喜歡那多是從《19年謀殺小敘》開始的。我之前看懸疑推理一般都是對劇情有要求，對作者的文筆其實沒有太多的注意。比如說紫金陳的小說，文筆實在不是我的菜，但是因為劇情和人性寫得太深刻了，所以也並不排斥。直到看了那多的《19年謀殺小敘》，我才明白自己喜歡的還是這種調動情緒的推理。劇情固然是重要的，但是情緒才是支援我們看下去的動力。

其實早在之前我就看過那多的《清明幻河圖》，那時候的那多明顯還沒有找到自己的風格，所以《清明幻河圖》看上去凌亂還有點迷茫，《甲骨碎》稍微好一點，但還是以劇情為主導的。直到《19年謀殺小敘》，那多如同脫胎換骨一般重生了！不僅在劇情結構上更飽滿和錯綜複雜，更是找到了調動讀者情緒的方法。讀《19年》真的讓人後背起了一層冷汗！

之後我聽了《罪案手記》改編的有聲，是那多根據真實事件談論的一些案件。事後想想這些案件應該就是那多的素材儲備了。因為那多之後連續兩本書《騎士的獻祭》《人間我來過》都是用了這部《罪案手記》裡面的案例寫的。所以那多也稱自己的小說是罪案小說。

當時聽《罪案手記》裡面的案件，我就十分震撼，真的沒有想到這樣的案子會是真實發生過的。因為真實，所以邏輯上基本沒有漏洞，而且很多時候巧合正是這些罪案發生的必備因素。更多的則是每個案件裡面透露出來的人性，充滿了慾望，憤怒，掙扎，無奈，抗爭等等，讓人唏噓。

《人間我來過》的原型應該是上海最大的單人連環s人案件，《罪案手記》中的《27座合葬墳》。《人間我來過》改編過了，增加了一個虛構的角色——米蓮，所以也可以當做一個全新的故事來看。那多應該是被這個故事中所透露出來的固執的深情和變異的抗爭打動了，整個故事中的所有人物在那多的筆下有了新的思考。

文中最重要的角色就是許峰和米蓮。原本應該是一個大城市最普通不過的外來打工夫妻。他們勤勞，互相支撐，妻子崇拜丈夫，原本應該過的非常美滿。但是米蓮發現自己的丈夫許峰好似有了外遇，於是一路跟蹤，卻發現了更恐怖的真相。

許峰失蹤了，於是米蓮一路回尋，找到了許峰不為人知的過去。

米蓮是明線，讀者跟著米蓮看到的是許峰，許峰的一路歷程，遭受的屈辱和打擊，面對生活困境的束手無策，到最後為了維護心中唯一的光，不惜鋌而走險，借假修真。

許峰是暗線，他在書中幾乎沒有在太陽下出現過。他所有的行為都是陰暗的，沉悶的，整本書好像沒有和任何人交流過。他一個人帶著光來到大城市，被大城市的燈紅酒綠奪走了唯一的嚮往。他抗爭過，結果失去的更多。他不懂道德為何戰勝不了慾望。他自以為是地用自己的方法想把走上錯路的人帶回正道。到最後發現自己的道德也輸給了自己的私慾，自己的所作所為終於成為了一場笑話之後，終於崩潰了。

曾之琳，更像一個普通人。她得到了世俗意義上的成功。她被慾望裹挾進了花花世界，在其中如魚得水。她從不曾回頭看過，那些貧窮不堪的往事早就被她遺忘在時間的波濤裡。

在小說中，曾之琳知道了許峰的所作所為，是懼怕防備的。這點印象可能是作者那多對許峰的仁慈。他讓曾之琳保留了看星星的習慣，這點也變成了擊垮許峰的最後一根稻草。

在現實中，曾之琳一點都不曾記起還有這麼個人，哪怕這人為了她賠上了整個人生。

對於許峰，讀者會有一種非常矛盾的心理。一方面，許峰的行為當然是病態的。他為了一點光拉了幾十人進地獄。另一方面，他卻把這點光始終捧在心口上，細心呵護，從未想過去傷害她。他的感情專一而綿長。他是自己信念的忠實擁護者追隨者，為了實現“生同衾，死同穴”的傳統信念，給自己挖了十幾座合葬墳。小說中那多讓他完成了自己的信念。現實中，這幾十座合葬墳，許峰一座都沒有用上。

那多在寫這本小書的時候，讓時空線交錯進行，明暗線交織，鋪陳了更多的懸念。在看到一半的時候，我已經明白了作者的手法，但是被情緒帶動，停不下來。那多的文字彷彿帶有魔力，有時如同一把利劍把角色們刺的血流不止，有時又像一卷海草帶著他們沉入地獄。

讀完這本書，你才能懂這書名的意義，這人間多美啊，我曾經來過，現在，我走了。