有沒有發現一個現象：
國產劇裡的窮人越來越“少”了。
這裡的“少”有兩層含義：
一是主角大多都以富人階層、中產階級為主，真正講述普通老百姓的劇微乎其微。
比如前段時間熱播的內卷神劇
《小捨得》
，我們都在抨擊田雨嵐誇張的教育方式，都在感慨“雞娃”引發了全社會的教育焦慮。
然而真正讓人焦慮的，不應該是劇中幾位主角的身份嗎？
南儷是一傢俬企的市場部經理，丈夫是知名建築師，家裡在上海有多套房子。
田雨嵐是商場的樓面經理，丈夫是國企員工，夫妻二人都掙得不算少。
人人都是社會精英，人人手握近千萬的學區房。
還有《小捨得》的姊妹篇
《小歡喜》
。
雖然情節幽默，真情動人，但劇中幾位父母的身份也不一般。
最厲害的當屬季區長，手握權力家底又殷實。
次之的是宋倩家，竟然有五套北京的學區房，光靠收租都足以衣食無憂。
宋倩的前夫喬衛東出手也頗為大方，給女兒買八千塊的樂高連眼睛都不眨一下。
就連最窮的童文潔家也手握北京千萬房產，即使丈夫方圓被公司開除，家裡的生活水準也基本沒有下降。
曾經的偶像劇喜歡拍霸道總裁，個個富可敵“國”，動不動就承包個魚塘。
如今的國產劇倒是沒那麼喜歡霸總了，但幾乎都被中產階級所佔領。
他們基本都是名校畢業，生活體面又從容。
他們的未來充滿希望，就算暫時遇到坎坷也定能逢凶化吉，更上一層樓。
而他們的孩子更是人中龍鳳，個個未來可期，有望跨越至更高的階級。
我們不能否認《小捨得》和《小歡喜》系列的優秀，而且中國確實有不少這樣的“中產階級”，劇中的情節對於他們來講就是稀鬆平常的生活。
但對於更多觀眾來說，劇中的生活並不夠“接地氣”。
手頭太緊需要錢？那就賣套房子過渡一下吧，輕輕鬆鬆到手四百萬，但這卻是無數人奮鬥終生都難以望其項背的。
這世間，多得是在懸崖峭壁邊行走的人，誰又不是在苦苦煎熬。
“少”的第二層含義是：就算主角不富裕，但也並非傳統意義上的窮人，完全無法讓真正的貧困階層感同身受。
在不少粗製濫造的國產劇中，我們都能看到“窮精緻”的主角們。
比如李蘭迪主演的
《夢迴》
，主角北漂卻住著高階奢華的loft公寓。
不僅空間超大，還有精緻舒適的浴缸。
可在北京，這樣一套房子的租金，必然不是一個普通北漂能負擔得起的。
還有Angelababy主演的都市劇
《我的真朋友》
。
被炒魷魚，信用卡欠款的情況下，窮困潦倒的主角竟然還吃得起一份近70元的自嗨鍋。
這種畫面讓多少連盒飯都捨不得吃的人，作何感想呢？
還有她那如豪華樣板間一般的套房，幾乎成為了這類影視劇的標配。
為了保證畫面足夠養眼，為了讓主角顯得體面，就算再窮的人也必須住進最奢華的房間。
反觀去年年底一部港劇
《香港愛情故事》
，劇中著重強調了香港的住房問題。
全家人一起蝸居在一間空間狹小的屋子裡，轉個身都費勁。
情侶為了買房省吃儉用，卻依然只能負擔得起最差的老破小。
而這，才是人間最真實的模樣。
是觀眾不願意看畫面粗糙不夠精緻的故事嗎？
去年口碑極佳的兩部國產劇《山海情》和《裝臺》便是最好的回答。
《山海情》
是一部扶貧劇，既是農村題材又充斥著滿屏的黃土。
人人都操著一口濃重的陝北方言，原本光鮮亮麗的演員在這部劇中都顯得有些灰頭土臉。
可越是這樣，越能讓人感受到每個角色是如此真實。
沒有人嫌棄這部劇土，相反看過的觀眾都自願成為了《山海情》的“精神蔥民”，模仿著劇中的口音。
另一部無比接地氣的現實題材劇
《裝臺》
，同樣靠真誠收穫了超高的評價。
沒有高大上的寫字樓，沒有資產千萬的中產階級，但每個小人物的故事卻那樣鮮活，充滿了煙火氣息。
之前熱播的
《生活家》
講述一對平凡的破產母女，攜手共渡難關的故事。
當有毒君以為國產劇終於開始關注窮人了，立刻被啪啪打臉。
不僅劇情懸浮，而且令人難以接受。
因為生活拮据，母女倆一日三餐都靠去超市蹭吃蹭喝解決，簡直像吃霸王餐一樣厚臉皮。
《安家》
和
《歡樂頌》
裡的兩位母親都是重男輕女屆小有名氣的代表人物。
她們的日常就是訛錢，壓榨女兒救濟兒子。
張口就是一百萬，不給就躺在家門口堵人。
這些情節都在隱隱約約傳遞著一個概念：窮=壞。
有毒君承認一些走到窮途末路的人確實有些極端，但那畢竟是少數，哪個階層又沒有惡人呢？
而真正的現實是，有太多掙扎在貧困線上的人，每日起早貪黑、不分晝夜地工作。
他們遵紀守法，省吃儉用，卻被一些影視劇黑得體無完膚。
相反，某些日薪208萬的女明星在超市裡白吃白喝不結賬，卻能在偶像劇中演著盛世白蓮花。
《北京愛情故事》
是很多人曾經深愛的一部劇，但其中有一個情節一直讓有毒君難以釋懷。
富家公子程鋒多金又深情，而他的好兄弟石小猛家庭貧寒又自卑。
當程鋒看上石小猛的女朋友後，程鋒的父親僅用一份高層工作的合同便讓石小猛放棄了自己深愛的女友。
原本樂觀善良的石小猛逐漸陷入了利益的旋渦，再沒有任何底線和原則，甚至徹底黑化成了反派，最終鋃鐺入獄。
窮人，彷彿就是為了襯托主角的工具人一樣，可以被無限地醜化、抹黑。
可當所有影視劇都在傳遞著
“金錢即正義”
的價值觀時，我們的下一代又會被催生出怎樣的三觀？
有毒君不敢設想這樣的後果，更不希望看到如此場面。
曾經，人人都是工農子弟兵的後代，那麼也請別讓餘後的國產劇裡只剩有錢人的獨自狂歡。
