近年來，以女性主義敘事的都市情感劇已成為我國電視劇創作的中堅力量，《歡樂頌》（2016）、《我的前半生》（2017）、《都挺好》（2019）、《怪你過分美麗》（2020）、《三十而已》（2020）、《二十不惑》（2020）等，都一度引發較高關注度，成為同時期的現象級作品。

（一）影視創作中女性主題突顯的成因

從電視劇市場分析，女性目前是主力消費人群，貼合女性受眾情感體驗的劇作自然更加受到關注。從社會心理和話題熱度分析，雖然男女平等的實際情況在國內逐年改善，但是社會總體變革的速度趕不上人們的意識進步，傳統或者說“一切固定的僵化的關係以及與之相適應的素被尊崇的觀念和見解都被消除了”。

但在家庭生活和職場競爭中，性別差異包括其中所含的權力差序仍客觀存在，直面此類問題的劇作也更容易引發討論。從電視劇創作趨勢分析，自2015年IP熱潮興起，被行業稱為“大女主劇”的古裝宮廷類和玄幻類劇作興盛，而以女性為主要角色、著重反映女性成長的題材也逐步納入都市情感劇、家庭倫理劇之中。

（二）影視劇中女性形象的變遷

回看近五年圍繞女性主義視角敘事的都市情感劇，劇作內容主要聚焦於女性群體的職場生存、婚姻情感、親子關係、家庭倫理等社會性題材，且倡導及宣揚女性獨立自主。其中，《歡樂頌》從城市中產的五個合租女性視角出發，展現了她們在“一個彰顯社會衝突與抗爭的場域，以及一種摻雜了多重歷史問題與社會現象的文化症候”中尋找自我的歷程。

五個女主角代表了城市青年女性的型別：女強人、富二代、“鳳凰女”、乖乖女和職場“傻白甜”，為年輕觀眾的情感代入和身份認同提供了豐富的文字。作為離婚女性重塑自我的都市情感劇，《我的前半生》展現了全職太太遭遇婚變的自我覺醒和自我奮鬥，從另外一個角度審視了當代女性與家庭、事業的辯證關係，以及其間的自我認同轉變。

《都挺好》塑造了蘇明玉這一事業有成、睿智明理的女性形象，異化的代際關係和兩性關係讓原生家庭成了她情感認同的巨大障礙。現代女性的“出走”與“他者”的對抗呈現出明顯的“去性別化”和“‘她者’的自我再生產”傾向。戴錦華透過對中國電影的研究，總結出大熒幕上的主流女性形象：女戰士/女英雄、母親/地母、女神/祭品、慾望/被看的承載等幾種型別。

近年來的女性主義都市情感劇以積極的方式呈現出上述形象的雜糅，對女性形象的正面表達具有較大的價值。但是，作為大眾文化的代表，電視劇往往“以‘固有的思想’來進行思維”，提供的是一種預先形成的、社會主流的價值觀，並對其起到強化作用。所以，當此類劇作希望對女性命運及其改變提供現實梳理乃至建議時，往往遭遇“懸浮”的評價。