7月9日，由故宮博物院和嘉德藝術中心聯合主辦的“朱豔華綺——故宮博物院藏乾隆朝漆器展”將於北京嘉德藝術中心對公眾開放，展出100餘件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器，涵蓋雕漆、戧金、鑲嵌等多種工藝，呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。
故宮博物院藏漆器1。8萬多件套，其中以清代漆器數量佔比最大，尤其以乾隆朝為代表的清中期漆器為漆器藏品的重要組成部分。本次展覽選擇100餘件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器，並以清代宮廷用漆器中常見工藝門類將展品劃分為：雕漆、描飾與金漆、戧金彩漆與填漆、鑲嵌四個單元，另外加入仿漆瓷器五個單元，以呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。
據悉，這是雙方繼2019年合作推出《故宮博物院藏宮廷器座展》、2020年推出《妙寶莊嚴——故宮博物院藏法器展》之後的又一次合作。
展覽現場
現場展品
漆工藝是中國最古老的傳統手工藝之一，在跨湖橋遺址發現了距今八千年前的漆弓，河姆渡遺址出土了七千年前的漆碗，隨後經歷代漆器工藝技術的不斷髮展，漆器品種日益豐富，至今仍以華貴和含蓄相容的特質，被延續生產。乾隆朝初期，清代國力進入鼎盛時期，奠定了宮廷工藝美術大發展的基礎。
在眾多工藝門類中，漆器得到乾隆皇帝喜愛，使宮廷所用漆器製作呈現繁榮景象。清代內務府造辦處、蘇州織造等承攬造辦宮廷用漆器，乾隆皇帝亦經常親自督導，並提出明確要求，致使漆器種類異常繁多，其工藝主要分為素髹、描飾堆起、雕填剔刻、鑲嵌等。其中剔紅在雕漆工藝中因受乾隆帝偏愛更是大量製作。
漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹它的整個生命週期只能割出10公斤左右的生漆，割漆時的刀口還不能超過十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。因此古時有“百里千刀一斤漆”的說法。
雕漆工藝：極盡繁縟
本次展覽中，展品呈現得最豐富的單元是雕漆工藝部分。
雕漆是髹漆工藝技法之一。做法是先在器物胎骨上（常見為木胎，少有鉛胎、銅胎）層層塗漆積累，使漆達到一定厚度，在漆呈軟幹狀態時用刀雕刻出花紋，屬於髹漆、繪畫、雕刻相結合的工藝品種。漆賴畫而顯，畫賴漆而存，是雕漆工藝突出的特點。它使漆工藝由平面藝術發展成為浮雕藝術，產生出立體裝飾效果，是漆工藝歷史程序中的一次重大革新。
根據漆色的不同，雕漆又分為紅雕漆、黑雕漆、黃雕漆、綠雕漆、白雕漆、雕彩漆等多種，也可對應地稱之為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔白、剔彩等。清代中期剔紅製作數量最大、工藝成就亦最高。此外還有一種雕漆叫剔犀，專以如意雲紋、卷草紋為雕刻紋飾而歸為一類。
此次展覽第一單元雕漆類有50餘件文物，展覽中，又將這50餘件文物細化為6個章節，分別為文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陳設賞玩、功能專屬。
下面的一件乾隆款剔紅“赤壁寶盒”就作為“文人典故”的代表，這件四方形盒，上下三層，四角飾如意形凸起。外髹紅漆。蓋面雕赤壁圖，蘇子與客攜酒與魚，泛舟於赤壁之下，此時“霜露既降，木葉盡脫”，二客仰見明月映照臨江峭壁，顧而樂之。蓋內中央陰刻戧金“赤壁寶盒”器名款。外底中央陰刻戧金楷體“大清乾隆年制”六字三行款。
北宋文學家蘇軾兩次攜友遊覽赤壁，著有前、後《赤壁賦》。古人常根據文中描寫進行藝術創作，如“月出於東山之上，徘徊於斗牛之間”、“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”等。這件作品表現了《後赤壁賦》中的場景。
乾隆款剔紅“赤壁寶盒”
乾隆款剔紅“赤壁寶盒”
同樣以展現人物趣味的一件“剔紅山水人物圖磐式盒”。盒仿玉磬形，天蓋地式，幾座下出如意式足連託泥。通體雕紅漆。蓋面飾群仙祝壽圖，以連綿的群山和浩瀚的海水為背景，表現八位仙人渡海前來祝壽的恢弘場面，空中二仙人駕鶴盤旋，水中升騰祥瑞之氣。蓋面上端的蝙蝠與磬式造型組合，寓意“福慶”。側壁採用通景畫方式，亦雕祝壽、獻禮等吉祥圖案。盒內盛放隨形子盒四個，裝飾描油勾蓮紋，圖案工整清雅。此盒裝飾圖案複雜，人物眾多，但構圖疏密有致，主次分明。特別是人物刻畫神態各具，體現出高超的雕刻技藝。
剔紅山水人物圖磐式盒
文物細節
下面這件“乾隆款剔紅雅集寶盒”的蓋面上，一雅士在松樹下撫琴，二雅士席地交談，體現著古代文人雅集的趣味。
“乾隆款剔紅雅集寶盒”
剔紅工藝的雕漆作品，在每個細節都極盡繁縟
一件乾隆百子寶盒，雙面共雕刻童子52個，側壁雕童子48個，合為“百子”
作為“吉祥寓意”的代表、也是現場體量較大的一件文物——剔紅壽山福海圖插屏。插屏通體髹紅漆，兩面雕刻紋飾。一面海水寬闊，船帆點點，正中浮一仙山，山上層巒疊嶂，殿宇樓閣鱗次櫛比，海畔樹木掩映，寓意“壽山福海”。另一面在黃漆地上雕紅漆福壽字六十對。底座三層相疊，滿雕紅漆紋飾，複雜精美。乾隆時期，插屏多為陳設、欣賞之用，常以百子、鶴鹿、龍鳳、花卉為飾，寓意吉祥。
剔紅壽山福海圖插屏
作為“陳設賞玩”的代表，一件剔紅團花紋書卷式盒顯得很特別。盒分三層，由一書函式盒與三卷軸式盒疊落而成，造型惟妙惟肖。盒上雕長條形題簽，兩端嵌象牙，象徵紙頁。通體以綠漆回紋為地，紅漆團花為紋，仿織錦效果。團花分為螭龍、四瓣朵花、壽字三類，橫向成行，豎列交錯，斜向統一，疏朗有致，文人氣息濃郁。底座髹黑漆並雕刻錦地。清代流傳下來的書卷式盒種類繁多，造型有別，體量不一，兼具實用性和觀賞性。
剔紅團花紋書卷式盒
乾隆款剔紅“海月香盤”
剔紅十八羅漢筆筒
一套“剔紅三事—夔鳳紋爐”體現了“功能專屬”的性質。所謂三事，即置於几案之上，用於焚香、淨化之用具，一般由爐、瓶、盒三件組成。爐為燃器，盒盛香料，瓶置箸鏟。使用時，用箸夾取盒內檀香至爐內燃燒，燒淨後用香鏟清除灰燼。三事組合源於明朝中期，清乾隆時期曾大量製造，工藝種類豐富，材質含玉石、琺琅、瓷器、玻璃等。漆器三事較為罕見。此套雕漆三事另配一幾，共四件。表面均髹紅漆，雕夔鳳、獸面、蕉葉、花卉、幾何圖形等紋飾。爐蓋頂端鑲白玉雲蝠紋鈕，甚為考究，體現出宮廷陳設之精雅。
“剔紅三事—夔鳳紋爐”
下面這件乾隆款剔彩“龍鳳集福盤”，八出葵瓣式盤，圈足隨形。盤面自下而上依次髹紅、綠、紅、褐、黃、綠、紅七層色漆。盤心開光內深雕一雙鉤福字，筆道內梅花、竹枝、如意、古琴、銀錠、寶珠、珊瑚等各式寶物，開光以外交錯排列龍、鳳、鶴三種紋樣。外壁雕薔薇、梔子、荷花、梅花等折枝花卉。外底中央陰刻戧金楷體“大清乾隆年制”六字三行款，其上橫刻“龍鳳集福盤”器名款。器名款一般為四字，此為五字，是為特例。此盤仿自嘉靖朝作品，色彩鮮豔豐富，花紋繁密多樣，佈局工整對稱，不失為藝術的再創造。
乾隆款剔彩“龍鳳集福盤”
一件嘉靖款剔紅福字方形委角盤，盤方形，委角。盤心隨形開光，以方格卐字錦紋作地，其上雕楷書“福”字，筆畫邊緣凸起雙線，呈現重筆勾勒的立體效果。盤壁四開光內雕海水游龍紋，委角處飾雜寶紋。外壁四開光內雕靈芝承託雜寶紋。底髹黑漆，正中有刀刻填金楷體“大明嘉靖年制”六字豎行款。
嘉靖款剔紅福字方形委角盤
文獻記載雕漆工藝唐代已有，在宋元明時期發展興盛，清代宮廷用雕漆在乾隆朝恢復製作，總體在繼承明代雕漆工藝的基礎上形成自身時代特色，並大量製作。器物種類繁多，在使用功能方面，從朝廷典章到日常生活用具，無不包含。體量從大到數米寬的屏風寶座、小到盈寸高的墨盒煙壺，應有盡有。各種器物均造型端莊，色澤鮮豔，雕刻精細，鋒芒深峻，構圖嚴謹，佈局繁密。裝飾內容豐富，常見山水人物、花鳥魚蟲、龍鳳瑞獸、文人典故等。乾隆朝雕漆工藝達到極致，將古代雕漆工藝推到又一個高峰。
剔彩壽春圖圓盒
描飾與金漆：工藝豐富，仿其他類材質幾可亂真
在漆工藝中，描金、描彩漆、描油等可以歸類為描繪紋飾的工藝技法。雍正、乾隆兩朝大量製作描金漆器，其中又可分為傳統技法和仿洋漆技法兩種。描彩漆在戰國、漢代已盛行，紋飾飄逸，為一時之盛。自唐、宋以後，描彩漆品種逐漸式微，清代宮廷所做描彩漆器不多，卻具有很高工藝水平。描油顯現的顏色彌補了色漆不鮮明的缺憾。故宮博物院珍藏的描油作品都是清代製作，雖均無銘文，但從其色彩之豐富、做工之精美方面看，當為乾隆朝作品。
金漆器雍容華貴，清代宮廷曾大量製作。據文獻記載，金漆在雍正朝即有所製作，但數量不大。乾隆朝製造量較大，裝飾題材豐富，其中以寓意吉祥和仿生題材為多。
這一單元的展品形式更豐富，一件乾隆款紅漆描金鳳穿牡丹紋銀裡碗，碗木胎，撇口，圈足，通體髹朱漆並描金，體現出宮廷器用裝飾之奢華。碗壁繪牡丹、鳳鳥組合的吉祥紋樣，鳳鳥穿梭飛舞於牡丹花叢之中，也稱“鳳穿牡丹”，寓意幸福美好。足壁飾描金海水紋一週。口沿及碗裡鑲銀。碗底描金雙方框內，署楷體“大清乾隆年制”六字三行款。據檔案記載，此碗當時共制有十六件，如今全部保存於故宮博物院，一件未失。兩百年來，紋飾依舊光鮮如新。
乾隆款紅漆描金鳳穿牡丹紋銀裡碗
下面這件乾隆款黑漆描金山水人物圖方勝式盤。淺盤，木胎，方勝式，平底，隨形圈足。通體髹黑漆地，飾描金圖紋。盤心為兩幅一角相疊的山水樓閣圖，遠、中、近景佈局得當，山石俊秀，古樹蒼勁，水波盪漾，亭臺水榭錯落有致，一葉小舟徐徐前行。描金處作山石皴法，層次分明，濃淡成暈，呈現清靜幽雅、意境高遠的氣象。盤內壁繪六瓣花卉紋錦地，外壁飾團花。外底散落各式折枝花卉，中心雙方框內署描金楷體“乾隆年制”四字雙行款。此盤借鑑日本蒔繪技法，在描金紋飾上髹塗透明漆並進行研磨，使漆地更加烏黑光亮，紋樣更富立體感。
乾隆款黑漆描金山水人物圖方勝式盤
同樣採用黑漆工藝的一件黑漆描金蕉葉紋靈芝盆景，靈芝表面貼金箔，雕刻惟妙惟肖，根部墜圓形木塊，起固定作用。盆為尊式，撇口，束頸，鼓腹，圈足，與底座連為一體。其通體髹黑漆為地，口沿描金，頸底部飾蕉葉紋一週；盆腹外鼓，滿飾纏枝蓮紋；腹下環飾覆蕉葉紋一週。盆口內壁點綴各式折枝花卉。靈芝在中國傳統文化中素來象徵長壽，金色、飽滿的靈芝更加富貴喜人。此盆景原藏紫禁城壽康宮內，此地為皇太后居所，太妃、太嬪隨居於此。
黑漆描金蕉葉紋靈芝盆景
一件描油勾蓮紋如意雲頭式盒。通體髹淺藍色漆為地，圖案以油調色描繪。蓋面飾描金隨形開光，內繪勾蓮蝠紋；勾蓮枝纏蔓卷，象徵長壽，與蝙蝠紋組合，寓意“福壽雙全”。側壁滿飾勾蓮夔鳳紋。內髹金漆。外底中心繪一枝兩柿，意為“事事如意”。清中期各類工藝技術登峰造極，出現了許多用一類材質模仿另一類材質的作品，幾可亂真。此雲頭式盒即為一例，其裝飾模仿銅胎掐絲琺琅，不僅顏色、紋飾高度模擬，還刻意模仿銅胎與掐絲的鎏金質感，只有握在手中才可辨別真偽。
描油勾蓮紋如意雲頭式盒
描油瓜瓞紋長方盒
下面這件金漆八吉祥紋長方盒通體髹金漆。蓋面題簽內，以墨題寫楷書“御製避暑山莊後序”八字，兩側各飾四枚番蓮花承託的八吉祥圖案。蓋壁四面滿布纏枝蓮花，花頭碩大，枝纏蔓卷，佈局精巧而無繁縟堆砌之感。座面四角立有如意雲頭形擋板，為固定盛裝冊頁的紙胎糊錦小屜之用。底座出如意雲頭式足，飾柺子紋。盒內原藏的《御製避暑山莊後序》冊頁，為乾隆皇帝第十一子永瑆書寫。
《避暑山莊後序》是乾隆皇帝於乾隆四十七年（1782年）御製之名篇，因其作於康熙皇帝《避暑山莊記》（寫於康熙五十年，即1711年）之後而得名。皇子永瑆擅長書法，由他精心謄寫的《後序》冊頁被納入這件精美的金漆匣內，呈獻乾隆皇帝御覽。
金漆八吉祥紋長方盒
戧金彩漆與填漆：濃郁的宮廷色彩
清代康熙朝比較盛行製作戧金彩漆器，雍正朝的製作雖有檔案記載，但實物所剩無幾。乾隆朝是戧金彩漆工藝蓬勃發展時期，不僅製造量大，而且精品也多。其突出特點是戧金濃厚，色彩鮮豔，紋飾精細，整體裝飾光華亮麗，具有濃郁的宮廷色彩和氣息。
戧金彩漆是“戧金”與“彩漆”相結合的一種複合工藝。所謂戧金是在一色漆地上，陰刻出花紋圖案，之後在陰線內打金膠上金箔或金粉，成為金色的花紋。線條內填金後仍為陰線，低於漆平面。
所謂彩漆有填彩漆和描彩漆之分，填彩漆是在漆地上按照設計的圖案，剔刻出低陷的花紋，花紋內填色漆，再經打磨，所以花紋與漆面齊平。描彩漆是在漆地上用多種色漆描繪紋飾，由於紋飾是描繪上去，所以花紋比漆平面略高。這樣就形成了戧金填彩漆和戧金描彩漆兩種工藝，相對而言戧金填彩漆的製作工藝更為複雜。根據流傳下來的實物看，明代以戧金填彩漆為主，清代以戧金描彩漆為多，學界習慣將二者統稱為戧金彩漆。
填漆工藝在乾隆朝得到重視。填漆作品表面平滑細膩，含蓄內斂，給人以蘊藉之美感。其製作工藝複雜，頗費工時，又因難於操作，致使裝飾一般以規範性的紋飾為主，如錦紋、纏枝蓮紋等，一器之上佈滿重複的精緻紋飾，紋飾雖單一，卻顯素淨雅緻。
下面為展覽中較重要的一件填漆荷葉式盤。盤木胎，荷葉式，邊緣翻卷，平底。盤內、外髹綠漆為地，填紅漆筋脈。盤心飾四朵蓮，葉脈從中央射出，末端出叉狀分枝，直抵盤邊。葉脈之間以黃漆填飾卷草紋，線條柔美流暢。此盤造型仿明代樣式，在清宮舊藏中獨此一件。
填漆荷葉式盤
一件乾隆款戧金彩漆“如意宮盒”體現了“戧金”的工藝。通體髹褐色漆為地，飾戧金彩漆紋樣。蓋面中心刀刻戧金如意雲頭，下方飛蝠口銜纏枝蓮花，承託兩枚對稱的團壽字。雲頭四周環繞綬帶纏繞的八支如意，頭尾相對，上下左右環系四磬。蓋、器弧壁上各有四個菱花形開光，內飾卍字結、飛蝠及各種纏枝花卉，取“萬福如意”之寓意。口沿上下錦紋密佈，地上飾祥雲開光的飛蝠紋，間隔以番蓮花。足外牆繪夔龍纏枝蓮紋。裡及外底俱髹黑漆。外底居中近上沿處刀刻戧金楷體“大清乾隆年制”六字橫行款，下方署“如意宮盒”器名款。
乾隆款戧金彩漆“如意宮盒”
一件戧金彩漆花鳥紋方盒，色彩雅緻。盒木胎，方形，二層。通體髹褐色漆地，戧金花紋內填紅、黃、綠漆。蓋面展現了一幅秀麗的田園山居圖景，近處湖畔綠草如茵，水牛閒步覓食；中景湖面波濤翻滾，一水車正從湖中汲水灌溉；遠處可見對岸村舍，旁邊有幾隻蘆雁棲息。盒壁飾菊花、彩蝶、錦雞等通景花鳥紋。裡及外底俱髹朱漆。此盒絕妙之處在於蓋內設有夾層，內注水銀。拿取盒子之時，可以透過水車處鑲嵌的玻璃，觀察下方小輪隨水銀晃動旋轉，似水車運轉。時人的巧思和情趣由此顯露。
戧金彩漆花鳥紋方盒
戧金彩漆海屋添籌圖雙桃式盒
鑲嵌：隨彩而施綴，光華可賞
百寶嵌漆器，就是在漆器表面鑲嵌經過加工的、精美的珍貴材料，這些珍貴材料經過設計組成圖案，從而達到裝飾華美的目的。據文獻記載，明代晚期漆器上始有百寶嵌工藝，但流傳作品罕見。清代百寶嵌漆器明顯增多，大到宮殿陳設的掛屏、立櫃，小到桌几上的盒、匣、文具等，琳琅滿目。
鑲嵌漆器包括嵌螺鈿、百寶嵌等。關於嵌螺鈿，《髹飾錄》曰：“螺鈿，一名甸嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文圖，點、抹、鉤、條，總以精細密緻如畫為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。又有片嵌者，界郭理皴皆以劃文。又近有加沙者，沙有細粗。”螺鈿材料源於白碟貝、珍珠貝、鮑魚貝，硨磲等貝螺。有薄厚之分，厚螺鈿一般呈白色，亦稱硬螺鈿。薄螺鈿相對厚螺鈿而言，呈多彩華光，又稱軟螺鈿。薄螺鈿往往可以利用多次髹漆打磨，與漆面相平，觸感平整光滑。
關於百寶嵌漆器，《髹飾錄》曰：“珊瑚、琥珀、瑪瑙、寶石、玳瑁、螺鈿、象牙、犀角之類，與彩漆板子錯雜而鐫刻鑲嵌者，貴甚。”百寶嵌同樣是利用天然漆的膠黏特性，將各種珍貴材料雕磨成形後，嵌於漆面上。
一件紅漆嵌螺鈿團花紋攢盒，通體髹朱漆地。蓋頂中心嵌銅鎏金團壽字。外壁散佈黃白相間、大小不一、樣式各異的螺鈿團花，或三兩相疊，或單獨裝飾，與朱漆地顏色、質感對比強烈，更顯燦爛。內盛小攢盤九個，中間為一圓盤，上飾識文描金團壽字，周圍八個扇形小盤內亦用識文描金工藝表現姿態各異的蝙蝠，描畫精細，鮮亮如新。內外紋飾相互結合，取“福壽雙全”之吉祥寓意。此盒將各式團花集於一體，佈局看似隨意卻內含章法，色彩絢麗奢華，宮廷氣息濃郁。
紅漆嵌螺鈿團花紋攢盒
黑漆嵌螺鈿萬福勾蓮紋圓盒
一件百寶嵌花蝶圖海棠式筆筒，外壁髹棕、黑色漆各半，表面裝飾玉石鑲嵌的蠟梅、秋菊、水仙、牡丹等四時花卉以及靈芝、翠竹和蝴蝶，其旁點綴描金花草。此盒以深色漆地襯托染牙、松石、白玉、瑪瑙、螺鈿等各色材質拼合而成的花卉蟲草圖，設色清爽明快，趣味高雅。
百寶嵌花蝶圖海棠式筆筒
紫漆描金嵌玉石花卉紋盒
乾隆皇帝興趣廣泛，在工藝品製作方面喜歡進行各種嘗試和探索，其父雍正皇帝就已經在不同工藝之間借鑑造型，仿製紋飾或紋理。乾隆朝宮廷用器除仿生、仿古外，其他不同材質和工藝之間的交叉仿製，成為清代宮廷用器的亮點之一，瓷器仿漆器便是其中具有代表性的一類。仿漆瓷一般用光亮的釉色去接近漆的顏色，如仿脫胎朱漆菊瓣式瓷器、利用雕刻瓷胎的技法仿製雕漆，均使人真贗難辨，堪稱一絕。這種效仿形式，也是帝王遊戲工藝情趣之所在。
乾隆款仿朱漆菊瓣盤
一件乾隆款仿朱漆描金蓋盒。盒呈饅頭形，上、下子母口扣合，深弧腹，圈足。盒內與圈足內均施松石綠釉。外壁通體仿竹編漆器效果，朱漆地上以金彩描繪紋飾。蓋面中心書團壽字，周邊環繞五隻蝙蝠，寓意“五福捧壽”。蓋、盒側壁各飾四個扇形描金開光，開光內刻劃竹編紋，開光外繪金彩折枝花紋。外底中心留白，署礬紅彩篆體“大清乾隆年制”六字三行款。
乾隆款仿朱漆描金蓋盒
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