本文作者 | 李公子
01
特殊時期，終於有時間追劇了，這幾天我加班加點把熱播劇《大明風華》看完了。
首先說明，之所以選擇《大明風華》而不是別的，是因為作為一個歷史愛好者，明史領域是我的興趣點所在。對這部以明朝前中期為主要歷史背景的電視劇，我抱有很高的期待。
這部劇從靖難之役開始，一直到奪門之變為止，整整五十年的跨度涵蓋整個明朝前期的歷史程序。
這個人物關係圖對理解後面內容用得到
尤其是出現了像之前電視劇沒有或幾乎很少刻畫過的明仁宗、宣宗、英宗、代宗（景泰皇帝）等人的形象，可謂是填補了歷史空白。
女主人公是明宣宗的皇后孫氏（片中她的名字叫孫若微），她的故事也是第一次被搬上熒幕，她歷經了五帝六朝，從皇太孫妃熬到皇太后，堪稱是那一段歷史的最佳見證人。
導演張挺選擇從孫皇后的角度看這段歷史，是試圖講述一個“被詛咒的家庭的故事”，朱氏家族的男人們一代代自相殘殺，但最後，還是這個女人“放棄個人仇恨，輔佐登上皇位的丈夫，以自己的氣度和智慧，數度救大明王朝於危難，見證了一個偉大時代的誕生”。
總之，這就是一部大女主戲。當男人們都靠不住了，是女主挺身而出，站在皇權的中心，她的選擇和作為成為牽動歷史走向的重要因素。
從電視劇本身的角度來看，這部戲還是不錯的，演員演技線上，服化道考究，重大歷史事件場景宏大，基本做到了歷史劇“大事不虛、小事不拘”的創作原則。
這部劇的場景細節也都做得很精細。
但我唯一有意見的就是對女主的塑造，她雖然的確是一個有故事的女同學，可強行讓她“大女主”卻十分不符合歷史。
當屢次看到劇中將很多不屬於她的功績或者事件加到她身上，我都有一種強烈地吐槽衝動。
“那真的不是她乾的啊！”
尤其是最後讓她功成名就之後，與戀人徐濱坐船出走，客串了一把泰坦尼克號，登上人生巔峰的結局，更是讓我難以忍受。
明朝是一個文官政治高度發達的朝代，也是一個皇權相對與前代更加伸張的朝代，無論是后妃、外戚，還是武將、皇親等這些在前朝歷代對政權頗多幹預的政治勢力，在明朝都受到非常大的抑制。
尤其是對於后妃，明太祖在當上皇帝的第一年就下令，后妃決不能干預政事。
他還別出心裁的設計了後宮所有嬪妃的封號，挑選的字都是“賢、淑、順、敬、惠、寧”這樣的、專門體現女性所謂“勤勞淑德”的字，像唐朝武則天獲得“宸妃”這樣的封號，在明朝純屬神話故事。
朱元璋希望后妃都能體會他的“一片苦心”，老實把自己圈在後宮裡，不要試圖將自己的影響力透過皇帝向外廷傳遞。
在特別重視所謂“祖宗家法”的明朝，這也作為一條鐵律被不折不扣的遵行。
因此，明朝的后妃在歷史上的記載都不算多，史家甚至認為，將筆墨過多投向她們，都是一種不祥的象徵。
《明史 后妃傳》一共28頁，卻足足寫了有明一代46個皇后和妃嬪。作為對比，朱元璋同志一個人的傳記就佔了不多不少整40頁。
具體到宣宗的這位孫皇后身上，《明史》留給她的篇幅只有短短半頁。當然，看著少，其實也已經超出平均數了。
所以，雖然這位皇后熬的時間長，資歷老、地位高，是明朝名副其實的“老幹部”，但資格老不等於權威高，明朝的管理體制註定了這不是一個能出大女主的時代。
02
那麼，歷史上的這位孫皇后，也就是主人公孫若微的原型是一個什麼樣的人呢？
簡單一句話就可以概括：
這位孫皇后在歷史上的作為，與電視劇中的劇情幾乎都是完全相反的。
孫若微的人生，的確有幾分傳奇色彩。
她出身於一個縣級幹部家庭，卻因為家中與宣宗的外祖母（也就是電視劇中吳越那個角色的母親）交好而得選入宮。
作為女性，她有一個天然的原始資本——顏值很高，史書說她“幼有美色”，從小就長得漂亮。
我們不清楚永樂皇帝是不是外貌協會成員，但她確實被朱棣確定為自己孫兒的妻子之一。
眾所周知——電視劇裡也有不少表現——永樂很喜歡他的嫡長孫，也就是後來的宣宗皇帝，因此朱棣能讓她做自己最寵愛的孫子的媳婦，間接證明對她還是很滿意的。
等到宣宗做了皇帝，孫小美女也按順序遞升。然而，她當時只是一個貴妃，在她頭上還有一位胡皇后（電視劇裡鄧家佳扮演的角色）。
從這裡就開始不對了，歷史上胡皇后和孫若微根本就是八竿子都打不著的關係，更談不上是失散多年的親姐妹了。
孫若微與胡善祥成了靖難遺孤，姐妹倆於兒時走散
電視劇裡為了突出女主的形象，對胡皇后進行了非常嚴重的醜化。實際上賢良的是胡皇后，有心機的那個才是孫若微。
孫若微是個很有“上進心”的人，她一直試圖扳倒胡皇后。
憑藉著她與生俱來的美貌外表和聰明頭腦，她看穿了自己丈夫潛藏的一顆喜好玩樂、厭惡規勸的心。當出於責任心的胡皇后每次勸諫遊樂無度的丈夫、讓宣宗不勝其擾時，孫貴妃就適時地為丈夫找來新的樂子。
一來二去，宣宗對二人的感情傾向越來越分明。
雖然宣宗對自己的感情不斷加深、對胡皇后的厭棄與日俱增，但孫若微知道，要想取代對方，自己必須要掌握住一個后妃的立身之本，那就是兒子。
胡皇后既不得寵，自然不會生下一兒半女；但令人著急的是，自己的肚子幾年也毫無反應。
經過與宮中的宦官、宮女的一番密謀，她不知道從後宮哪個曾被宣宗召幸過的宮女那裡奪來了一個兒子，即後來的英宗皇帝（朱祁鎮）。
劇中的朱祁鎮
誰也不敢與正在得寵的她爭辯什麼“真相”，宣宗本人對此當然一無所知。
至於那個被搶了孩子的無辜母親更是無人問津。這出明朝版的“狸貓換太子”大戲就這麼成功的瞞天過海。
有了寵愛，有了兒子，沒有人懷疑孫若微將登上中宮之位，取代那個體弱多病又不得寵愛的可憐皇后。
在大學士楊士奇（電視劇裡他的戲份不少）的策劃下，自知理虧的宣德皇帝採用了假惺惺地“批准胡皇后自行退位”的方式，成功將孫若微扶正為皇后，這年是宣宗即位第三年。
如願以償的孫貴妃——不，此時應該稱她為孫皇后，開始陪著夫君恣意玩樂。正值盛年的宣宗皇帝僅僅在位十年就撒手而去，與他在胡後被廢之後毫無約束地縱情聲色、煉丹服藥不能說沒有關係。
劇中朱瞻基自知自己時日不多，但是此時的朱祁鎮只有2歲，皇位該由誰繼承呢，朱瞻基是這麼交代的。
值得一提的是，對於那位胡皇后，社會普遍抱有相當的同情；甚至宣宗本人在臨死之前都對此表示過悔恨，當然木已成舟，迴天無力。
宣宗死後，孫若微的“兒子”朱祁鎮即位，她則榮升為皇太后。
朱祁鎮被蒙古人俘虜之後，她扶持朱祁鎮的異母弟弟朱祁鈺登基，繼續以皇太后的身份輔政。
朱祁鎮獲釋之後，遭遇幽禁，雖然她不是朱祁鎮的親生母親，但好歹是親手養大，還是有感情的，所以七年後，她又支援朱祁鎮奪權復位。
之後她在歷史上就沒有了太多作為，直到60歲左右自然死亡。
史書上關於她記載的最後一句話頗令人心傷。當她帶著最高規格的禮儀和最崇高神聖的封號進入墳墓時，明史在她長長的徽號之後加上了一句，“最終大家也都不知道英宗的生母是誰”。
感謝這位寫史人，為這位無辜的母親留下了一點筆墨。
搶了她孩子的女人永遠享受香火祭祀，她則只能帶著失去兒子之痛孤獨地活著，或是孤獨地死去，留不下一絲痕跡。
就連她的兒子，也是臨死之前才知道，自己叫了幾十年母親的那位女人並不是自己的親生母親。
03
電視劇中，孫若微的高光時刻是著名的北京保衛戰，劇中甚至出現了她身穿鎧甲親臨戰陣、激勵士兵的鏡頭。
湯唯的演繹的確讓這一刻令人熱血沸騰，血脈噴張。
理想很豐滿，現實很骨感。在真實的歷史上，北京保衛戰的功勞主要是監國郕王（即代宗朱祁鈺）和于謙兩人，孫太后的表現則並不算出色。
在那個明朝主力喪盡、皇帝都被蒙古俘虜的時刻，孫太后陷入了極度恐慌之中。
她所想的最重要之事，不是如何打退蒙古人，而是維護朱祁鎮的皇帝身份而不使皇帝位子落到朱祁鈺手中。
一方面，在北京城大敵當前、抗戰派與南遷派鬥爭不休時，孫太后竟然拿出大筆宮中的綵緞金帛秘密送往蒙古軍營，又密令大同等邊鎮獻出兩萬多兩銀子“犒賞”蒙古軍隊。
她彷彿人質家屬在警察不知情時秘密向綁匪繳納大筆贖金，可以想見她這一番作為對明軍計程車氣造成了多大的打擊；
另一方面，她堅決不同意給予朱祁鈺皇帝身份，只答應給他“監國”稱號，實際上就是提防一旦朱祁鎮迴歸將失去帝位的可能性。
劇中的朱祁鈺
與電視劇相反的還有，她極力隱瞞朱祁鎮被俘的訊息，一直到蒙古“收錢不辦事”拒絕釋放朱祁鎮的回信傳來，她才勉強同意于謙等大臣的要求，冊封朱祁鈺為皇帝，一來一去已經過了整整二十八天。
對軍情急如星火的北京城來說，浪費這幾十天的爭論簡直猶如自殺，這一階段的戰局一時陷入被動，被蒙古牽著鼻子走，一直到于謙接替指揮後，情況才開始好轉。
大概是出於對於謙在北京保衛戰中堅決要求擁立朱祁鈺的不滿，她對七年後朱祁鎮奪權復位的“奪門之變”給予大力支援，對奪權之後冤殺于謙的命令也予以默許。
從這一部分歷史來說，孫若微不僅不是力挽狂瀾的功臣，反而起了一定的負面作用。
忠臣于謙最後被朱祁鎮枉殺
為了強行塑造孫若微的大女主形象，編劇篡改了相當多的歷史事實，將很多人物的正面作為生搬硬套地換到女主身上。
比如被篡改命運的除了胡皇后，還有明朝著名的民族英雄于謙和危難時刻被推上皇位的朱祁鈺。
朱祁鈺在北京保衛戰中賞罰得當、臨危不懼，卻在電視劇中變成了二十多歲還被母親脫下褲子打屁股的畏葸小兒。
力挽狂瀾的于謙雖然忠誠沒被改掉，但卻被強行降智，剝奪了歷史上原有的北京保衛戰全面指揮權，成了在一邊旁觀孫若微“開無雙”的高階龍套。
有人被黑化，也有人被美化。
比如對英宗的美化就達到了令人髮指的程度。
英宗被描繪成一個單純善良但受到矇蔽的“乖孩子”，實則此人不但極度貪生怕死、帶著蒙古騎兵去要挾大同等地的守將開關迎接蒙古軍隊，腦子更不清醒到在復位以後對拒絕開關的郭登等人給予嚴厲處分，罪名居然是“大不敬”！
拜託，人家不是為你老朱家守的這個江山嗎？
縱觀全域性，編劇既想維持住“歷史正劇”的口碑，又想描繪“大女主”主導歷史走向的圖景，為此在篡改歷史之外，更讓每個人物都彷彿精神分裂。
就像劇中的宣宗，在朝廷上與祖父和叔父角力鬥智，聰敏而富有心計；回了宮中就開始化身痴情小王子，客串瑪麗蘇男主，兩個核心之間的巨大張力最終讓整個劇陷入定位的巨大混亂。
近年來，“宮廷大女主”戲氾濫熒屏，最後往往都會陷入這樣強行加戲，缺乏可信度的矛盾當中。
究其根本，是因為深宮中的女性在時代和社會的背景之下，既沒有意願也沒有能力去“書寫屬於自己的歷史”的。
恰恰相反，她們中的絕大多數安於妻子、母親或奶奶的角色，更多情況下沒有介入政治事務的興趣和能力。
這當然不是她們的錯，從小熟讀《列女傳》之類的教育、長大後男尊女卑的環境、社會的普遍認識共同造就了她們的這種狀態，用一個高大上的詞來說，這叫“時代侷限性”。
其實，想謳歌歷史上的功勳彪炳的女性，自有無需胡亂編造的真實人物可拍。
如隋朝南疆的擎天之柱冼夫人，元代紡織業的革命性人物黃道婆，我之前寫過的明代女將秦良玉。
甚至就生活在《大明風華》時代的真實人物，永樂山東起義的領導人唐賽兒，她們自有大把完全真實但又堪稱偉大的事蹟。
她們雖都具有不同的歷史侷限性，卻力所能及地在時代需要的時刻挺身而出，靠自己的作為推動了時代的進步，她們身上所蘊藏著比宮廷貴婦們更要高貴的力量。
但鏡頭為何鮮有對準她們的時候？
大概和現在娛樂圈的慣例是一樣的吧，“流量不夠”。
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作者介紹：李公子，話癆型寫作選手，年齡90後，愛好60後，自小沉迷歷史，擅寫陳年舊事，不求妙筆生花，只願以文會友。
