很多電影中英雄的孩子都是女兒，而且還只是一個，為什麼會有這種現象？

施瓦辛格演的《真實的謊言》中，他的孩子是一個女孩兒，史泰龍演的多部電影中扮演的男主角都有一個女兒的形象，其中包括《赤警威龍》、《第一滴血5》，還有傑森·斯坦森主演的電影《家園防線》，也有一個女兒形象，還有連姆·尼森主演的《颶風營救》系列，也有一個女兒的形象。那麼，這些銀幕上的英雄都有一個女兒，難道僅僅應了一句古話“女兒是父母的貼身小棉襖”？

當然不是，而是編劇和導演有意為之。在西方人的觀念裡，有一個女兒比有一個男孩兒要負擔小，而且還知道疼人，當然，英雄就更不用提了，應該具備一個女兒。尤其在危難時刻，英雄要挺身而出，搭救自己的女兒，或者為了女兒而英勇獻身，就更容易表達英雄主義思想了。英雄不僅要為家為國做出犧牲，而且還要為保衛家人做出犧牲。於是，在保護或者搭救自己女兒的過程中，銀幕上的英雄就要挺身而出，費盡周折，最後圓滿完成任務，消滅犯罪分子，父女團圓。

女孩兒不容易惹是生非，但容易被欺負，尤其是被惡勢力欺負，要是男孩兒，一般情況下不存在這種可能。很多銀幕上英雄的女兒都被人販子拐賣，而政府打擊人販子的力度乏善可陳，英雄們就要自己去搞調查，獨闖虎穴，救出女兒。那麼，女孩兒的出現完全是為了劇情的需要，而不是英雄們真的都有一個女兒。電影中的英雄們有了女兒，就讓電影充滿了很多的可能性，起碼比英雄的兒子有更多的發展可能性，也更能讓觀眾擔心。試想，一個女孩兒被人販子綁架了，拐賣了，比起一個男孩兒被人販子綁架了，拐賣了，哪個更讓人揪心？銀幕前的觀眾肯定會對被綁架甚至拐賣的女孩兒更擔心，也更希望她的父親能出手相助，把人販子一網打盡，救出他的女兒。而編劇和導演正是這樣設計的，既抓住了觀眾擔心的心理，又讓劇情暗合了觀眾的期待視野，獲得不錯的反響。

英雄的女兒不是一般人的女兒，要是一般人的女兒被欺負了，被綁架了，他們也就只能報警，然後等待警察的調查取證，而這個時候，女兒可能早就被倒賣到外國去了。但英雄們不是這樣處理事情的，而是要自己搞調查。他們的身份不是聯邦調查局的特工就是海豹特遣隊退役士兵，或者是一個曾做過臥底的緝毒警察，最不行的也應該是一個搏擊教練或者健身教練，有了這樣的功底，才具備獨立調查的可能，打入犯罪分子內部，救出女兒。也就是說，犯罪分子猖獗，警方拿他們無能為力，就需要有一些英雄出來維持正義。而犯罪分子正好惹了不該惹的人，只能吃不了兜著走了。由此來看，銀幕上英雄的女兒只是一個事情的由頭，卻不是主要宣揚的物件，而是作為配角出現的，為了渲染英雄救女的壯舉，也為了讓英雄們展現

俠骨柔情

。

英雄們不僅有金剛怒目的一面，而且還有柔情蜜意的一面。他們要對犯罪分子冷麵無情，一個都不放過；對女兒百般呵護，不允許任何人侵犯。於是，英雄的形象也就立體生動了，不會永遠那麼冷酷無情。尤其是英雄和女兒鬧了意見，互相不理解，當女兒遭遇暴力威脅的時候，英雄盡棄前嫌，及時出手，救了女兒，也修復了父女的感情，當然也是一舉兩得的結果，讓觀眾們經歷情感由緊張到釋放的過程，也就更能體現英雄本色了。

另外，銀幕上英雄的女兒也是會成長的，在和父親經歷一番磨難之後，就要學做英雄，有的還要成為下一代英雄。王家衛拍的《一代宗師》中宮二繼承了他爹宮羽田的衣缽，要給他爹那位老英雄報仇，施瓦辛格演的《真實的謊言》中，他的女兒連同他的妻子都成了特工。她們要跟著英雄的老爹學習，學英雄，做英雄，傳承英雄的衣缽。但這只是編劇和導演的一種藝術設計，影片的敘事焦點還是在英雄身上，而不是在英雄的女兒身上。英雄的女

兒

只是一個事情的由頭，是線索式人物，也是牽引觀眾擔心的一個影視元素。

要是從心理學角度來分析就是，女孩有著一定的戀父情結，但這種情節只是一種隱性的存在，也是被弗

洛伊德

證明了的，但不一定真實可靠。在女兒的眼裡，從小就認為父親是自己心目中的大英雄，也是堅實的依靠。而對於父親來說，女兒是自己的精神寄託，要照顧女兒，不能把女兒當男孩子養。於是，女兒和父親成了一對互為心理依靠的存在，在銀幕上展示出來之後，就成了英雄可以為女兒而去冒險，甚至不顧性命去營救。而女兒也具備了父親身上的英雄特質，不容易屈服，也終將獲救。

從社會學角度看，西方人沒有重男輕女的觀念，但大多喜歡一個女孩兒，當然也不是

重女輕男

，而是出自個人喜好。編劇和導演在電影中給英雄設計一個女兒，除了順應了人們的社會觀念，以及憐香惜玉的觀念，戀父情結的觀念之外，就是為了讓影片發展具備多種可能，也更能牽引觀眾的情緒，讓觀眾產生共情，獲得情感的釋放。

於是，很多電影中的英雄都有一個女兒，而且必須要有一個女兒。