愛伊米

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

瑪麗蘇,一款曾經風靡一時,迷倒萬千少女的精神糧食。

隨著一浪接一浪的文化迭代,它,卻變成了一種對過度YY的調侃。

瑪麗蘇,成為了當代劇作人在接受評價時急於擺脫的標籤。

對作品,保留“蘇”之精髓,冠以“甜寵”之名。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

最近,一部劇透過將主角寫的YY日記成真的方式,讓“瑪麗蘇”重返大眾視野。

本想靜心寡慾搞學習的圈仔有了久違的看劇衝動感。

將它加入了我的豪華乾飯套餐,連肝了10集。

它就是——《我的巴比倫戀人》

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

霸道的異域王子、富可敵國的翩翩公子、平凡的女一、美強慘的女二。

雖然它的宣傳海報看起來略顯粗糙,但它的整體質感並不馬虎。

劇中的光影極具氛圍美感,在這裡,你看不到只強調唇紅膚白的死亡濾鏡。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

它有著熟悉的古早配方,卻烹調出了別樣的滋味。

對瑪麗蘇的再現,其實更像是一場對瑪麗蘇反叛。

此話怎講?且看本圈細細分析。

1。

“瑪麗蘇”源於對Mary Sue的音譯,這個詞彙出自1974年保拉·史密斯的科幻小說《A Trekkie’s Tale》。由於Mary Sue的人物形象過於理想化,一般具有不切實際的想象因素的作品都會被冠以“瑪麗蘇”之名。

在非理性的瑪麗蘇框架下,霸道型人物總有著持靚行兇的油膩。

彷彿有時只要啵唧一口,或耍帥壁咚,矛盾就是煙消雲散。

《我的巴比倫戀人》中的霸道王子則不然。

他的存在,讓瑪麗蘇的非理性得以展露無遺。

現代文明與古文明的碰撞,則是非理性瑪麗蘇的第一面照妖鏡。

女主陳美如由於少時喜歡在摸魚時聽周杰倫,所以給他的王子起名為——慕容杰倫。

杰倫全域性最勇的高光時刻,莫過於他剛出場時的霸道一吻,宣誓主權。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

之後的他,則被現代文明整得一愣一愣的。

沒錯,他跟以往自學成才、身懷異能的穿越者不同。

他確實很勇,也的確很弱。

搭個公交會犯惡心,碰到鐵窗會無計可施。

別家男主是無處安放的性魅力,他則是連了作業抄不會的鐵憨憨。

這是別人教他的。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

這是他悟到的。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

平日,杰倫還會從一些進口小電影裡學習按摩、修水管、健身等技能。

我們可以從他身上看到現代文明在他身上留下的痕跡。

但現代的浸潤也無法抹掉古代文明在他腦海裡的記憶。

當美如覺得他身上的布料太少,臉紅心跳、不敢看時。

他卻覺得這是一種彼此尊重、坦誠相待的禮儀。

可我們彼此尊重

就應該坦誠相待

也證明我們彼此沒有武器

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

在古今的觀照中,杰倫的霸道染上了一些現實的人氣。

他不再是刻板化的全能天才,他也會在陌生的環境無計可施、小心試探。

在所愛的美如面前,他也會為想展露自身美好的肉體而大膽發言。(狗頭)

2。

面對杰倫360°無死角的愛,美如的反應則成為了對映瑪麗蘇非理性的第二面鏡子。

由於美如日記的設定,剛出場的杰倫就滿嘴講著讓人尬到腳趾扣地的土味情話。

面對女二九天龍女的表白,杰倫堅定無比,一心向美如。

你是我看都不會看一眼的女人

我這輩子只愛陳美如一個

有些愛的歌你只能靜靜的聽

有些愛的人你只能靜靜的看

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

一般咧,按照瑪麗蘇的套路,面對這種痴情告白,女主內心總會有些小波瀾。

劇中的美如則心靜如水,她對杰倫的態度是有變化,但並不是那種春心的萌動。

她先是害怕。

怕他砍電視機,喝魚缸水,怕他可能是戲精,腦子有點大病。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

然後,選擇了報警。

她受到日記中“情到濃時,共赴巫山”的啟發,去巫山尋找丟失的日記本。

然後,在巫山碰到警察後,她將他交給了正義的警察小哥。

劇中有一種設定,美如一動心,她就會和杰倫被瞬移到巫山。

嗯,是真。巫。山。

美如由於某一瞬的見色起意,她和杰倫被瞬移到了巫山。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

由於沒經歷過瞬移,她撒腿就跑,然後還是選擇了報警。

不過,這次警察小哥,一個被嚇跑了,一個壓根沒信。

接著才是,幫助杰倫更好地融入現代社會。

教他不要再戳電視機,讓他知道現代社會的和諧與美好。

就是一下子美如教得太得勁,資訊量過於巨大。

在遇到美如的隨機抽背的情況下,杰倫選擇翻起了小抄。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

害怕——報警——幫助。

在美如的態度變化中,你能感受到她在美色面前的剋制與隱忍。

這種剋制和隱忍,則是在理性驅使下的對非理性的抗拒。

3。

一開場,美如的閨蜜就跟來自古巴倫的官配搞起了顏色。

對比下,美如堅守理性,到底是為何?

那就得不得談到,這劇在反瑪麗蘇背後,所意在顯露的主題——

創傷的療愈不應成為浪漫愛指令碼的註腳。

這也成為了揭露瑪麗蘇非理性的第三面鏡子。

以往,主角的童年創傷不過是浪漫愛指令碼的錦上添花。

彷彿有了創傷,兩人才會惺惺相惜,才有愛到天荒地老的可能。

兩人只有相遇、相愛,創傷才能得以解決,迎來大團圓結局。

在《我的巴比倫戀人》中,美如同樣經歷了童年創傷。

但她童年創傷的療愈,不是寄希望於無所不能的王子。

她一直在進行自我療愈,只不過由於杰倫的出現,方式變得有所不同。

12歲,美如寫的YY日記被班主任發現。

班主任罵她不知廉恥,讓她現場社死,大聲誦讀日記中的瑪麗蘇內容。

更損的是,“色情”成為了美如在巫山始終擺脫不了的標籤。

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所以,美如自我療愈的第一招,就是當起了內容稽核員(鑑H師)。

她認為節慾,是成年人應有的品性。

控制自己的慾望,掌握了控制他人慾望的權力。

如此這般,她,彷彿就能站在了童年的對立面,與過去的自己劃清界限。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

杰倫王子的現實再現,讓早已被忘卻的羞恥得以重現。

這時,美如使出了自我療愈的第二招,逃避。

巫山,一個童年創傷的空間象徵。

在巫山,有當年的班主任,有當年取笑她的同學。

如今,還有,被她帶到巫山的杰倫王子。

當她重返巫山時,過往的傷痛被鄉親們不斷重複。

她想逃離巫山,但又不能真正地逃。

她的逃避,則是表現在她與杰倫在心理空間上的疏遠。

杰倫,成為了童年她創傷的具象化投射。

她報警抓杰倫,既有出於對當今法制社會的考量。

往深一層來說,她想讓警察,這一理智的象徵,將創傷從她身邊帶離。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

這種想要逃離的內心趨向,使她後來,不得已與杰倫同居了。

倆人的心理距離並沒有因此而拉近。

此時,美如對創傷的態度,還是掩蓋它,而不是正視它。

她從逃避創傷到開始接受創傷的轉變,則源於開始她二次審視日記中的角色。

她內心的逃避,變成了一種油然而生的責任感。

這是她為自我療愈使出的第三招。

這一責任感的生成,也是很有意思。

決定的生成不是因為杰倫那句“我只想愛你,保護你,不想讓你傷心。”

而是那句——

可我什麼都想不起來了

美如,對不起,我不知道這是怎麼回事

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

所以,美如之後的接的內心獨白——

好,我教你,我會承擔一切

因為慕容杰倫,你是我的人

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

注意!注意!

這美如不是一種因感動而發自肺腑的告白。

而是她一種對童年創傷的自我承擔。

在杰倫的道歉中,她意識到了先天責任對他的傷害。

這一先天性傷害的始作俑者不是未知的他者,而就是她,自己。

你是我的人,傷是我造成的傷。

之後,才會有了上面所說的,杰倫從霸道王子變成傻氣憨憨的戲劇化過程。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

這時的美如,雖然與杰倫增加了互動。

但我們還是能夠隱約感覺到,她對他的冷。

而這一冷感的逐漸消解,則是她在遊樂場與閨蜜姜惠真談心之後。

遊樂場,一個極具童年象徵意義的空間。

在這一象徵性空間中,閨蜜和她談起了日記與創傷的關係,她先是沒有應答。

此時的美如和閨蜜,正透過一條狹長的通道。

這條狹長的通道則是隱喻著美如對創傷避而不談的。

創傷在那時,還是一種不可與外界分享的自我懲罰。

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之後,兩人來到了一個相對視野開闊的通道中。

當閨蜜跟她說——

那個時候的你更可愛

我們不能因為受到傷害

就用別人的錯誤來懲罰自己

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

美如在揭開了被名為“詛咒”枷鎖。

點頭示意,對閨蜜承認“我有病”。

則是她第一次將創傷暴露在外。

這一暴露與剛才的封閉形成對比。

空間之間的開闊度的差異也與之相對應。

當美如點頭後,空間的視野被再一次放大了。

她們滑起了滑梯,以此來宣示著她開始與童年創傷進行和解。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

在去過遊樂場之後,美如雖然還是想與杰倫保持距離。

但這次,距離的保持有了溫度。

她不再是歇斯底里地咆哮,而是變得猶豫謹慎、小心翼翼。

開始站在杰倫的角度,為他考慮。

她對杰倫的態度的升溫,也象徵著,她對創傷態度的升溫。

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美如什麼時候,才能拋掉杰倫=創傷的公式呢?

本圈覺得,是她在與九天龍女在監獄談心之後。

在與九天龍女的交心中,她完成了對童年創傷的自省。

她發現,杰倫對她的愛不是愛,而只是被先天賦予的責任。

承擔的功能,不過是讓她為平凡的自我賦予特殊的屬性。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

當她意識到杰倫對她的愛不是愛的時候,曾經的負擔也就無從談起。

她之所以覺得杰倫的愛過於沉重,是因為她覺得杰倫的愛來自於她曾經的期望。

過去的她想得太好了,不可知的未來,愛的隨時破碎,讓現在的她有負擔。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

如果她與他之間不存在所謂的愛,那就不用擔心愛的流失。

曾經所謂的愛的負擔也就成了無根之憂。

所以,她在監獄之後開始了對杰倫的暗戀,哈哈哈。

她愛的不是曾經意淫出來的幻想,而是把他當作切實存在的人。

他在她眼裡,已經被抹除了100%愛美如的設定。

在第8集,美如做起了關於杰倫的春夢,開啟了甜甜戀愛的支線。

在暗戀慾望的流動中,她感受到了愛情本身並無可控的邊界。

在第9-10集,她辭去了內容稽核員的工作,完成了與創傷的和解。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

美如與自我創傷的和解,經歷瞭如此的心理過程——

職業掩蓋——人物逃避——責任承擔——自我解綁——正視慾望

在目前1-10集的體量中,美如逐漸將曾經的傷痛端在自己面前,正視它,與它和解。

在自我的和解過程的尾聲,才隨機觸發了甜甜的浪漫愛新副本。

編劇團隊,也給咋們留了一手,在片頭將純屬虛構的故事撕開了一道現實裂縫。

陳美如,既是劇中人物,也是本劇編劇。

這部國產劇的野心,不是“瑪麗蘇”,而是“反瑪麗蘇”!

在這一現實裂縫中,我們看到了過去的自己。

在主角的映象中,在理智與中二的碰撞中。

我們回想到了曾經,擁有了與自己和解的勇氣。

其餘碎碎念:

本圈在看完第10集,挖了相關物料之後,發現編劇團隊的腦洞還是很大。

這劇讓我驚喜的,除了反瑪麗蘇的情節設計,我還覺得,虛構人物與作者的同時空並存很有意思。

其中蘊含的過去、虛實的錯位,讓我想到了哲學們對作家主體性地位的探討。

關於這個主題,等這劇完結了,我再碼篇文嘮嘮。

沒錯,本圈為了此劇有立個Flag,為一部劇,破天荒的二更。

我不管了,我話撂在這裡,如果它爛尾了,那我就……碼篇吐槽稿。