正在北京衛視播出的電視劇《因法之名》，與以往的同類型題材不同，這部法治劇沒有講述典型的善惡對抗。雖然是冤案的製造者，但劇作沒有將公檢法機關的辦案人員塑造成反派，而是探討了形成冤案的最根本原因——司法制度和法治觀念。對此，編劇趙冬苓表示：“人性本善，我不想用‘譁眾取寵’的方式博得喝彩，透過‘無底線’的誇大人性之惡並不是現實主義。”

沒有故意“抹黑”也不刻意“頌揚”

從業近30年來，趙冬苓創作了諸多膾炙人口的影視佳作，其中《激情辯護》《上學路上》《中國地》《紅高粱》等作品多次榮獲華表獎、飛天獎、金雞獎、白玉蘭獎等最佳編劇獎。幾乎很少有編劇能夠像趙冬苓一樣，每一部作品都能引發社會思考和熱議。其實趙冬苓與“法律”之間也有著千絲萬縷的聯絡，無論是作品《獵狐》《冷案》《因法之名》還是作為全國人大代表提出的諸多議案無一不是圍繞“法律”而展開的。

《因法之名》根據真實案件改編，講述了部隊轉業的刑警葛大傑（李幼斌 飾）因好友在追捕嫌犯時不幸殉職犧牲、因“怒”生“錯”、間接導致冤假錯案的產生，礙於當時司法制度的不完善，即便心懷疑問的檢察官鄒雄（張豐毅 飾）也只得妥協現實，時隔多年後，新生代檢察官鄒桐（李小冉 飾）與律師陳碩（王驍 飾）的共同努力下多年冤案最終沉冤昭雪的故事。由於題材的特殊性，要保證劇本的真實和嚴謹性，在創作劇本之初，為了更好的把握其中的法律細節，趙冬苓深入司法機關學習瞭解內部設定和工作流程，“檢察院會對我的寫作工作進行層層把關和指導。”她表示，“當時得到的更改意見足足有幾頁紙之多，我全部熟記於心。”《因法之名》中所有“罪行”與“處理”都有與之相對應的《刑法》和《刑事訴訟法》條款，“我們的法律在不斷完善，劇本也會時刻跟隨法條法規更新”趙冬苓笑稱，“我也算是‘半個法律人’了。”

前期深入的調研和體驗也給趙冬苓帶來了靈感啟發，“冤假錯案並非都是有人故意而為之或栽贓陷害，每一個人都會犯錯。”冤錯案件的產生可能來自多方面因素的影響，而絕不僅僅是簡單的歸結於某個人的功或過，所以在《因法之名》中，趙冬苓並沒有故意“抹黑”，也沒有刻意“頌揚”。在創作之初，也曾有人給她提議：把人寫得越壞越好，而且要體現惡有惡報，這樣才能給觀眾提供一個宣洩的途徑從而帶來熱度，一個十足的“惡人”或許會引發“眾人討伐”。但在趙冬苓看來，還原真實的人性才是創作之本，“人性本善，我不想用‘譁眾取寵’的方式博得喝彩，這樣做不嚴肅也不負責任。”

記錄司法制度的進步歷程

《因法之名》中的每一個角色都是生活中活生生的人，有著善良也隱藏著私心和利慾。劇中的“陳家父子”是趙冬苓最喜愛的角色，無論是最開始財迷心竅後又被“情”感化義務為受害人辯護的律師陳碩，還是因嫉妒隱藏指紋間接導致冤案產生、卻又備受內心折磨投案自首的痕檢員陳謙和，他們都是有血有肉的人。 “事隔二十年，當陳謙和從抽屜中拿出當年隱藏的手寫報告時，儘管紙張早已發黃，圓珠筆墨沁入紙間連字跡都開始模糊了，而他卻一直保留沒有銷燬證據”，這是在她寫作過程中印象最為深刻的片段，“也許那兩枚指紋是他一輩子的心結。”對趙冬苓來說，生活本身是個“對立體”，充斥著衝突而又填滿了美好，“如何表現出這種‘矛盾’才是最關鍵的，透過‘無底線’的誇大人性的惡或塑造虛妄的幸福和諧並不是現實主義。”

《因法之名》著眼於還原社會真相與人性，趙冬苓更關注每個人在冤假錯案影響下的情感與生活。在公平正義來臨之時，沉冤昭雪之日，即便法律層面的糾錯已經完成了，但對每個人良知、心靈和精神的拷問才剛剛開始。無論是因為憤怒衝昏頭腦而“誤判”的葛大傑、自小就被冠之以“殺人犯之子”的許子蒙還是被關押數年又“無罪釋放”的許志逸，他們都沒有“錯”，而人生卻被徹底顛覆。這也正是在趙冬苓筆下被刻畫得最為生動的部分，“有些傷害是永遠無法被治癒的，一件冤假錯案影響的不僅僅是一個人，而是改變了幾代人的命運。”

“從歷史的角度出發，國家在進步，司法制度也在不斷完善。”趙冬苓指出，隨著《刑事訴訟法》的完善，錯案比例逐年下降，《因法之名》不僅展現了當代公、檢、法機關敢於直面曾經錯誤推翻冤假錯案，維護社會公平正義的精神，同時也記錄著國家司法從有罪推定進入到疑罪從無的進步歷程，“法律是治國之重器，中國的進步需要依靠法治。”趙冬苓認為，“很多人還是缺乏法治信仰，這是國家在發展過程中遇到的瓶頸。”她希望自己的作品能夠反映社會現實問題，透過這樣一個冤假錯案的糾正平反，增強增進老百姓對於法治的信心與信仰，這也是創作《因法之名》的初衷與動力。

編輯：tf008