思致深入，帶有理性，是晏殊詞的第一個特點。

如果說馮延巳的詞“風乍起，吹皺一池春水”“細雨溼流光”是偏於感性的一種纖細敏銳感受的話，晏殊則在感性的敏銳上加上了理性的思索，形成了一種思致深入、感情細膩的特點。尤善於將對人生、宇宙的哲理思考融化在優美的形象當中，獲得“風流蘊藉”的評價。典型的例子如《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。

寫詞人厭倦了歌吹喧譁的酒宴，獨自來到後花園散步，面對夕陽西下，落英繽紛的景色，徒生年華難再、人生短暫的感慨。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯，花落而悲，燕歸而喜，感覺是何等的敏銳，張宗橚《詞林紀事》卷三稱之為“精緻纏綿”正謂此；而二句既是傷春，又是對世間一切生命新陳代謝的無奈，包含了對宇宙人生的體驗和感受，思慮是何等的深遠。此聯還以情景交融、對仗工巧著稱，成為流傳久遠的名句。

雍容閒雅而清新自然，是晏殊詞的第二個特點。

晚唐五代詞喜用富貴語，“玉樓”“畫堂”“金鎖”“綺窗”是他們愛用的字眼，用的濫了，未免顯得陳腐，失之雕鏤。

晏殊貴為宰相，也不喜作寒酸語，喜歡在詞中表現雍容閒雅的氣度，但他不主張用金玉的皮相之語來表現富貴，而著重表現富貴的“氣象”，以淡雅之筆寫富貴之態。吳處厚《青箱雜記》引晏殊語說：“餘每吟富貴，不言金玉錦繡，而惟說氣象。若‘樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也。”並說：“窮兒家有這等景緻也無？”

至於男女之情，也是晚唐五代寫濫了的題材，晏殊也能以清新之筆抒寫戀情的“氣象”，從而能擺脫凡俗，開拓出新的意境。如《踏莎行》：

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

詞以春風無情反襯人的有情，以夕陽斜照烘托主人公的哀愁，情思可謂深婉。而詞中的“朱簾”“爐香”“深院”娓娓道來，透露出富貴人家的“氣象”，氣度從容不迫；其“愁”也非落魄者的深愁慘痛，而是富貴者那種說不清道不明的淡淡的“閒愁”，體現了“閒雅有情思”“風調閒雅”的特色。

晏殊詞的第三個特點是語言精美流暢。

如大珠小珠落玉盤，恰如其詞集名《珠玉詞》。

前人對此也多有激賞，如宋王灼的《碧雞漫志》評為“溫潤秀潔”，清人馮煦說：“晏同叔去五代未遠，馨烈所扇，得之最先。故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖。”另一詞人李調元認為：“珠玉詞極流麗。”

晏殊詞的這個特點，從他眾多的名句中都可以得到印證：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”。均精煉優美而又不落斧鑿的痕跡，堪稱“極流麗”的評價。