“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看”“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”……自唐以來，諸多詩句寫盡了楊貴妃的美貌和受寵程度。楊貴妃是中國古代四大美女之一，“儀容甚麗，姿色冠代”，不僅長相好，還能歌善舞，精通多種樂器，深得唐玄宗（唐明皇）喜愛。楊貴妃只活了三十八歲，在唐玄宗天寶十五年（756年）馬嵬兵變中被殺。唐代詩人白居易的長篇敘事詩《長恨歌》，敘述的就是唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。

因而，自唐以來，以楊貴妃與唐玄宗愛情故事為題材的畫作數不勝數。畫家們透過畫筆，一方面詠歎楊貴妃的美貌，另一方面也是頌揚楊貴妃與唐玄宗二人偉大的愛情以及喟嘆楊貴妃最終悽慘的命運。

元代“善人物山水”的錢選有兩幅關於楊貴妃與唐明皇的故事圖。其中一幅《明皇弈棋圖》刻畫的是唐明皇李隆基與其愛妃楊貴妃對奕的情景，畫作敷色豔麗卻雅緻得體。畫面中，唐明皇手持黑棋正打算落子，楊貴妃右手指著棋盤，畫面左側有兩位仕女端著茶盤，畫面的右側是一名女子在逗小狗玩耍。

元代 錢 選《明皇弈棋圖》

元代 錢 選《明皇弈棋圖》區域性

另一幅《貴妃上馬圖》，可以說是錢選人物畫的代表之作。《貴妃上馬圖》描繪的是唐明皇與楊貴妃帶領簡從準備出遊狩獵的情景，畫中人物姿態各具。一隊人馬依著畫卷橫列開來，隨著卷首人物的回頭，觀者會發現畫面的焦點停駐在唐明皇上馬後回首觀看楊貴妃上馬的情狀。唐明皇展現出來的是一副深情款款的狀態。楊貴妃在兩位仕女的扶持下仍顯得吃力，一位男隨從則使勁地拉著馬鞍，以免鞍韉滑落。整個畫面看起來是安靜的，甚至連馬也是垂首噤聲。錢選把楊貴妃受寵的嬌態淋漓盡致地展現了出來。錢選在卷末題詩借古諷今“玉勒雕鞍寵太真，年年秋後幸華清；開元四十萬匹馬，何事騎騾蜀道行。”這與白居易在《長恨歌》裡所寫的“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時”有異曲同工之妙。

元代 錢 選 《貴妃上馬圖》

元代 錢 選 《貴妃上馬圖》區域性

在唐代的音樂發展史中，唐玄宗個人的推動作用不可忽視。唐玄宗在音律上有著深厚的造詣，且很愛譜曲，梨園就是唐玄宗設立的宮廷音樂機構。據《舊唐書·音樂志》記載，在數百人的樂隊演奏中，如果有一人彈錯，唐玄宗就能聽出錯誤來。而楊玉環也擅長音律和歌舞，所以二人經常在一起合奏表演，切磋技藝。《玄宗貴妃奏笛圖》描繪的就是唐玄宗與楊貴妃並肩吹笛的畫面。

明代 《玄宗貴妃奏笛圖》區域性

清代 《楊貴妃遊園版畫》

“解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干”唐玄宗為楊貴妃修建了許多亭子，其中包括沉香亭，專門為了遊樂宴飲、觀賞牡丹。清代的一幅《楊貴妃遊園版畫》，描繪的是唐玄宗與楊貴妃遊園的畫面。

楊貴妃傾國傾城，她的美貌自然也是畫家們常畫的題材之一，尤其是到了明清時期，“貴妃出浴”的畫作繼踵不絕。楊貴妃天生麗質，唐玄宗“賜浴華清宮”，不僅炫耀了楊貴妃的受寵的排場，也給人以無限的遐想。

明代 仇 英 《貴妃曉妝》區域性 楊貴妃

在明代仇英的《貴妃出浴圖》中，楊貴妃雍容大氣，圓潤豐腴，將姿色之美展露無遺。仇英的另一幅畫作《貴妃曉妝》，將楊貴妃晨起聽音樂、梳妝、採摘鮮花、簪頭等情景融於一個畫面，展現了她奢華的後宮生活。

清代 顧見龍 《貴妃出浴圖》區域性

清代 康 濤 《華清出浴圖》

在清代顧見龍的《貴妃出浴圖》中，楊貴妃身披繡花紅紗衣，畫面背景中湖石翠竹，烏柱紅簾，盡顯美人奢美富貴之氣。在清代康濤的《華清出浴圖》中，楊貴妃身披羅紗，雲鬢松挽。兩名侍女端著香露，跟隨其後。在清代畫家費丹旭的筆下，楊貴妃展示出了女性嬌弱的一面，小家碧玉，看上去極具柔情之態。

清代 費丹旭 《貴妃出浴圖》區域性

南宋 《明皇幸蜀圖》區域性

此外，唐玄宗還非常善於騎馬，如《唐明皇擊鞠圖》描繪的就是唐玄宗和嬪妃們騎馬擊鞠的畫面。楊貴妃的三姐虢國夫人，也是畫家們常描繪的物件，如《虢國夫人夜遊圖》《虢國夫人遊春圖》等。“塵土已殘香粉豔，荔枝猶到馬嵬坡”，唐玄宗和楊貴妃馬嵬別離，總是能在畫家們的心中激盪起陣陣漣漪。在宋代的一幅《明皇幸蜀圖》中，安史之亂後，一群人倉慌而逃，此時楊貴妃已經被唐玄宗賜死於馬嵬坡，而畫面中無人騎行的白馬，或許就是楊貴妃死前的坐騎。

清代 丁觀鵬 《唐明皇擊鞠圖》區域性