時下又有兩檔展示明星情侶/夫妻恩愛生活的綜藝播出,這類綜藝可統稱為“明星婚戀綜藝”。
分別是芒果TV播出的《女兒們的戀愛3》,由蕭亞軒、黃皓、金晨、金莎、張豆豆擔任常駐嘉賓。
蕭亞軒與黃皓是真情侶。金晨、金莎、張豆豆是來“找”情侶的,由節目組安排的男嘉賓與她們約會。
另外一檔是《幸福三重奏3》,由於謙和白慧明夫婦、吳京和謝楠夫婦、何猷君和奚夢瑤夫婦擔任固定嘉賓。
首期播完,#何猷君奚夢瑤好甜#就掛上熱搜第一。
這兩檔節目都播到第三季了,側面上也反映了這兩三年來明星婚戀類綜藝的火爆。
雖然此前明星情侶/夫妻合體上綜藝並不鮮見,但成為一種規模和現象,是從2018年開始的。
2018年播出的這類綜藝有:
騰訊影片的《幸福三重奏》。
芒果系(包括湖南衛視和芒果TV)的《我家那小子》(打著代際觀察的旗號)、《妻子的浪漫旅行》。
2019年播出的這類綜藝有:
騰訊影片的《幸福三重奏2》、《女兒們的男朋友》。
芒果系的《妻子的浪漫旅行2》、《妻子的浪漫旅行3》、《我家那小子2》、《我家那閨女》、《我家小兩口》、《女兒們的戀愛》、《女兒們的戀愛2》、《我最愛的女人們》、《新生日記》。
2020年播出的這類綜藝有:
騰訊影片的《幸福三重奏3》。
愛奇藝的《做家務的男人2》(楊子姍、吳中天夫妻)。
芒果系的《我家那閨女2》、《妻子的浪漫旅行4》、《婚前21天》、《女兒們的戀愛3》、《婆婆和媽媽》、《新生日記2》,等等。
可以說,明星婚戀綜藝直接承包了明星的“婚戀一條龍”。
沒物件的幫你找物件,比如《女兒們的戀愛》。
結婚的趕緊來秀恩愛,比如《妻子們的浪漫旅行》、《幸福三重奏》。還沒舉辦婚禮的幫你操辦婚禮,比如《婚前21天》。即將成為新手爸媽的,有《新生日記》候著你。婚後如果有婆媳問題的,《我最愛的女人們》、《婆婆和媽媽》“暖心”幫你解難……
應該承認,明星婚戀類綜藝有其市場需求。因為婚戀與每個人的生活息息相關,“婚戀”“交友”從來都是人們日常生活中的剛需話題。
明星婚戀類綜藝並沒有脫離兩性關係這一核心,但它有新的包裝形式,既能夠滿足觀眾對於明星私生活的窺探,也能夠滿足觀眾的情感幻想。
並且當前的明星婚戀綜藝常常增加了一個“觀察”視角,延伸出的相關議題輕易攪動輿論的一池春水,引發觀眾討論。
比如婚姻是必要的嗎?老媽與老婆的矛盾如何調解?婚姻中的矛盾如何解決?誰來做家務、誰來帶小孩?
只是,我們也肉眼可見,明星婚戀綜藝的熱度,真的是一年不如一年了。
雖然節目組的熱搜依然在買,但觀眾越來越少,很多都是在熱搜裡開播、在熱搜裡結束,出圈的討論寥寥無幾。
去年初《我家那閨女》播出時熱搜屠榜、討論不斷的情形不再出現。
明星婚戀類綜藝,如何在短短時間內,從“火焰”到“海水”?
一方面,同質化、扎堆化,觀眾已完完全全看“膩”了。
無論節目找了什麼由頭——是夫妻旅行,是籌備婚禮,還是準備迎接寶寶的到來,其核心都是明星花式秀恩愛。
這是節目在剪輯上的導向。
像2015年,吳京、謝楠合體上真人秀《出發吧愛情》,雖然當時倆人也挺甜,但吳京的“直男癌”也備受觀眾詬病。
但到了《幸福三重奏3》,吳京還是那個直男吳京。但剪輯可能就有意會去忽略吳京“直男癌”的一面,營銷的重點都在“吳京太好笑”了。
節目的核心反倒狹窄了。
與此同時,節目扎堆到什麼程度呢?就是不少明星情侶/夫妻,都快成了這類節目的固定嘉賓,這會兒還在這個節目,不久又出現在另一檔節目。
像去年,向佐跟郭碧婷還是情侶時,就前後腳同時出現在《我家小兩口》、《女兒們的戀愛2》這兩檔節目。
何雯娜在《我家那閨女》時還在被催婚,到了《婚前21天》她都準備生寶寶。
陳小春和應採兒,完成了《妻子的浪漫旅行後》,準備生二胎時上了《新生日記2》。
姜潮和麥迪娜上完《新生日記》,之後就出現在《婆婆和媽媽》。
郎朗和吉娜上完《幸福三重奏2》,這會兒又完成了《妻子的浪漫的旅行4》……
這些綜藝的本質是把不同明星、不同階段、相同的秀恩愛演繹N遍,節目不累,觀眾都看累了。
其次,這類節目傳遞出來的對兩性議題的思考還是比較單一保守。
還沒結婚的,宗旨都是“催婚”,尤其是針對單身女明星,好像女明星不結婚天就塌下來了,後半輩子就無人照顧、只能孤老終生。
有人會說,沒有啊,催婚的和反對催婚的觀點都有所呈現。
表面上看,節目是一碗水端平,但實際上,節目拉上女明星的父母,而父母幾乎都是對女兒還未找到歸宿表現出極大的擔憂,這無形中是在給女明星施加一種情感上的壓力。
就比如《女兒們的戀愛3》,金莎一直對擇偶有自己的標準和堅持。但當節目組讓她看了一段父親錄製的影片後,金莎說,她對自己的堅持動搖了,因為覺得愧對父母。
至於已經結婚了的明星夫妻,節目組經由他們傳遞出的理想婚姻模式,也非常單一,節目對婚姻的想象,很逼仄。
比如花式上熱搜的明星夫妻的甜,基本男明星就是陳建斌、吳京款的,看著粗枝大葉,實際上對老婆百依百順;多多少少有那麼一點大男子主義,但並非不可理喻,而是知錯能改。
汪小菲、GAI這一類丈夫,有著更多的細膩,能夠容忍愛人各種各樣的小脾氣。
與之相對的,幾乎所有的女明星,都是賢妻良母型的。哪怕她們與丈夫都是明星,但大多數時候,家務、育兒等責任,都由妻子主要承擔。
並且,節目常常有意放大女明星“不可理喻”的那一面,比如她們常常因為小事就生氣,或者莫名其妙低氣壓。而只要丈夫耐心地安撫了,很快熱搜就會說“好甜”。
換句話說,節目中理想的夫妻模式是:丈夫獨當一面,妻子小鳥依人;丈夫理性成熟,妻子感性、愛發小脾氣……總體上是非常“傳統”的。
現實中的婚姻模式有多種多樣:有丁克的,有女強男弱的,有婆婆和媽媽從來就不湊一塊的,有雖然跟婆婆關係緊張但夫妻關係很好的……
但節目極少對此進行呈現,理想的夫妻關係似乎只能是一個模板。
從2018年至今上了10多檔明星婚戀類綜藝,如果它們對兩性關係的思考大方向是一樣的,觀眾有什麼必要追新的節目?
就像精美甜膩的蛋糕,吃第一塊時還有些新鮮感,連著吃十幾塊且味道一樣的,觀眾只會厭倦。
明星婚戀類綜藝如果不求“新”,路只會越走越窄。
“新”,首先是選擇的明星情侶/夫妻,要極少在真人秀中合體,並且沒有在熱搜中過度營銷,沒有透支觀眾對他們的新鮮感。
此前《幸福三重奏》,比芒果系的同類節目口碑好,在於它的選人有“新鮮感”。
比如第一季的陳建斌與蔣勤勤、福原愛與丈夫江宏傑;第二季的張國立與鄧婕,郎朗與吉娜。
《幸福三重奏3》吳京、謝楠夫婦,于謙、白慧明夫婦,也都較少合體上節目。
何猷君、奚夢瑤則是婚後第一次合體上婚戀真人秀。
第二個“新”,是指節目中傳遞出的觀念要“新”。
對是否結婚、對兩性關係,要有更豐富、更開闊的見解。
比如單身也可以過得快樂瀟灑,渴望愛情、享受愛情也可以步入婚姻。也有不少明星夫妻是丁克,不是非得兒女雙全才是完美;孝順老人不是說非得跟老媽或者婆婆住一塊,然後刻意去樹立一個婆媳關係的典範……
第三個“新”是,既然明星都在綜藝上完成了戀愛、結婚、生子的“婚戀一條龍”服務,什麼時候也把分手、離婚囊括進去?
韓媒報道稱,韓國將新推出一檔離婚綜藝——《我們離婚了》,把離婚的夫妻重新聚在一起生活,讓他們對離婚前後未曾瞭解到的夫妻生活再次進行思考。
目前李英河、鮮于恩淑已經決定出演,二位將在離婚13年後重聚電視節目。
相信讀者腦海裡已經有國產版的一長串名單了。
別隻會在熱搜中秀“好甜”,也讓觀眾直面一下兩性關係中的殘酷。
既然是一條龍服務,也請“有始有終”。
《女兒們的戀愛3》《幸福三重奏3》正在熱播。
你看這些綜藝了嗎?評價如何?