅行。
一行人來到了死黨之一的故鄉，一座偏遠的瑞典小鎮。
這裡藍天白雲、青山綠水，人們身著白衣、頭戴花環，熱情友善，宛若世外桃源。
而且她們正巧趕上了當地90年一遇的豐收慶典，仲夏節。
只是她怎麼也不會想到，這所謂的仲夏節，竟是一場
——
《仲夏夜驚魂》
。
《仲夏夜驚魂》
不知道大家發現沒有，這幾年一個恐怖片型別突然火了起來：
邪教恐怖片。
亞洲邪教氾濫的韓國由一部
《哭聲》
開始，徹底激發了影視創作者們反邪教的熱情。
《救救我》、《娑婆訶》、《侵入者》
，一部比一部猛。
《侵入者》
而歐美也出現了一位對邪教題材情有獨鍾的新人導演。
阿里·艾斯特。
這位導演目前為止只有兩部長片作品，卻已然聲名大噪、備受追捧。
原因在於他對恐怖題材有著獨到的理解和創作思路，並且形成了十分獨特的個人風格。
即
邪教與神秘學的完美融合
。
換句話說，“含驚量”從不是他所追求的恐怖要義。
他要的只有一個字
——
邪。
《仲夏夜驚魂》
所謂的“邪”有兩層含義：
一是邪教，二是邪門。
前作
《遺傳厄運》
，主角一家從第一場戲開始就被邪教組織安排得明明白白，最終整整齊齊地淪為派蒙降世的犧牲品。
整部電影從劇情到細節，從鏡頭到畫面，從核心到角色的一舉一動，無不透著一股子邪門勁兒。
《遺傳厄運》
到了本片，這股“邪氣”更是“變本加厲”。
與前作相同，厄運依然由家庭的不幸引發。
於是女主
丹妮
一夜之間成了孤兒。
妹妹殺死父母后自殺，三人均死於汽車尾氣中毒。
這死法，夠不夠邪？
男友早就厭倦想要分手，他的死黨們也瞧不上丹妮，一說她要加入旅行，集體反對。
除了一個人，
佩爾
。
幾人此行的目的地就是他的家鄉。
他對丹妮的加入十分歡迎，兩眼冒光地給她介紹自己的家鄉，甚至主動吐露心聲，稱自己的父母也死了。
熱情好客是好事，但熱情過了頭，就不免讓人懷疑了。
這是對兄弟的女人有想法？還是另有目的？
《仲夏夜驚魂》
這些僅僅是開胃小菜，正餐，從幾人進入小鎮才真正開始。
和《遺傳厄運》開頭的玩具屋視角一樣，抵達小鎮之前，阿里·艾斯特利用一段不同尋常的運鏡暗示了幾人的命運。
一行人駕車行駛在一望無際的公路上，鏡頭突然慢慢地180度旋轉。
車開到了“天上”，天落到了“地上”。
這個鏡頭可以有各種各樣的解讀，但無論如何都逃不過一點：
小鎮是個扭曲的世界。
《仲夏夜驚魂》
這座並非完全虛構的小鎮，融合了不計其數的北歐民俗、神話傳說以及神秘學元素。
其中許多在真實的人類歷史中都有跡可循。
小鎮的名字
“Hagar”
，代表著北歐神話中的一個惡魔。
關於這個惡魔的傳說版本有很多，其中一個是他能變出某些東西誘導人們跳舞，直到力竭而死。
影片後期選舉五月皇后時眾人圍繞著的柱子就是他變出的東西之一，所以丹妮跳了很久，彷彿不知疲倦。
《仲夏夜驚魂》
當地人身穿的奇怪服飾，源自於對
尤彌爾
的崇拜。
尤彌爾是北歐神話中巨人的先祖，宇宙初始的第一個生命。
可見當地人所信奉的是一個非常古老的神話體系，尤彌爾很可能就是他們的主神。
《仲夏夜驚魂》
幾人剛到瑞典時，一個小哥指著大街上的美女說：
這些都是當年維京人從各地掠奪來的女人。
這句話看似只是一句調侃，實際也暗示了後來的不少橋段。
比如當地孩子們玩兒的“愚者之皮”和當地人殺死外來者後戴上他們臉皮的做法，都源自於維京人打敗對手後彰顯榮耀的方式。
慘死雞舍的小哥雙肺被掏出、吊起的死相，也是維京人對待戰俘的一種名為
“血鷹”
的酷刑。
《仲夏夜驚魂》
此外
老人到歲數就自我了斷、五月節、生殖崇拜、誕下畸形兒作為先知
等等或古怪或可怕的習俗和行為，在漫長的人類發展史中全都有據可查。
感興趣的小夥伴可以自行查閱，小嗨就不在此一一贅述了。
《仲夏夜驚魂》
當然了，作為一部恐怖片，最重要的還是恐怖感。
不過上文也提到了，“含驚量”從不是阿里·艾斯特所追求的恐怖要義，因此本片視覺上的恐怖感幾乎為零。
血腥暴力點到為止，一驚一乍幾乎沒有，反而全程陽光明媚，以至於觀看過程中有時候都會讓人懷疑這究竟是不是恐怖片。
但這恰恰也是本片最恐怖的地方：
光天化日之下，罪惡正在世界的某個角落光明正大地滋生蔓延。
什麼罪惡？
邪教。
《仲夏夜驚魂》
如果說《遺傳厄運》所展現的是邪教的欺騙手段的話，那本片就是邪教的洗腦過程。
阿里·艾斯特透過女主丹妮的命運，細思極恐地為我們重現了邪教的洗腦過程。
第一步，尋找獵物。
身為當地人的佩爾，無疑就是小鎮的獵手，專門負責尋找獵物。
獵物越慘越好，生活越搖搖欲墜越好。
就比如剛剛痛失全家，戀愛關係又不冷不熱的丹妮。
《仲夏夜驚魂》
第二步，摧毀理性。
反覆提及你的傷心事，刺激你的傷心點，不斷暗示身邊人的背叛，或者製造身邊人的背叛，讓你孤獨無助。
甚至利用環境和藥物，讓你精神恍惚。
就像丹妮，屢次藉助安眠藥才能入睡，男友的“背叛”，更成了壓倒駱駝的最後一根稻草。
《仲夏夜驚魂》
第三步，共情。
你的痛苦我能明白，我能感受到，我也經歷過。
不斷強調與你之間的共情，將自己塑造成你的貼心知己，填補你無人傾訴的心理空缺。
正如佩爾三番五次提及自己也失去了父母，與丹妮有著相同的經歷。
甚至當丹妮崩潰大哭時，當地的女孩子們竟陪著她一起哭嚎。
這就到了最後一步，用集體的力量讓你相信這裡才是家，他們才是家人。
一套流程自然而然，行雲流水，正處於心理脆弱期的人根本無力抵抗。
不過在我看來，更可怕的，其實是那些和佩爾一樣的當地年輕人。
他們並沒有被洗腦，而是從小成長在這樣一個環境下耳濡目染地變成了獵手。
在他們眼裡，小鎮發生的一切都是再正常不過的事情。
而這種正常，才是最不正常的地方。
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