綜藝節目《導演請指教》延續了《演員請就位》的火爆風格，臺下的爭吵遠比臺上的表演更好看，目前為止除了

曾贈導演的《愛情》，其他影片都被很嚴厲的批評了。

繼畢志飛之後，又有一位新人導演直接在臺上就被罵哭了，她就是德格娜，這是一位新人導演，從她的履歷來看，也沒什麼“背景”，所以她很自然地成為了被炮轟的物件，臺下一個個所謂的專家，都在用自以為很專業的角度去點評這部影片。

德格娜導演的《

回到伯勒根河

》是一部飽含鄉愁的影片，故事講述的是姥姥、 媽媽、孫女三代人的故事，姥姥的老家在內蒙古，她很不適應城市喧囂的生活嗎，可是女兒和孫女都在這邊，在親情和家鄉之間，這位姥姥很難選擇。

這部短片非常平淡，沒有人物之間的衝突，也沒有什麼特別之處，平淡得就像一杯白開水，甚至很多人看著看著就看睡著了，因為這部小短片臺詞並不多，有一半的臺詞都是蒙古語，平淡的劇情加上晦澀難懂的語言，這部作品幾乎沒什麼亮點。

當影片播完之後遭到了很多人的質疑，郝蕾對於

改編的《大話西遊》讚不絕口，還主動帶頭鼓舞觀眾的情緒，可是對德格娜的作品卻比較嚴厲，她說這樣的拍攝手法太舊了，這樣的作品是沒人看的。

某電影學院教授孟中也表達了自己很不喜歡，他說自己很失望，之前有觀眾說被感動到了，他還質疑說哪些地方打動了你？打動你的是原作品《黑駿馬》，而不是德格娜導演的二次創作。

更有甚者把討論影片昇華到了導演的志向問題，專業鑑影組的王旭東問德格娜：你的志向是什麼？你想做王家衛還是王晶。

他其實在問你是想做只賺吆喝不賺錢的文藝片，還是想做口碑一般但卻很賺錢的商業片。

臺下的點評其實並不算火藥味太濃，大部分的意見都挺中肯的，這些點評和質疑聲相比於畢志飛導演要溫和許多，德格娜導演的作品的確沒什麼亮點，這樣的作品放在院線的話，票房會非常慘，甚至不會有製片人投資，因為它呈現的方式太陳舊了。

可雖然亮點不多，但是德格娜導演的作品絕非一無是處，這部作品有濃濃的鄉情在裡面，故事交代得很完整，尤其是最後一幕姥姥聽到水壺燒開的聲音，她望向窗外想起的卻是故鄉的駿馬和草原，她看什麼都能想起故鄉，這種思鄉之情只有在外的遊子才能感同身受。

德格娜導演也同意臺下的聲音，她說自己最近幾年沒怎麼看新的電影，她不想了解別人是怎麼拍電影的，她只想根據真實的生活去完成自己的創作，德格娜導演的話很真實，她的影片的確是很生活流，沒有商業的味道，沒有狗血的劇情，有的就是平平淡淡的生活。

當所有點評結束之後，吳鎮宇和德格娜上臺等待最終的結果，吳鎮宇說了一番很暖人心的話，他說很贊同德格娜的話，一個關注生活不關注電影的導演，難道是錯誤的嗎？我們太多演員不關注生活了，他們只關注觀眾。

吳鎮宇的話境界太高了，現在的導演、製片人、演員的確是過分關注觀眾了，觀眾喜歡什麼他們就拍什麼，迎合觀眾已經成為主流，可是過分迎合觀眾就會讓電影陷入惡性迴圈，慢慢的失去了創新的能力。

吳鎮宇的話同時證明了自己的格局很大，心胸很寬廣，可謂是“一笑泯恩仇”當初吳鎮宇和德格娜在選演員的時候，吳鎮宇說導演不需要懂太多，只需要傳達自己的想法，讓底下的工作人員去執行就好。

當時德格娜導演很不贊同，她說吳鎮宇的想法是在有投資的前提下可以進行，但是對於一個普通導演來說，就連如何掛窗簾都要自己親力親為，她當初對吳鎮宇的話還挺不屑一顧的，完全沒有給吳鎮宇留面子。

但是如今在德格娜最脆弱最需要支援的時候，吳鎮宇“以德報怨”，他沒有因為當初德格娜的話就落井下石，反而很暖心的安慰她，並且直接說出了她最想表達的觀點，吳鎮宇的安慰不是空話，他是真的懂德格娜想表達什麼，他有認真在觀看影片。

新人導演德格娜在舞臺上被“欺負”，她成為了別人賣弄學問的跳板，在她最需要安慰的時候，是吳鎮宇挺身而出幫她說出了最想說的話，吳鎮宇太爺們了，德格娜也不要氣餒，關注生活的導演，不應該被批判。