她們是一對可憐的姐妹。
父親光明正大地把年輕貌美的情人帶回家，母親在妹妹的衣櫃裡上吊自殺。
任性的姐姐與繼母針鋒相對，繼母則把氣都撒在怯懦的妹妹身上。
看著妹妹手腕上的傷痕，姐姐氣憤地去找繼母理論。
誰知她竟
振振有詞：
不聽話就要打。
《薔花，紅蓮》
更讓人心寒的是，對於這一切父親都不管不問、視若無睹。
明明是繼母欺負妹妹，他卻認為姐姐有病，甚至在一次激烈的爭吵中直言妹妹早就已經死了。
是繼母殺的，姐姐這麼覺得。
而且她還要殺掉自己。
——
《薔花，紅蓮》
。
《薔花，紅蓮》
01
1998年，一部
《午夜兇鈴》
橫空出世，火遍全球。
在其帶領下，亞洲恐怖片迅速崛起，如同雨後春筍一般佳作頻出。
當時的觀眾早就對大灑血漿的傳統歐美恐怖片產生了強烈的審美疲勞，很快便被這種不同於視覺刺激的心理恐怖以及東方獨有的神秘色彩所征服。
自此亞洲恐怖片一度佔據市場主導地位，迎來了短暫又輝煌的黃金時代。
《薔花，紅蓮》
本片就是這一時期非常具有代表性的作品之一。
當年一經上映就打破了韓國本土的首映日票房紀錄，甚至同期的日本經典恐怖片
《咒怨
》
都成了陪襯。
同時各種響亮的名號也隨之而來：
世界50大恐怖電影之一。
韓國27年來（1980-2007）第一恐怖片。
更誇張的是，它還一度引發了好萊塢片商之間大規模的版權爭奪戰。
《薔花，紅蓮》
當時亞洲恐怖片勢頭正猛，傳統歐美恐怖片備受打擊、跌下神壇，好萊塢只能試圖依靠翻拍挽回些市場。
翻拍什麼？
經典恐怖片，當紅的亞洲恐怖片。
而本片憑藉在韓國本土的優異表現，自然也成了各大製片公司你爭我搶的一塊
“肥肉”。
最終
夢工廠不惜以
100萬美元的高價拿下了它的改編版權，並於
2009年推出了翻拍電影
《
不請自來》
。
《不請自來》
那麼本片究竟有何魅力呢？
別急，且往下看。
《薔花，紅蓮》
02
小嗨不止一次地提到過，恐怖片這玩意兒具有非常強烈的地域特色。
宗教、文化、習俗、思想、思考方式等各個方面的不同，造就了各個國家和地區恐怖片內容、形式及恐怖手法上的千奇百怪，慢慢就形成了自己獨樹一幟的風格。
單說韓國恐怖片。
傳統的韓恐既不同於日恐的陰冷詭異，也不同於泰恐天然濃厚的宗教氛圍，而是通常
在故事上走虐心路線，畫面呈現上以明豔的色彩對比角色內心的無助與絕望。
《薔花，紅蓮》
你看本片。
鮮明的色彩搭配所呈現出來的視覺效果只能用兩個字形容：
唯美。
繡花鞋，花髮卡，花團地毯，碎花牆紙，雕花衣櫃，花裙子與純白睡衣……
這種在古暗的紅與綠上鋪設的碎花片中隨處可見，懷舊且極具女性氣息。
湛藍的天空，清澈的湖水，蒼翠的竹林，白茫茫的蘆葦，庭院中輕輕擺動的鞦韆……
隨便截一張圖都能當成桌布。
不得不說導演
金知雲
在攝影和畫面美感上的造詣的確不一般。
《薔花，紅蓮》
然而就在如此唯美的視覺效果之下，本片卻講述了一個虐心到令人窒息的故事。
雖然是將近二十年前的電影，但是說不準還有小夥伴沒看過。
所以還是老規矩，以此處作為分割線，沒看過、感興趣的小夥伴抓緊去看。
我要肆無忌憚地開始劇透了！
《薔花，紅蓮》
03
影片後半段，當父親告訴姐姐
淑美
妹妹
淑然
早就已經死了以後，
淑美理所當然地認為是繼母乾的。
兩人之間你死我活的打鬥戲也成了全片的高潮。
關鍵時刻父親回來了，
淑美暈倒在地，可拿個藥的功夫，沙發上的人卻變成了繼母。
看到這兒真相已然不難猜測：
淑美是精神分裂。
《薔花，紅蓮》
果然，下一
刻真正
的繼母從門外走了進來，一個長鏡頭，沙發上的人又變回了
淑美。
原來從始至終家裡都只有
淑美和父親兩人，妹妹和繼母全都是她憑空想象出來的。
因為在姐妹倆生日那天，父親帶著還是情人的繼母和她的弟弟弟媳回了家。
母親在衣櫃裡上吊自殺，而妹妹
淑然為了把母親拉出來自己也意外被倒下的衣櫃死死壓住。
聽到伴隨著
淑然尖叫的巨響，繼母第一個趕到
房間並準備叫人來幫忙，一轉頭卻撞見了
淑美。
淑美開口就是一頓諷刺，根本不留餘地。
《薔花，紅蓮》
這裡有必要解釋一下。
在韓國的禮儀中，客人不能隨便進入主人的生活區域，尤其是子女的房間。
當時的繼母還只是父親的情人，所以
淑美出言不遜並非無理取鬧，而是身為客人的繼母越界了。
可她做夢也想不到，自己一時的口舌之快，竟讓繼母選擇了見死不救。
無辜的淑然苦苦掙扎，直到死去。
她留下的最後一句話就是
“救我，
淑美
”，
淑美卻終究沒能聽見她最後的呼喚。
由於無法接受自己間接害死妹妹的事實，
淑美深陷自責，
精神分裂出了妹妹和繼母，一直活在自己的幻想當中。
《薔花，紅蓮》
看到這兒有的小夥伴可能會不屑了：
搞了半天是個精分片？跟國產恐怖片有什麼分別？
的確，由於規則的限制，國產恐怖片大多都以精神疾病等人為因素強行結尾，搞得很多人對精分恐怖片嗤之以鼻。
但我們不能因此就一竿子全打死。
事實上以精神分裂收尾的恐怖片不乏佳作，本片就是其中天花板一般的存在。
《薔花，紅蓮》
小嗨個人非常喜歡的一位影評人老師曾說過：
有時候一個故事講得是否精彩並不取決於故事本身，而在於講故事的方式。
正如本片，整個故事以抽絲剝繭的方式，像剝洋蔥一樣一層一層剝開真相。
全片大部分時間都在鋪設，對於一系列疑問隻字不提：
父親為何對年輕性感的繼母那般冷漠？為何任由她欺負自己的女兒？
姐妹倆和繼母的生理期為何是同一天？只是巧合嗎？
繼母在飯桌上侃侃而談，親弟弟和弟媳又為何尷尬至極？
這正是編導最為巧妙之處。
扣人心絃、求而不得，方能產生極大的興趣和好奇。
《薔花，紅蓮》
直到真相揭曉的那一刻我們才明白，原來姐妹倆和繼母是同一個人。
換個角度看，這些疑問又何嘗不是對於真相的暗示呢？
正因它們的存在，才讓所謂的真相既在情理之中，也在意料之外。
《薔花，紅蓮》
當然了，要說片中最打動人的，還是姐妹倆之間深沉的情感。
當父親直言
淑然已經死了的時候，
淑美滿臉淚水地轉過頭看向自己幻想中的
淑然：
告訴爸爸啊！你沒有死，對不對？
淑然沒有說話，掙脫開她的手向後退去，一邊流淚一邊發出絕望的尖叫。
是她不肯離去嗎？
不，是
淑美捨不得。
只有在自己幻想的世界裡她才能繼續保護妹妹，稍稍彌補現實中對於妹妹的愧疚。
這是多麼深沉的愛啊。
《薔花，紅蓮》
我們永遠不知道自己的任性會帶來怎樣的後果。
但既然生活還要繼續，那就放過自己吧，姑娘。
（本文由High電影原創，未經授權請勿轉載！）
