簡單地說，全畫幅成像器是由它的成像尺寸（36mm×24mm）和獨特的影象風格所定義的。
與Super 35mm成像器相比，全畫幅成像器擁有超過兩倍的成像面積，同時具有更寬的視角和更淺的景深。
全畫幅成像器是目前流行使用的最大尺寸的成像器，得益於全畫幅本身固有的優勢，以及各種尖端技術的加持，全畫幅已被廣泛認為是代表數字電影領域發展方向的前沿技術。
全畫幅帶來的無限可能性：
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全畫幅的歷史
全畫幅成像器物理尺寸的確定，可以追溯到20世紀初，當時35mm膠片成為電影製作的通用標準，後來又成為135膠片照片拍攝的標準。在傳統的電影製作中，膠片是垂直穿過攝影機的，可拍攝各種不同的影象格式。
其中之一是3 Perf（3齒孔），在電影每個畫幅中使用三個孔，相當於一個單獨的24。89mm x 14mm寬屏畫幅，通常稱為Super 35mm（超35毫米），簡稱S35。對於照片拍攝來說，膠片在相機中是橫向移動的，形成了所有流行的35毫米膠片所能提供的最大影象格式，即36mm × 24mm畫幅，在膠片上使用了8個孔，傳統上稱為全畫幅。
21世紀初，帶有S35尺寸成像器的數字攝影機（包括索尼革命性的F35）被證明足以挑戰膠片攝影機，並在好萊塢乃至全世界掀起了數字化革命。然而，對於下一代電影攝影機來說，製造商們開始考慮打造比S35更大，甚至大很多的成像器。
著名電影製作人阿利斯特·查普曼（Alister Chapman）探索了全畫幅拍攝的創造性優勢
全畫幅成像器的強大優勢
全畫幅採用的是35毫米膠片照相機的畫幅尺寸，使得新型數碼相機能夠使用與舊膠片相機相同的鏡頭和鏡頭支架。畫面風格和感覺、拍攝技巧、取景、對焦和景深也與傳統相機相同。它還可以向後相容S35和其他格式。
更寬的視場
由於全畫幅成像器比S35尺寸更大，自然能捕捉到更寬的影象。用相同的鏡頭從相同的位置拍攝，全畫幅攝影機可以讓你看到更寬的場景，在某些情況下這個能力很有用。下面的圖片可說明這一點。
全畫幅 （16：9） S35 （16：9）
創造性的景深
全畫幅成像器透過最大限度地發揮大光圈鏡頭的創造性，提供了淺景深的拍攝能力。透過使用最大光圈的鏡頭和全畫幅成像器，能夠很容易地在畫面中實現淺景深效果。淺景深使前面和後面的所有景物呈現失焦效果，從而將場景中特定的物體凸顯出來。觀眾可以下意識地被引導去看場景中的某些物體，作為劇本或故事講述過程的一部分。
淺景深 深景深
得益於全畫幅的靈活格式
使用全畫幅尺寸的成像器，特別是6K畫素的成像器，使得攝影機可以透過選擇不同的掃描區域來支援多種拍攝格式。一個6K全畫幅成像器可以提供6K全畫幅、4K S35以及多種變寬模式*1。這意味著使用一個成像器，你可以選擇使用專門的全畫幅電影鏡頭，S35電影鏡頭，或者變形寬銀幕鏡頭進行拍攝。當使用4K S35掃描模式時，全畫幅攝影機將具有比傳統4K S35攝影機更好的拍攝效能。
索尼的CineAltaV（國外稱：VENICE，威尼斯）攝影機支援眾多可選擇的成像模式和高寬比，基本涵蓋電影行業的所有常用模式。
PXW-FX9V（以下簡稱FX9）還支援2K Super 16mm掃描模式*2。
*1 FX9的V3。0韌體將支援變形鏡頭的尋像器去擠壓和畫幅框顯示功能。
*2 FX9的V3。0韌體將支援2K Super 16mm掃描模式。
CineAltaV 6K全畫幅成像器
4K變形寬銀幕鏡頭（4：3）
具有出色清晰度的高解析度和超採能力
由於全畫幅成像器的尺寸更大，這就意味著可以實現更高的解析度（感光點更多）或更高的靈敏度（感光點更大），而通常情況下是兩者的謹慎組合。高解析度也可以用於與超採技術結合，即成像器捕獲的畫素數高於最終記錄影象的畫素數，在攝影機中透過高階影象處理來提高畫面清晰度並保留更多細節，而如果使用解析度較低的小尺寸成像器則可能會丟失清晰度和細節。
使用相似解析度的不同成像器感光點陣列
透過使用6K拜爾畫素，還原出具有豐富細節的畫面
影象從左至右：拜耳圖案佈局，拜耳圖案處理，全綵色去拜耳
全畫幅超採，打造出色的4K、UHD超高畫質和高畫質影象
訊號取樣過程中，當輸入訊號中包含的頻率分量大於取樣頻率（奈奎斯特頻率）的二分之一時，會產生混疊噪點。當解析度降低時，容易出現混疊噪點。透過使用6K全畫幅成像器拍攝4K畫面，能夠降低混疊噪點，使影象更清晰。
更加豐富的鏡頭選擇
全畫幅成像器讓你能夠使用眾多的全畫幅和S35鏡頭、照相機和電影鏡頭。
FS7II中使用的傳統前照式成像器、FX9中使用的背照式成像器
全畫幅與新技術
除了全畫幅成像器的自身各種優勢之外，還有其他技術，能夠進一步提高實際操作時的效能和創作靈活性。
動態範圍與Exmor R
動態範圍通常分成幾個檔位，是透過光圈或孔徑來測量的。好的成像器能夠在黑色和白色之間區分更多的灰度檔位。例如，人眼的動態範圍約為10-15檔。
全畫幅成像器具有寬鬆的設計空間和更大的感光點，從而提供更高的動態範圍。索尼FX9攝影機的Exmor R成像器，透過從根本上重新排列畫素結構，更加增強了這一優勢，如下所示。因此，索尼全畫幅成像器可以實現的動態範圍與人眼的能力相當，甚至超過了這一水平。
數字成像器在設定為基礎ISO時表現最好（基礎ISO又稱基準ISO、原生ISO）。使用這個基礎ISO值，您將實現低噪點，最佳信噪比，和幾乎最大的動態範圍的最佳平衡。這是因為在基礎ISO設定下，沒有放大或增益（電壓）被新增到來自成像器的訊號中。提高增益以增加ISO，可以使畫面看起來更亮，但同時會增加噪點，並且在大多數情況下，會減少可記錄的動態範圍。如果提高增益，使影象亮度增加兩倍，同時也增加了兩倍的噪點，影象質量會因此下降。如果使用模擬膠片，比如ASA 400，顆粒可能會讓人感到愉悅，增強影象的藝術感，但增加數字噪點，很難帶來類似的感覺。
為了避免這種情況，CineAltaV和FX9攝影機的全畫幅成像器搭載了雙基礎ISO。雙基礎意味著成像器對光線具有兩種不同的靈敏度。在每個基礎ISO中，影象質量的差別很小。動態範圍和顏色幾乎相同，噪點也沒有顯著差異。
CineAltaV的基礎 ISO為500，在標準的現場照明條件下可提供最佳動態範圍。另一個高基礎是ISO 2500，在低光高動態範圍環境中具有出色的拍攝能力。FX9具有ISO 800的基礎靈敏度，可為戶外或明亮的室內拍攝等環境提供最佳的動態範圍。而ISO 4000的高基礎靈敏度在弱光情況下表現非常好。您只需選擇使用最適合現場光照的基礎ISO就行，影象質量不會有顯著變化，也無需改變工作流程。
低基礎ISO
高基礎ISO
創造性地使用全畫幅電子無級可變ND濾鏡
FX9是世界上第一個帶電子ND（灰片）濾鏡的全畫幅攝影機，它的操作非常簡單，無需手動安裝和更換固定濾鏡。這是一個很大的優勢，透過將全畫幅大孔徑自動光圈鏡頭和電子ND濾鏡相結合，有可能創造出前所未有的場景變化。在拍攝過程中改變ND濾鏡，孔徑會自動調整以保持良好的曝光，從而隨著場景的光照變化改變景深。如果鏡頭不是自動光圈型別，也沒有問題！只需將電子ND濾鏡切換為自動，並在拍攝過程中調整光圈，就能產生同樣的效果。
關於如何使用電子ND濾鏡的更多資訊，請參閱電子ND濾鏡技術指南。
索尼先進的全畫幅自動對焦
實現淺景深，對於效能出色的全畫幅攝影機來說同樣是一項挑戰——因為攝影助理需要保持一個精確的焦點。對於像CineAltaV這樣的高階電影攝影機來說，手動調焦是一種傳統。但是對於其他不是按照預先設計好分鏡指令碼拍攝的應用，如紀錄片或新聞拍攝，手動調焦有時是不現實的。
專業攝影師一般會輕視地認為自動對焦系統不夠精確，限制了他們拍攝創作的靈活性。然而，隨著FX9的誕生，索尼將一種前所未有的、先進的自動對焦系統應用到了全畫幅專業攝影機上。它的精度能夠拍攝出非常淺的景深，同時也支援在速度和跟蹤方面進行創造性的設定。因此，它並沒有限制拍攝者的創造性，而是提供了一種額外的創作工具，使全畫幅淺景深幾乎適用於任何場景——從節奏緩慢的歷史劇到高速的運動畫面。
