文章來源：YYeTs人人影視字幕組
投稿：fanyi@yyets。com
古希臘偉大的先賢“京一”說過：“人無法兩次踏入同一條河流。”
這至少有兩層意思。其一，世界是不斷生成-消亡的過程。其二，時間如流水，不可追溯。電影
《追憶迷局》
在形式上，受此啟發。
故事的舞臺在近未來的邁阿密，海水驟升，倒灌世界，城市街道密佈河流。戰爭已是陳年往事，社會處在消亡的邊緣。
“狼叔”休·傑克曼
扮演的主角是為記憶催眠師，為現實失意的人構築美夢，追憶過往，體驗消逝的美好（折磨）。每次追憶，都要躺入玻璃水箱，踏入同一條“河流”。
本片的核心意象只有一個，那就是水-河流，彷彿賽博朋克世界的霓虹燈街道，空虛寂寥。故事的地基由此建立：在大水傾灌的洪荒時代，人類陷入生存危機，現實失意、落寞，人類需要回憶，滿足存在之空虛。
一個沒有理想的時代只有回憶；一個只有回憶的人，其生活也就成了殘剩渣滓。
如何在回憶之上，建立崇高的理想，人-主角從無望的沼澤進入光芒的世界，這是本片故事的核心訴求。很可惜，本片失敗了，一個好的故事創意沒有找到故事落點，淪為平庸之作，實在可惜。
《追憶迷局》的編劇及導演麗莎·喬伊是《西部世界》系列的編劇之一，也是喬納森·諾蘭的妻子、克里斯托弗·諾蘭的弟媳。
諾蘭的成功離不開弟弟喬納森的劇本，這是共識；而諾蘭是“時間管理”大師，其電影的核心主題之一便是記憶-時間——《記憶碎片》《致命魔術》《星際穿越》。
喬納森·諾蘭的編劇技巧就像思想鋼印，深深影響了麗莎·喬伊，《追憶迷局》中亦處處透露著諾蘭電影的氣質。電影色調類似多數諾蘭電影，一股黃黃的膠捲味；回憶機器類似《盜夢空間》中的造夢機器；描述消失的臺詞令人想起《致命魔術》；故事本身的懸疑性彷彿《記憶碎片》。
麗莎·喬伊用電影，想要完成一場時間遊戲，但其對時間的理解，遠遠不及丈夫。諾蘭電影中，時間、記憶是串聯故事的線，是剪輯師手裡的剃刀，最終呈現出一個完整的故事。相信每一個諾蘭影迷看完諾蘭電影后，都有撥雲見日之感（除了《信條》）。
《追憶迷局》中，時間、記憶是故事描述的物件，是故事的落點，呈現出斷斷續續的瞬間。故事本身極為鬆散，沒有一個最終上升的過程，多數場景，甚至全程需要狼叔這個人物的“現場解說”。可以說，《追憶迷局》只有瞬間，沒有故事。
但是，正如《星際穿越》的燒腦並不妨礙我們理解庫珀一家的情感羈絆。麗莎·喬伊作為資深編劇，同樣知道一個好的電影故事離不開一個人盡皆知的情感落點、概念綜合。她為《追憶迷局》植入了男女主角的愛情故事。顯然，這同樣是失敗的。
當我們看銀幕中觀看男歡女愛的故事時，我們在看什麼？我們在看男女之間，一個個事件，事件本身具有在場性，與我們自身的情感發生共鳴，電影-觀眾由此產生了“場域”——好的故事帶給我們一種心靈的震顫。《追憶迷局》的愛情是滯後的，是模糊的，是斷裂的。編劇眼裡這是偉大的愛情，觀眾眼裡你就是搞一夜情的。事實上，誰都知道狼叔這個角色形象，身後必然有一段故事，這段故事可以為當下的行為提供邏輯必然性。可惜沒有，不知是篇幅問題，還是編劇忘了。
最終，狼叔失去愛人後，其多愁善感的形象及獨白顯得莫名其妙。當他得知愛人被害，利用自己造夢的專業能力當場折磨壞人時，顯得極為惡毒，非君子所謂。孔子說：“不知命，無已為君子。”《追憶迷局》中的人物短視、無光，充斥著不知天命的小人，有買兇殺人的地產大亨，有殺人販毒的惡棍。甚至，嚴格意義上而言，那些雖然沒做傷天害理之事，卻陷入回憶無法自拔的人，也是小人。因為他們不認命。
偉大的人物都是認命的——蝙蝠俠認識到自己被狗追殺的宿命，依然挑起秘密守護者的重擔，形象立刻高大了起來。英雄人物都是認命的，承認自己的侷限性，努力抗爭為他人，小人的努力不知邊際，拒絕命運。《追憶迷局》整體上還是少了點
故事格局
，將所有人物拉到了一個水平線，芸芸眾生，惡狗互咬。最後吐槽一下：收手吧阿祖，不要在英文裡夾中文了，這樣很不international啊！真是very ganga，pengyou~
