近日，由接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說獎組委會、評委會主辦的“短中篇兒童小說的藝術特質——接力杯曹文軒兒童小說獎獲獎作品新書釋出暨研討會”在江蘇鹽城“草房子樂園”舉辦。
兒童文學作家、理論研究者、一線語文特級教師以及“接力杯曹文軒兒童小說獎”獲獎作家代表匯聚一堂，對短中篇兒童小說的藝術特質進行研討。
短中篇兒童小說雖然篇幅不長，但是在創作手法、思想內涵方面具有鮮明的特點，是十分重要的藝術形式。抓好短中篇兒童小說的創作，有利於夯實作家寫作基本功，為作家進行長篇創作打好基礎。優秀的短中篇兒童小說對少年兒童讀者的閱讀和寫作也有很大幫助。
此次“新書釋出暨研討會”在曹文軒先生的故鄉江蘇鹽城“草房子樂園”舉辦。
第二屆接力杯曹文軒兒童小說獎獲獎作品《假裝被風兒吹走了》《琉璃爺爺和琉璃小子們》《青菀》《百合靜靜綻放》2021年6月剛剛上市。這些作品以現實主義題材為主，涉及城市和鄉村兒童的校園、家庭生活，中國傳統工藝傳承，富有創新意識和探索精神，富有感染力，反映了當下少年兒童成長的生活現實和心理現實，是中國兒童小說創作的新收穫。獲獎作家代表王璐琪、鄧西、王新生等出席了研討會。
各領域專家抒發己見，從短中篇兒童小說與長篇的藝術比較，優秀短中篇兒童小說的創作手法、評選標準、獨特價值和意義等方面展開討論，新觀點、新思路、新理念在思想的碰撞中不斷產生。
為何要有“短篇意識”？
曹文軒（兒童文學作家、國際安徒生獎獲得者、北京大學中文系教授）
最近我一直在講一個話題：短篇意識。我之所以強調“短篇意識”，是因為目前無論是年輕作家的創作，還是中小學生的閱讀，包括各種推薦書目，很多都是從長篇小說開始。這樣的寫作格局和閱讀格局是有問題的。
多年來我下在短篇小說上的工夫，絲毫不比下在長篇上的少。去年，我在閱讀人民文學出版社出版的《巴黎評論》時發現，那些我們耳熟能詳的世界著名作家，都與短篇小說有關。縱觀世界文學史，我們會發現一個值得思考的事實——文學大家都非常重視短篇小說的創作。
多年來我判斷長篇作品高下的標準，就是看它是否可以切割出一篇篇短篇小說。今後我還會在創作長篇小說的時候，不時拿出充足的時間用於短篇創作。
對於長、短篇小說作家的分別，我非常喜歡捷克作家斯維拉克的一句話：長篇作家似一介農夫，而短篇作者則像一個園丁。
新觀點、新思路、新理念
白冰：（兒童文學作家、接力出版社總編輯）
兒童小說的創作和理論，是兒童小說發展的“雙翼”。近年來，兒童小說的創作成績斐然，但是兒童小說的理論研究、理論建構需要加強，因此，接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說獎組委會、評委會希望透過“曹獎”的評選和理論研討等工作，有更多的同仁關注兒童中短篇小說的創作和兒童小說的評論、理論工作。
“短中篇兒童小說”包含短中篇、兒童、小說三個層次的含義。我們今天在這裡，探討短中篇兒童小說藝術本質特徵。在座的有“曹獎”評委，也有獲獎作家，還有教育專家，今天我們結合兩屆“曹獎”的評選，對獲獎作品，以及當下中國短中篇兒童小說的創作情況進行研討，希望能夠出新觀點、新思路、新理念，推動短中篇兒童小說創作的繁榮和發展。
用銀鑷子翻弄人生
朱自強（國際格林獎獲得者、中國海洋大學教授、國際兒童文學研究中心主任）
關於“短中篇兒童小說的藝術特質”，我想起著名作家說過的三句話。
“最喜小中能見大，還求弦外有餘音。”這是豐子愷先生所說。豐子愷先生是一位和兒童文學創作關係非常密切的作家，這句話是豐子愷先生對自己漫畫藝術的概括，同樣，短篇小說的藝術特質，和這句話有“神似”之處。
“用銀鑷子翻弄人生。”這是日本著名小說家、戲劇家菊池寬，對日本短篇小說名家芥川龍之介的評價。銀鑷子很小，而人生卻巨大無邊。
從這兩個角度來看，目前我國的短中篇兒童小說，還有進步的空間。我們此次的討論，價值非常大。“短中篇兒童小說”和長篇兒童小說的創作是緊密聯絡的，短中篇小說創作的鍛鍊，對於作家創作出具有嚴整的藝術結構的長篇小說非常有幫助。
接續“草房子”的兒童文學精神
李東華（兒童文學作家、魯迅文學院副院長）
曹文軒先生曾把自己的寫作比作“為孩子造屋”。《草房子》出版於1997年，那一座座草房子沒有被歲月的風雨侵蝕，反而愈發像金子般堅固，不但護佑了當年桑桑等鄉村孩子的成長，與當下孩子也毫無因時空輪轉而帶來的隔閡，持續給予一代代讀者溫暖的庇護，並優雅地屹立在世界兒童文學的版圖之上。如今，從“接力杯曹文軒兒童小說獎書系”讓人看到了“草房子”所承載的兒童文學精神的延續。
曹文軒先生筆下的“油麻地”，讓人想到莫言先生的“高密東北鄉”，二者作為現實中的地理名詞都曾默默無聞，都很狹小，然而兩位大作家從各自的故鄉、從這樣的立錐之地出發，一位引領著中國的成人文學，一位引領著中國的兒童文學，站到了讓整個世界都能看到的文學高地上。
評選要堅持作品的純文學性
殷健靈（兒童文學作家）
如何彰顯接力杯曹文軒兒童小說獎的特色？我以為，還是要堅持作品的純文學性，這也是和曹文軒先生的一貫創作追求相一致的。
大眾文學追求的是“好看”，純文學追求的是“好”，而這個“好”就具有了識別的難度。
什麼樣的作品具有純文學性？純文學作品一定有作者獨特的真情實感，還須有一定的藝術性和先鋒性。這先鋒性，也可稱為藝術的獨創性，主要不是指形式的新異，更重要的是內容的獨創，同時還能含有“時代精神”。
文學作品的生命究竟來自哪裡？
謝倩霓（兒童文學作家、《少年文藝》執行主編）
短篇小說的創作，要把握好幾個關鍵點。
第一，要寫好生髮地。無論是時代、地域等大的背景，還是人物活動的小的場所，每一部作品都有自己的生髮的環境。
第二，要設定好人物。
第三，要有情感的投入。
兒童文學是保護兒童健康成長的文學
李利芳（兒童文學評論家、蘭州大學文學院教授）
最近我經常在想一個問題，今天的兒童文學應該何為？今天的兒童文學是不是註定了要擔負特別的時代使命？
“兒童文學有什麼用”和“兒童文學是什麼”這兩個問題，從我國現代兒童文學誕生時起，就已經存在。百年來隨著社會發展階段的變化，我國有非常豐富的關於兒童文學價值功能的理論表達與實踐探索。從當前我國兒童生活現狀及其存在問題，特別是從作家們的實際書寫及價值關懷出發，我自己感覺到“保護兒童健康成長”是我們特別需要聚焦的。
文/廣州日報·新花城記者 吳波
圖/廣州日報·新花城記者 吳波
通訊員 陳黎鷗
【來源：極目新聞】
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