杜甫絕句褒貶不一

對於杜甫的絕句，後世學者褒貶不一，認為寫得不怎麼好的學者，大有人在。有著明朝第一才子之稱的楊慎說，杜甫“諸體皆有絕妙者”，而絕句水準卻很一般。

《詩藪》的作者、明中期著名的批評家、詩論家胡應麟也認為，杜甫的絕句比較一般，沒有什麼可以學習的地方。像比較推崇杜甫的黃生，同樣認為杜甫的絕句不怎麼樣，不過他認為這並不是杜甫寫不好，而是不屑於在絕句中發正聲。

我認為，後世之所以有這種評價，是因為杜甫的絕句相當於盛唐時期王昌齡、李白這樣的絕句大家，有一定的創新和轉變。盛唐時期絕句都講究深婉含蓄，餘韻綿長，讀來言盡而意不絕。

杜甫絕句則形式多樣、風格多樣、內容多樣，像他的《戲為六絕句》以絕句論詩是為首創，這種風格，相比李白那種“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”含蓄的風格，多了幾分議論，少了幾分美感，所以許多學者不適應，認為杜甫絕句不好。

《江南逢李龜年》為何是杜甫的壓卷之作

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但要知道，杜甫並非是不能寫含蓄蘊藉的，就如他的《江南逢李龜年》，被後世稱為是杜甫絕句中最富有情韻的一首，短短二十八字，有美好的回憶、有時代的氣息、有無奈的感慨、有環境變遷的滄桑。

李龜年，是盛唐時期，著名的歌唱家，王維和他關係非常好，那首“此物最相思”，就是送給李龜年的，並非後世說的什麼愛情詩。

當時唐朝的達官貴胄，都是非常喜好音樂舞蹈的，李龜年作為盛唐最有名氣的歌唱家，自然而然成了他們的座上賓。岐王李範，和秘書監崔滌也經常請李龜年到家中表演。

杜甫年輕的時候，在長安呆過很久，因為才名在外，並且他本身也出自於官宦世家，所以長安城王公貴族搞聚會，杜甫也經常參加。在此期間，杜甫經常看見李龜年。

這首詩表面的意思看起來很簡單，就是杜甫感慨：曾經在岐王家裡經常看見李龜年演出，在崔滌家中也聽過幾次李龜年的歌聲。沒想到在風景秀麗的江南，這落花時節又遇到先生您。

但這首詩被稱為杜甫的壓卷七絕，定然不止與李龜年客套這麼簡單。

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李龜年的出現和李白是一樣的，只有良好的藝術氛圍和環境，才能誕生超一流的藝術家。而精神文化的鼎盛，來源於時代的繁榮，正因為開元盛世，才誕生出了一個李龜年年這樣的音樂家。

李龜年，是代表著長安的歌舞昇平，唐朝的繁榮昌盛，所以杜甫看到他，就想到了開元盛世，彼時國泰民安，大家有閒情和條件去追求藝術、欣賞藝術。每次李龜年表演，都是萬人空巷，盡顯開元風采。

那是杜甫所懷念的全盛之時。幾十年後，杜甫在此見到了李龜年，聽到了他的歌聲，再見之日，一切都變了。青年初見，一個是意氣風發的才子，一個是萬人推崇的音樂家。

此時相逢，杜甫顛沛流離、飽經風霜，已是一個形容枯槁的老人，這一年，是杜甫生命中的最後一年，他吃不飽、穿不暖，以舟為家，可想當時其淒涼境地。

李龜年，曾經是皇帝身邊的紅人，不是王公貴胄根本請不到他，他曾經在東都洛陽建的房子，規模超過了公侯的府邸。可如今稍微有權有錢的，就能請他去唱幾首歌。

經歷了安史之亂以後，唐朝早已千瘡百孔，朝堂滿是勾心鬥角的小人，各地方是佔地為王的節度使，百姓飽經戰亂，連生存都很艱難，又有誰有那個閒情雅緻，去聽歌唱曲。

李龜年的落魄，是藝術土壤的衰敗，也是時代的沒落。從開元一路走過來的李龜年，見此情形，如何不同心，所以他在江南唱的曲子，哀切悽婉，聽者無不落淚。一般人尚且如此，我們可以想象，杜甫回想起在長安聽到這個歌聲的情景時，定然是掩面而泣。

那“岐王宅裡”、“崔九堂前”，彷彿是杜甫隨口地敘舊，但誰不知道，那是杜甫無數次午夜夢迴的盛唐啊。現如今，只有無限的眷戀與無盡的感嘆，回憶終歸是回憶，夢也只能是夢。

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眼前，是人人嚮往風景秀麗的江南，在這個美麗的地方，相逢故人，本應該是，一些欣喜的事情，可為何眼中卻含著淚呢？漫天的落花，令人憂愁啊，落花飄零，恍如盛世不再的唐朝，恍如杜甫李龜年一去不回的青春時光。

流水落花，春去也，天上人間。

沒想到在這個時候相逢故人，“又逢君”三字的背後，蘊含著四十多年的滄桑鉅變，兩個老人四目相對，淚水橫流，彷彿是在戰火中離亂，劫後餘生的老友，在多年後重逢。眼淚中應該有一絲欣喜，杜甫欣喜的是，在生命的最後時刻，還能再次見到那象徵著開元盛世的李龜年。

同時，又悲痛那些曾經存在過，經歷過，想挽留過的所有美好，都煙消雲散。逢君之後，杜甫與李龜年做了什麼呢？是一起說著曾經在長安城那些回憶，還是互訴這數十年來他們各自的漂泊之苦，又或是感嘆唐王朝今後的命運？

杜甫沒有說，直到逢君便戛然而止，但在言語的盡頭，我們可想而知，有著無限的情韻。雖然杜甫沒有寫李龜年的落魄，沒有傾訴自己的漂泊，但透過往昔和眼前的對比，讀者便能感受到一股盛衰今昔之思。

《唐宋詩醇》說，這一首二十八字，可抵數百字的《琵琶行》，餘陛雲也說，此時不輸王之渙“黃河遠上”、劉禹錫“潮打空城”。杜甫的這首《江南李龜年》，可謂是最悽美的相逢。