鋼琴是在有了踏板之後，才被稱為“樂器之王”的

“踏板是鋼琴的靈魂”

踏板技術動作的基本要領，必須結合鋼琴踏板的具體情況來應用

踏板技術動作

基本要領

（1）

動作

——腳跟不離地，以“腳腕子”為主要動作部位，用前腳掌將踏板踩下去、抬起來——也叫做放開、放掉踏板。放掉時，腳掌可以一直不離踏板，也可以離開一點點，即把腳掌抬得稍高，那是為了“放得乾淨”。

（

有個別鋼琴家由於情緒激動，踩踏板時，腳根離地，將整條腿和整隻腳提起踏下，初學者切勿模仿哦~~

）

（2）

靈活

——腳腕子保持靈活自如、小腿任由牽動，毫不費力。由於腳天生不如手那麼靈活，所以腳腕子的敏捷需要練習。要能夠慢慢地踩到底，慢慢地抬起來，突然踩到底，猛然抬起來，還要會輕輕地“點一下”，或速度持續地點下去，叫“碎踏板”，也稱“抖動踏板”或“顫動踏板”。

（3）

深度

——理解踏板的深度。將踏板從原位到踩到底是踏板深度的整個距離。假如把這個距離作為數值1，踏板還有1/4、2/4、3/4等不同的深度。到底後的抬起腳（放踏板），可以抬起1/4、1/2、或3/4或全部抬起（全放掉）。

將踏板深度做這些劃分，是因為止音器切實地壓在琴絃上、稍稍挨著，或完全離開，效果都不一樣。還有，同樣深度的踏板，對不同粗細的琴絃（不同的音區）的作用也不一樣的。

（4）

差異

——鋼琴踏板雖然是按一定規格設計的，但不同的牌號、不同型號，甚至同一牌號、型號的踏板，其深度、敏感度、重量都會有差異。有的腳一挨著就有反應；有的要先踩下去一點，再踩才有效果；有的到底較深，有的較淺。踩的感覺有的較重、有的較輕。最後，踏板距離地面的高度也會有所不同。

如何用聽覺來主導踏板？需要注意以下三個環節

聽覺主導踏板

（1）

分辨:

一定要敏感地分辨用踏板與不用踏板在聲音上的區別。就是彈奏單音，兩者的區別都很明顯，更不要說和絃了。分辨之後還需要去感受和品味，既要會品味有踏板參與的、具有豐富泛音的“好聲音”，更要會品味沒有踏板參與的、純淨的“好聲音”。

（2）

實驗:

經過分辨，有了對“有踏板聲音”與“無踏板聲音”的聽覺感受，逐漸建立了明晰的音響概念。在作品中如何運用，就需要在練琴實踐時透過耳朵來作出抉擇。因為在樂譜中是找不到踏板用法的答案，也不存在固定不變的或放之四海而皆準的踏板用法，更何況不同的踏板用法一定是伴隨著不同的觸鍵。

（3）

隨時調整:

比起聲樂或管絃樂器，鋼琴最令人頭疼的是：一旦聲音發出，便是“開弓沒有回頭箭”，想再調整一下不滿意或不到位的地方几乎無可能。

每一個要上臺演奏的人，都可能會遇到一臺陌生的鋼琴和一個陌生的音響環境。除了隨時調整自己習慣的觸鍵之外，隨時調整踏板的用法可能更重要。

正確使用踏板的重要性

鋼琴踏板正是利用了泛音諧振的特性，使聲音變得更豐滿渾厚、響亮動聽。合理而巧妙地使用踏板，絕對是使鋼琴發出“好聲音”至關重要的手段。

踏板的作用至關重要，它既不顯眼，也無從炫技，卻時時左右著聲音的表現，也時時彰顯著演奏者的水平。偉大的拉赫瑪尼諾夫說：“我們一輩子都在學習如何使用踏板，這是高階鋼琴教育的最困難的領域。”