“現在有些事情我連聽都不想聽！”這些事情當中自然就包括香港的女演員。看看曾經上演的幾部港片吧，《兄弟》中的女主角是黃奕，《神槍手和智多星》中的女主角是中戲02級的唐嫣和曾經的新絲路模特劉洋，而暑期的兩大動作猛片《導火線》和《男兒本色》中，一個女主角是范冰冰，還有許晴的“客串”，另一個更是看不到女主角。香港迴歸十週年的時候，內地女演員不停地搶奪著香港女演員手中的飯碗，從金像獎影后的內地三連莊到如今的商業娛樂片都找內地女星來主演，不禁讓人疑惑道：香港的女演員是不是都生小孩去了？

《無間道》尚未推出之時，香港影壇還是一派“陰盛陽衰”的景象，鄭秀文、楊千樺、張柏芝和Twins似乎都是票房的保證，而影片中那強烈的女權意識更是壓得男人們在戲裡戲外都抬不起頭來。

但《無間道》的推出可以算是一道“陰陽對調”的分水嶺，從那以後，以劉德華、梁朝偉為首的香港男演員開始強勢出擊，很快便收復了他們的失地，而成龍、李連杰從好萊塢的迴歸和周星馳的“三年磨一劍”都先後製造了重磅的票房炸彈，再加上樑家輝、黃秋生、吳鎮宇、劉青雲、任達華、曾志偉等一干實力派干將的兢兢業業，古天樂，吳彥祖，鄭伊健和任賢齊等中生代演員告別“小男人生活”後的奮發圖強，還有郭富城在演技上的“麻雀變鳳凰”以及甄子丹在動作片領域的另闢蹊徑，都加固了男演員大廈的根基。另外像香港的新一代演員謝霆鋒、余文樂、房祖名、方力申等，也都在多部影片的磨練下取得了長足的進步，《男兒本色》相當於他們的一次集體畢業彙報演出，標誌著這些八零後一代的長大成人。

反觀女演員那邊，六零後一代早已集體退出歷史舞臺（唯一一個活躍的劉嘉玲似乎更熱衷於來內地拍片）。七零後一代中，“大姐”鄭秀文由於身體狀況不佳，《長恨歌》後便再無新作誕生，二姐楊千嬅試圖轉型，卻轉來轉去都沒有取得什麼顯著的成效（她的“大笑姑婆”形象太深入人心了），反而丟了本來的特色；如果不是因為《女人本色》，差點都把梁詠琪給遺忘了；而舒淇也將重點放到了香港以外。

唯有林嘉欣仍舊保持著活力，經常挑戰一些高難度的角色，可每年都是高不成低不就的，總是差它一口氣。當然還有復出的楊采妮和林熙蕾，雖然一個玉女，一個色女，但也無法掀起什麼波瀾。再往後看，八零後一代中，“帶頭大姐”張柏芝為了結婚生小孩，不惜犧牲此前憑藉《忘不了》和《旺角黑夜》所積累的經驗值

twins她們倒是越演越成熟，特別是阿Sa蔡卓妍，二十五六歲的她儼然成了香港女演員中的一塊招牌，可是她們卻迫於英皇的壓力不得不接拍《雙子神偷》這樣毫無個性的爛片，結果自然是口碑與票房的“雙輸”；當然還有應採兒、李彩樺之流，前者一度淪落為“爛片天后”，後者有相貌無演技，不提也罷。

其實女演員如此不爭氣，原因無非有兩個。一個是女演員的個人問題，結婚生子還有疾病讓她們無法將精力投入到自己的演藝事業中來，鄭秀文和張柏芝均是如此，走了當年鐘楚紅和邱淑貞的老路，

《無間道》之後，香港電影型別的衍變，此前風靡了幾年的愛情喜劇很快便偃旗息鼓，這些愛情喜劇往往男女唱對手戲，女性甚至比男性更佔據主導地位，很有利於女演員的發揮。而捲土重來的黑幫警匪片和武俠功夫片，則又成了男人們的遊戲，女人再次成為弱者，即受保護的物件，其存在往往是起一個陪襯作用，無法真正推進劇情的發展，許多所謂的女主角說白了就是花瓶，還有一些影片乾脆就沒有什麼女人的戲。

當然有實力的新人還是有的，04年是林苑、05年是劉心悠和梁洛施，06年又是鄧麗欣。但林苑自從《江湖》中有過驚豔表演之後，也只在《大丈夫2》和《醒獅》中現身過。劉心悠的情況也類似，雖然《阿嫂》中被曾志偉、任達華、黃秋生、方中信等一干老江湖保駕護航，但直到今年的《出埃及記》，

鄧麗欣也憑藉《獨家試愛》和《十分愛》這兩部愛情輕喜劇中的清新演出，成為新一代的玉女偶像。另外在王晶、鄭中基的影片中，也經常會捧一些美女新人出來，比如傅穎、楊愛瑾、官恩娜這樣的小女生，還有佘詩曼、鍾嘉欣這樣的TVB花旦，無非是混個眼熟，但有的連眼熟都沒混到，就被人忘記是什麼長相了，怪不得要她們還不如要大陸的那些冰冰、“小燕子”們！

“唱而優擇演”的現象依然普遍，其實鄧麗欣原先就是歌手，而歌手

薛凱琪也透過《早熟》和《新紮師妹3》紅了一小陣。但考慮到這兩年香港樂壇的現狀，依然是不愛演戲的容祖兒獨霸天下，你能指望衛蘭、衛詩們像鄭秀文、楊千樺和Twins一樣成為票房的保證嗎？顯然太不靠譜了。