為什麼我們開始抵制3D電影了？

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3D電影何時開始綁架了我們的觀影體驗？

近兩週登陸內地院線最受期待的好萊塢大片，就是《沙丘》和《007：無暇赴死》。但在定檔之時，卻迎來了綿延不絕的謾罵聲。被討伐的原因，倒也不是第一次出現了：影院排片，佈滿了3D格式。

©️ 沙丘 Dune (2021)

《沙丘》的導演丹尼斯·維倫紐瓦親自呼籲，這部電影一定要在儘量大的銀幕上觀看，不然簡直像“在浴缸裡開潛水艇”。所以IMAX廳之外的選擇，自然被大多數人排除，可錯就錯在3D上，“銀幕黑漆漆的，整個觀影過程令人極度不適”、“比流媒體同步上線更可怕的是特供版3D”這些評論引發了一陣影片映後的口碑下滑。

©️ 影像之書 Le livre d'image (2018)

3D，曾經吸引觀眾進入影院的技術，為何成了口誅筆伐的物件？我們是否已然厭倦了這些“視覺奇觀”的轟炸，身處這個充斥著畫面資訊流的高速發展社會，氾濫、疲軟的視覺景觀似乎都在提醒著我們“觀看”已然變味了。

3D，從新奇到氾濫

那3D電影，到底是什麼？

三維電影，顧名思義，製作出三維立體幻覺的電影，通常需要觀眾藉助佩戴的特殊眼鏡達到“身臨其境”的效果。雖然在進入21世紀時，3D電影才在全球影院被普遍推廣，但3D電影並不是個新興事物，它的歷史也並不比電影史短多少。

©️ Weegee (Arthur Fellig)/International Center of Photography via Getty Images

3D電影可以透過多種不同的方法制作。早在電影出現前，對於立體照片的投映就已經是一項成型的研究。追溯至1915年，3D電影一直以某種形式存在，但由於製作和放映3D電影所需的昂貴硬體和流程，以及缺乏適用於所有細分市場的標準化格式，它們在很大程度上一度淪為電影行業的小眾產物。說白了，很長時間以來，3D電影都是作為“新奇玩意兒”出現，而人們很早以前就已戴著簡陋的眼鏡，進入罕見的3D電影世界。

多年來，3D在電影院的流行程度時高時低：1950年代是早期的3D電影“黃金年代”，美國幾乎每一部長片都使用了偏振系統；60至70年代，一些經典電影被轉換為未配備偏振系統劇院的3D電影，甚至在電視上以3D形式放映；80至90年代，IMAX影院的興起和迪士尼主題樂園的推動，也讓3D電影經歷了全球復興。

©️ 電話謀殺案 Dial M for Murder (1954)

2D版與3D版對比

等到21世紀，偏振式3D技術迴歸，繼續佔據主導地位。3D電影在千禧年後愈發成功，並隨著2009年12月詹姆斯·卡梅隆執導的科幻動作大片《阿凡達》上映，達到空前頂峰。此後的3D電影便在全球範圍內的影院大幅普及，很快就習慣了這股熱潮的觀眾，對於3D電影的熱情再次冷卻。

而處於如今的網路時代，日新月異的技術革新，鋪天蓋地的視覺資訊，對於普通觀眾或是狂熱影迷來說，3D這種形式早已很難產生奇觀級別的影響力。

我們處在人類想象力最枯竭的時代，同時也處在人類想象力最狂野的時代。

©️ Kids reading "Mighty Mouse", the first 3D comic book, 1953

逐漸地，我們開始渴望純粹，那種只有好內容的電影才能打動人心的純粹。曾經為我們帶來驚心動魄體驗的3D技術，曾經讓我們登上潘多拉星球的3D技術，短短的十年間，怎麼淪落為了“毀滅電影”的原罪之一，這是因為什麼？

3D綁架了觀影體驗？

早在黑白電影時代，3D技術就在恐怖驚悚型別電影放映市場大受歡迎，切身感受到魑魅魍魎逼近上身的體驗，確實比裸眼觀看的效果更上一層。一些作者導演還曾利用3D電影的製作形式，嘗試過更多更加大膽創新的實驗影像，最著名的當屬讓-呂克·戈達爾的《再見語言》。

©️ 再見語言 Adieu au langage (2014)

但漸漸地，3D電影綁架了影院的觀影體驗，

它讓本應該靜靜出現在大銀幕上的藝術作品，變成了一場場全息遊戲

。越來越多的電影人也開始選擇不使用後期轉制，而是在拍攝時就選擇3D格式，由此徹底改變了電影的形態。尤其在好萊塢以票房號召力為指標的體系之下，一系列“為3D而生”的電影誕生，主要為動作片和科幻片，還有近年火爆的“超級英雄”電影型別。

可是，影院簡陋的放映裝置、不達標的亮度環境，在我們每每戴上3D眼鏡時，都在無限放大粗糙的觀影體驗。3D不再是為恐怖驚悚的藝術效果而存在的媒介延展，它早已不是新奇體驗，

如今的3D技術，更像是用來刺激感官的“利器”。

它的流行與對影院的“霸佔”，就像這個時代的所有東西一樣——刺激、刺激，我們只想要刺激，就像隨手滑動播放的豎屏短影片，就像一天之內放出一整季的流媒體。

©️ 眼線 Le doulos (1962)

因為所有的事情都變得乏味，所有的奇觀都不復存在，一切都變得觸手可及，一切都應該透過一秒的震顫顛覆感官，否則不值得花錢欣賞。這是現代人生來的權利。哪怕是十多年前看完《阿凡達》出來頭暈眼花到走不直路的觀眾們，如今也可以對著瘋狂旋轉向著眼前飛來的螺旋槳無動於衷。許多工業流水線製造的視覺景觀，在人們“驚呼”一聲後就被遺忘在了影院裡。

©️ 兇眼 Angustia (1987)

只要是看過3D電影的人，都知道同一部電影同一張銀幕的排片之下，3D電影的票價可以比2D貴上一倍。乍一看，差價的存在本身，似乎不該被譴責。但事實上，觀眾已經逐漸發現，即便排除那些可能存在的眩暈效果和生理不適，3D格式也已經大大削弱了現今許多優秀電影的觀影體驗。

2017年10月在國內上映的《銀翼殺手2049》，想必在很多觀眾心裡都留下了不小陰影。上映的那周，熱度最高的討論大概是：IMAX 2D格式去哪兒了？《銀翼殺手2049》的黃沙世界，在3D眼鏡的一片漆黑下效果所剩寥寥，影迷之間掀起了一場水花並不大的“抵制3D運動”。但這部電影還是以一隻手都可以數得過來的IMAX 2D場次慘淡收場，賭氣不看的和根本沒聽說過的，最終使得這部影片的內地票房連億字頭都沒跨過去。

©️ 銀翼殺手2049 Blade Runner 2049 (2017)

但這遠非第一次。時間再往前倒推一年，也許沒什麼人記得《諜影重重5》被引進時的情形了——當時的導演保羅·格林格拉斯親自說明：這部電影中的動作場面代入感過強，根本不適合3D格式放映，拍攝時也並未使用3D技術。

親自出馬澄清的原因，是當時全球大規模安排3D放映，無數觀眾表示觀影過程極度不適。鏡頭的晃動引起大量的負面生理反應，本身恰到好處的武戲，只因放映格式的不適合，毀掉了這部電影某些方面的初步聲譽。發行方這才意識到3D格式對於觀影體驗的真正影響。然而這件事的後果，也像風一樣過去了。

©️ 諜影重重5 Jason Bourne (2016)

3D電影還應該存在嗎？

有人問，影迷們為何如此執迷“沉浸感”，如此新潮而有魅力的概念，難道不好嗎？

從某些方面來說，3D格式可以很適合一些特定的電影，比如2016年初在國內上映了、但可惜討論度低的羅伯特·澤米吉斯的《雲中行走》。片中還原了1974年菲利普·帕特在雙子大廈之間走鋼絲的畫面，高空俯瞰的鏡頭，即使是裸眼都已挑戰心臟，哪怕是在小銀幕上看也是恐高預警。

©️ 雲中行走 The Walk (2015)

如果真的談到對於早已習以為常的3D觀影模式的缺點，也許觀眾不喜歡的只是院線替觀眾安排“偽3D”的行為——同樣擁有大型或奇觀場面，諸如《敦刻爾克》《愛樂之城》《1917》就腳踏實地2D上映，而《沙丘》和“007”系列就因為型別元素而被大規模套上3D格式，那誰來決定什麼電影適宜3D觀看呢？也許觀眾不喜歡的只是“中國特供版3D”的行為，《銀翼殺手2049》事件就是典型一例，負責後期的劇組人員親口認證引進中國時專門製作了一版“3D豪華套餐”，可謂吃力不討好；也許觀眾不喜歡的只是3D場次多收票價；也許觀眾不喜歡的只是3D眼鏡太暗太重太夾耳朵且對眼鏡人士太不友好。

©️ 上圖：

敦刻爾克 Dunkirk (2017)；

下圖：1917 (2019)

各種各樣的特效與吸睛焦點，把觀眾帶離了故事的核心，分散觀眾的注意力。在這種情形下，情節、表演、構圖、打光等等都不再重要，觀眾只是被扔進了遊戲的世界，一個馬戲團的中心，走馬觀花一般地進場、離場。3D眼鏡裡那個黑暗的、縮小的世界，如果不是攝影師創造的、也不是出自導演的原本意圖，那兩片油膩膩髒兮兮的塑膠薄片，只會是強行加成的劣質效果。因此，3D電影經常被批判為“不過是給既有的電影增加了一點景深而已”，這種論斷也不足為奇了。

各國影院各級院線配備的3D投影裝置參差不齊，多數都是無法達到原片攝製與放映標準的影廳，就算是“為3D而生”的電影，也無法達到預期的觀影效果。還記得120幀拍攝的《比利·林恩的中場戰事》嗎？即便是120幀，也沒法完全徹底地消除眼鏡蒙上一層黑暗帶來的困擾，更不用說其他大多數電影了。

影院對3D格式的堅持放映，一定程度上出於一種自上世紀六七十年代就誕生的恐懼——電視的普及從開始之日起，對影院產生了巨大的威脅。人們的娛樂方式日漸多元化，這是不可避免的，如今的流媒體衝擊又讓電影院的存亡問題擺上了檯面。據目前的經驗看，吸引人們回到影院的方式，任何新奇的花樣也許都只是緩兵之計。

會讓電影死亡的，是沒有必要的噱頭，而不是純粹的電影本身。

昂貴的票價、漆黑的螢幕、沉重的鏡框、被預設的品味、被賦予的刻板價值，這一切都需要停止。沉浸體驗，不只是視覺的進入、感官的衝擊，而是更加迷人的內在，一些收斂的、安靜的事物。

3D技術的運用應該是恰如其分的，否則諾蘭也不會堅持使用2D規格配合IMAX膠片拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士》，達到讓觀眾深入底層世界的軸心的效果。當3D技術被大量使用在爆炸場面和飛來橫刀時，觀眾早已面無表情。如果弗蘭克·赫伯特的文字和丹尼斯·維倫紐瓦的演繹都不能把觀眾帶到沙丘星球，如果丹尼爾·克雷格的藍眸和詹姆斯·邦德的身手都不能讓觀眾進入特工世界，那麼3D也不可能做到。