向來以搞笑，賣慘的大鵬，想不到還有這樣細膩的感情。
這次他憑藉《吉祥如意》這部電影，真正的表達了自己對於中國人人情世故的態度。有人說，這是一部中國家庭的浮世繪全貌，也有人說，這是一部被刺痛的鄉愁。
但在雨落看來，這是站在不同的角度看待人與人之間的感情。
說實在的，《吉祥如意》不好看，尤其是像這種劇情片夾雜了紀錄片的風格，頗有一番大雜燴的風味。但它也是夠味的。值得細細揣摩，這是一種生活的質感，相比於商業片，它足夠的真實，這是生活在周圍的故事。
但就是這樣的“家長裡短”，呈現出了複雜而深沉的鄉土味道。
為什麼會這麼說？
一部短片的“延長線”
眾所周知，《吉祥如意》是兩個單元的分別敘事，透過同一個故事，又巧妙的聯絡在了一起。前半段《吉祥》，原本的故事名叫做《姥姥》。一次原本關於姥姥的紀錄片，卻因為意外去世，成為了三叔王吉祥的紀錄片。
為什麼選他呢？
因為，與別人最大的不同在於，王吉祥因為生病腦子給燒壞了，智力是三歲孩童的層次。
於是，故事就從姥姥的葬禮開始了。
原本是一次難得的團聚，卻因為留下的王吉祥成為一個問題。曾經，他和姥姥兩人相依為命，如今留下他孤零零一人，何去何從成為了擺在眾人面前的問題。
但一番討論之下，才發現已經沒有了王吉祥的容身之地。
這是人情冷暖的真實呈現。從一開始的你一言我一語，到最後，直接爭吵了起來。臉皮撕破後，那種爭鋒相對的不認輸。原本讓老二照顧，但對於本身就有問題的人，只會給自己帶來更多的問題。
那就讓王吉祥的女兒照顧，但作為一個北漂的人，生活無依無靠，還帶著一個6歲女兒，情何以堪。
如今，推來倒去最好的選擇成了，將王吉祥這個“包袱”扔出去。
敬老院成為了他的歸屬。
但礙於臉面，這樣一種情況，又讓其他人怎麼看待。
於是，各種翻舊帳，找理由，斤斤計較成了眾人最真實的一面。其實，也很容易看出來，一方面對於這些人，都希望王吉祥能夠有一個很好的歸宿。但對於也有難言的苦衷，畢竟自己也要生活。
這種成年人的無奈，在王吉祥歸屬問題的面前，呈現的淋漓盡致。
但王吉祥的口中，唸叨最多的卻是兄弟姐妹四人。統稱為“文武香貴”，一個看似沒有智力的人，卻成為了感情最深的羈絆。這種生活的諷刺，呼之欲出。
最後，故事隨著王吉祥在雪地中的徘徊而告終。
透過《吉祥》這個故事，看到了中國農村那種人與人之間的家庭圖景。這樣一段複雜的感情，也透過王吉祥這個人物，給表達了出來。
《吉祥》是站在第一人稱的角度，敘述了整個故事。而《如意》則是站在第三人稱的角度，看待這一幕人情冷暖。
它又告訴了我們什麼？
鏡裡鏡外的真實對比
透過《如意》看到了《吉祥》的整個拍攝，上映過程。同時，也看到了其中一位真實的主人公，王吉祥的女兒王麗麗。
原本因為王吉祥的女兒十年沒有回家，大鵬便讓劉陸來演。
但是，正在拍攝的過程中，王麗麗突然回來了。突如其來的一幕，王麗麗透過劉陸很真實的看清了自己。情緒奔潰的她，一度想要逃離這一切，但現實告訴她躲不掉。而這些，只能透過劉陸的愧疚，來表達王麗麗的心聲。
這一幕鄉愁，早已經隨著時間而變淡。
她的出現，相比於眾人討論的王吉祥歸屬問題，顯得更加格格不入。
看似演員劉陸在認真的表演，但在王麗麗手中卻玩起了手機。看似不聞不問的背後，其實，是無法去直視這一份早已經疏忽的感情。正所謂“拋下容易，但再要拿起卻並不容易”。
於是，在劉陸的眼中，看到更多的是排斥，是牴觸。
她不敢去面對，只能夠選擇去逃離。
而這種親情的割捨，在王吉祥的身上，表達的更深。母親的真正離世，這種無法邁過去的生死隔閡，也許就是王麗麗之後的真實寫照。
背後對於她們來說，更多的恐怕是遺憾。
這是一種原生家庭所造就的問題，同時也是很多中國式家庭的折射。看似風平浪靜的背後，其實早已經是千瘡百孔，而親情也成為了治癒這一切的良藥。
大鵬又想透過這部電影，來表達什麼呢？
人情，親情以及疏遠的關係
對於《吉祥如意》在敘事的節奏上，它是一種劇情片和紀錄片相互結合的方式。
像極了兩個不會想撞的極端，在這樣一個巧合下融入在了一塊。透過電影，看到更多的是人情，但感觸最多的卻是親情。在這種生離死別，十年離家的疏遠面前，顯得尤為珍貴。
也許，對於大鵬來說，電影的上映總是多多少少帶有一些遺憾。
正如曾經，在金馬獎的頒獎典禮上，說出了那句：“姥姥，我很想你”。他總是在嘗試著用自己的方式，來彌補曾經造成的創痛。
《吉祥如意》以這樣的一種方式，和觀眾見面。
其實，也帶有了大鵬一直以來的反思，帶有了更多自己對於電影這項藝術的思考，儘管，透過這樣一種局內人和局外人的方式，呈現了不一樣的故事，但是，對於大鵬來說，這樣的一種嘗試，也是加深了自己對於中國關係的深思。
不管怎樣，《吉祥如意》最終上映，大鵬也表達了自己的看法。
而對於那些被生活所忽視的邊緣群體，透過電影，也許更多的是應該關注他們，不要讓生活充滿遺憾，對於《吉祥如意》儘管並不十分精彩，但故事的內涵，卻比商業片更值得揣摩。
