華萊士·史蒂文斯（Wallace Stevens），美國著名現代詩人，1879年10月2日 出生於美國賓夕法尼亞州的雷丁市。大學時就讀於哈佛，後在紐約法學院獲法律學位。1904 年取得律師資格後，在康涅狄格州就業於哈特福德意外事故保險公司，1934 年就任副總裁。在1955年，他獲得了普利策詩歌獎。代表作有《冰激凌皇帝》等。
罈子軼聞
我把罈子置於田納西州
它是圓的，立在小山頂。
它使得散亂的荒野
都以此小山為中心。
。
荒野全都向罈子湧來，
俯伏四周，不再荒野。
罈子圓圓的，在地上
巍然聳立，風采非凡。
。
它統領四面八方，
這灰色無花紋的罈子
它不孳生鳥雀或樹叢，
與田納西的一切都不同。
（飛白譯）
彈藍色吉他的人（節選）
1
那人俯身，調校
吉他琴絃。日子青鬱。
。
他們說：“你抱著藍色吉他；
彈奏的事物並不真實。”
。
那人笑道；“藍色吉他上
事物改變了本來的面目。”
。
他們又說：“你彈奏的曲調
必須既高於我們，又是我們自己，
。
藍色吉他上的曲調
必須是事物本來的面目。”
2
我彈不出完整的世界，
雖然我用盡了力量。
。
我歌詠英雄的頭顱，巨大的眼睛
古銅色的臉，但並不是一個人，
。
雖然我盡力彈出完整的人。
彈他時幾乎傲到了這點。
。
如果小夜曲
和人——樣重要，那麼
。
完全可以說是小夜曲
彈奏藍色的吉他。
3
啊，請彈作品第一號，
攪動人心中的匕首，
。
把大腦放到木板上，
挑出刻毒的顏色，
。
把思想釘在屋門上，
展翅飛向雨、雪，
。
放出活的音調，
敲擊，敲擊，把它變為真實，
。
敲出藍色的音符，
敲擊金屬的琴絃……
4
那是生命：真實的事物？
它在藍色吉他上行進。
。
一根弦上有一百萬人？
所有的行為都在，
。
所有的行為，無論錯對，
所有的行為，無論強弱？
。
情感瘋狂地呼喚．
像秋風中蒼蠅的叫聲，
。
那麼這就是生命；真實的事物
藍色吉他的聲音。
5
不要對我們講詩的偉大，
講地下晃動的火炬，
。
光點上拱頂的結構．
我們的陽光下沒有影子，
。
白晝是慾望，夜曉是睡眠。
什麼地方也沒有影子。
。
我們的大地平擔，赤裸。‘
近有任何影子。詩
。
超越音樂，必須取代
空虛的天國和頌歌，
。
我們自己必須在詩中就位，
即便是在你吉他的嘈切聲中。
……
26
想象中世界受過浸洗，
世界是海岸，無論聲音，形式
。
還是光明，送別的紀念物，
離歌的迴響，岩石，
。
他的想象總復歸於這些，
而後又像一行音符馳入空中，
。
雲間塵沙堆積，巨人
與兇惡的字母搏鬥：
。
麋集的思想，麋集的夢
夢見遙不可及的烏托邦。
。
山的音樂似乎
不斷飄臨，不斷消逝。
27
海水衝白了屋頂。
大海在冬天的空氣中漂流。
。
北方創造了大海。
大海在紛落的雪中。
。
這片陰鬱是大海的黑暗。
地理學家和哲學家，
。
清注意。如果不是因為那鹽水杯，
不是因為屋簷上的冰柱——
。
大海不過是嘲弄的形式。
一座座冰山嘲笑
。
不能成為自己的惡魔，
它四處遊蕩，改換變幻的風景。
（西蒙 水琴譯）
論現代詩歌
這詩寫思想在行動中尋找
令人滿足的東西。卻並不總需要
去尋找；佈景已搭好，它重複
指令碼中已有的東西。
然後劇院變成
別的什麼。它的過去是一種回憶
它必須活著，學習當地的語言。
它必須面對這時代的男人，會見
這時代的女人。它必須思考戰爭，
尋找令人滿意的東西。它必須重新
搭一個舞臺。它必須站在臺上
像位永不滿足的演員，慢慢地，
沉思地，誦出臺詞，在耳朵中
在思想敏銳的耳朵中，準確地
重複它想聽見的東西，一群無形的
觀眾，正在傾聽這聲音，
不是在聽劇，而是聽自己
在兩個人的情感中得以表現，
兩種情感結合為一體。演員
是黑暗中的玄學家，撥動
樂器，撥動一根金屬琴絃，
發出的聲音突然穿透正確，整個
包容了思想，既不低於思想，
也沒超越思想的慾望。
它必須
成為令人滿意的東西，可以是
滑冰的男人，跳舞的女人．
或梳頭的女人，思想的行動的詩。
（西蒙 水琴譯）
宣言的隱喻
二十個人走過橋樑，
進入村莊。
那是二十個人走過二十座橋樑，
進入二十座村莊。
。
或是一個人
走過一座橋進入一個村莊。
這是一支古老的歌
它不會宣洩它自己的意思……
。
二十個人走過橋樑，
進入村莊。
。
那是
二十個人走過一座橋
進入一個村莊。
。
這村莊不願顯露自己
但肯定有自己的意思……
。
人們的靴子踏上
橋樑的邊緣，
村莊的第一座白牆
自果樹叢中升起。
我在想些什麼？
而意思已逃離自身。
。
那村莊的第一座白牆……
那果樹林……
（孟猛 譯）
詞語造成的人
沒有情感的神話，人類的夢幻
死亡的詩歌，我們會是什麼？
。
閹割過的朦朧月亮——生活
由有關生活的計劃組成，夢幻
。
是一片沙漠
我們在那裡精心籌劃，被夢境撕裂，
。
被失敗的可怖的符咒所撕裂
被失敗和夢幻同為一體的恐懼所撕裂。
。
所有人是同一個詩人
記述著命運的偏執打算。
（孟猛 譯）
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